推草录小说

叶圣陶小传　　小说　　这也是一个人！　　低能儿　　恐怖的夜　　隔膜　　阿凤　　潜隐的爱　　一课　　晓行　　悲哀的重载　　饭　　义儿　　祖母的心　　小蚬的回家　　孤独　　校长　　马铃瓜　　金耳环　　潘先生在难中　　外国旗　　城中　　双影　　晨　　遗腹子　　抗争　　夜　　冥世别　　李太太的头发　　多收了三五斗　　一个练习生　　寒假的一天　　英文教授　　春联儿　　散文　　生活　　诗的泉源　　第一口的蜜　　没有秋虫的地方　　藕与莼菜　　《天鹅》序　　暮　　五月三十一日急雨中　　莫遗忘　　编辑余言　　愤愤　　《温德米尔夫人的扇子》序　　两法师　　《未厌集》题记　　过去随谈　　牵牛花　　“今天天气好啊！”　　记游洞庭西山　　生命和小皮箱　　《渝沪通信》选录　　《嘉沪通信》选录　　以画为喻　　谈成都的树木　　《东江归行日记》选录　　牛　　1948年6月《日记》选录　　佩弦周年祭　　童话　　一粒种子　　画眉鸟　　稻草人　　古代英雄的石像　　皇帝的新衣　　叶圣陶主要著作书目

“人如三节草，不知哪节好”这句话出自《三节草》的主人公之口。

《三节草》是梁碧波导演1997年的纪录片作品，讲述一个叫肖淑明的老人一生传奇的故事。《三节草》获第20届法国国际真实电影节特别奖；第4届中国纪录片学术奖；第7届中国电视骏马奖；第3届四川省巴蜀文艺奖特别成果奖等。

评价

肖淑明开场娓娓道来的讲述完全摒弃了当时传统的解说词贴画面的制作方式，这在1997年的中国纪录片创作上可谓是里程碑式的拍摄手法，它展现了一个全新的视角，肖淑明就像是一位说书人，在给我们讲述着她的故事。

七十岁的肖淑明用讲述完全把观众拉到她的世界里，言辞洗练，思维敏捷，成语跌出而富有哲理。肖淑明绝对是一位很好的被拍对象，例如她在讲到自己人生时会说“我的人生，那是罄竹难书！”她说“人如三节草，不知哪节好”。可以说肖淑明这位老人撑起了整部纪录片。

草房子的作品目录如下所示：

内容简介：

小说的故事发生在油麻地，故事中通过对主人公男孩桑桑刻骨铭心而又终身难忘的六年小学生活地描写，讲述了五个孩子，桑桑、秃鹤、杜小康、细马、纸月和油麻地的老师蒋一轮、白雀关系的纠缠和孩子们苦痛的成长历程。

六年中，桑桑亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、感动人心的故事：少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩，

在体验死亡中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……这一切，既清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界里。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。

扩展资料

作品鉴赏——

《草房子》是一个美好的所在，它让我们想起浪漫、温馨、遥远，想起浪漫的童话。当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时，我们确实被这样一种气息所弥漫。作者以优美的文笔，描写出已经离我们远去的小学生活，这种看似平常实则并不简单的生活，

我们的时代未必经历过，但无疑我们都能体悟得到，那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事，有许多茫动，却也是必然。男孩桑桑刻骨铭心的经历，在这所其实并不大的草房子里扑朔迷离地上演，给人以感人心魄之感，有时更会催人泪下。

《野草》英文译本序
《野草》题辞
《秋夜》
《影的告别》
《求乞者》
《我的失恋》
《复仇》
《复仇（其二）》
《希望》
《雪》
《风筝》
《好的故事》
《过客》
《死火》
《狗的驳诘》
《失掉的好的地狱》
《墓碣文》
《颓败线的颤动》
《立论》
《死后》
《这样的战士》
《聪明人和傻子和奴才》
《腊叶》
《淡淡的血痕中》
《一觉》

稻草人目录是白船、傻子、燕子、一粒种子、地球。

稻草人

稻草人是叶圣陶1922年发表的中国现代童话。通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十世纪二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态，展现了当时劳动人民的苦难。该作是中国文学史上最早为儿童创作的文学作品之一。

童话《稻草人》以稻草人的眼目，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。然而对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。

最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。鲁迅：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”。

知识拓展：

叶圣陶1919年参加了李大钊、鲁迅支持的北京大学学生组织“新潮社”，1921年与郑振铎、茅盾等人组织发起“文学研究会”。1921年9月，郑振铎写《〈儿童世界〉宣言》，介绍自己即将主编的这本周刊的宗旨及内容分类，并于1922年1月创刊。

叶圣陶1980年回忆自己的童话创作并自述是从一九二一年十一月十五日的第一篇《小白船》开始写童话的，郑振铎先生主编《儿童世界》要他供给稿子。

叶圣陶写作《稻草人》之际，中国内则诸侯割据，外则列强环伺，尤其日俄，皆虎视眈眈，欲将中国一口吞入腹中。

从叶圣陶童话的基调看，多数童话都采用了民间故事中常用的反复变奏手法。虽然其童话中包括童话固有的奇幻色彩，但多数细节描写都以写实为主，故事中的幻想也是在写实基础上产生的，这样的写实，在一般童话中很难找到。

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