记叙文里包含小说吗

记叙文，顾名思义，就是记人叙事的文章。英语记叙文的涵盖面比较宽泛，它既包括记人叙事的“动态”内容，又包括对写景状物等“静态”事物的记述。记叙文一般具有时间（time）、地点（place）、人物（character）、事件（event）、原因（cause）和结果（outcome）六个要素。

记叙是一种比较写实的手法，童话是虚构的，不包含

记叙是一种比较写实的手法，童话是虚构的，不包含

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。
多角度叙事最怕的就是弄巧成拙，当然使用任何技巧都有这风险，因为表现手段的丰富会放大作者理解力上的欠缺。如果一个故事被你从多个嘴里重复讲了几遍，那多没劲啊，不如不用。像这样：甲“我打了乙，他哭了”，乙“甲打了我，我很疼，我哭了”，如此的多角度叙事谁看了谁烦。

抢红包作文
　　
　　作者/钟嘉羽
　　
　　假期里，我回老家参加表叔的婚礼，还抢了一回红包。
　　
　　那天一大早，我和妈妈就来到品禄园酒店。因为表婶的家在遥远的云南大理，所以她把酒店当作娘家。表叔安排我和妈妈去酒店做女方亲友团。
　　
　　一到酒店，我就跑去看新娘子，可房里房外找了个遍也没找到。“新娘子8点多才会到，你现在当然找不到啦！”妈妈看到我着急的样子笑着说， “结婚时小孩子可以把新郎挡在门外，不让他轻易接走新娘。”我恍然大悟，飞快地把门关上。3岁的钟意问：“姐姐，你把门关上干吗？”我告诉她：“挡新郎呀。把新郎挡在门外，不给红包不让进。”其他几个小孩子听了，觉得很有趣，就和我一起等新郎。过了一会儿，站得有些累了，我们便搬来凳子，坐在门后等。
　　
　　“咚咚咚……”有人敲门了，我站到凳子上从猫眼里往外看，发现没等着新郎，倒是把新娘给等来了。开了门，表婶进来了，说： “你们在干吗呀？”我们异口同声地说： “挡新郎，要红包呀！”见我们这么顽皮可爱，表婶笑着走进里面去了。表婶走后，我们懒得关门了，直接一屁股坐在门口等。
　　
　　终于，表叔西装革履，手里捧着一束花，满脸阳光地朝我们走来了。走到门口，他用奇怪的眼神看着我们。没等他反应过来，我们就嬉皮笑脸地嚷：“要接新娘，红包拿来！要接新娘，红包拿来……”边嚷边把手伸出来。见碰到了“拦路打劫”的“强盗”，表叔连忙摸自己的西装口袋，越摸神情越尴尬。不用猜，里面肯定空空如也！表叔没办法，只好对“红包管家”——我的妈妈小声说： “表嫂，快拿点儿红包来！”妈妈把早早准备好的“满堂红”红包抓了一把给表叔，表叔又把红包发给我们几个小孩儿。红包就像开门的钥匙一样，没等表叔开口，我们就主动把凳子搬开，给新郎让路了……
　　
　　这可真划算，既讨新郎喜欢，又得了红包，真盼望这样的美差天天有！

　　叙事风格是：指作者在叙事的过程中所使用的、使文艺作品呈现出这样或那样特色的艺术方法的倾向性。
　　“叙事”又称“叙述”,是中国文化最早就有的术语；简而言之,叙事就是讲故事；“讲故事”是“叙事”这种文化活动中的一个核心功能。在叙事的过程中，因作者选择的表现角度、运用的艺术方法等等存在差别，从而表现出不同的叙事风格。比如：余华的著名小说《活着》，采用了悲观主义和乐观主义的双重叙事风格——在悲观主义的叙事下,不同的人物以死亡的形式,展示了大时代下人物的渺小与无力；在乐观主义的叙事风格下,人间温情成为"好好活着"的动力。张艺谋拍摄的影片,从《红高粱》到《十面埋伏》经历了戏剧性的浪漫传奇、故事性的理性纪实、影像性的虚幻诗意的嬗变过程,一步一步从中国电影传统的叙事风格迈向目前世界具有现代性的电影叙事风格；张艺谋在变化中逐渐强化了以影像语言为叙事元素的地位,同时也完成了自己向影像本体的回归。·······

记叙文的分类 侧重写人的记叙文,以人物的外貌、语言、动作、心理描写为主,如《背影》.侧重记事的记叙文,以叙述事情的发生、发展、经过和结果为重点,如《一面》.侧重绘景的记叙文,以描绘景物、寄托情怀为主,如《春》.侧重状物的记叙文,以状物为主,借象征抒怀,如《白杨礼赞》.

只要看到原题

东方不亮西方亮、

东岁老方千骑、

东方圣人乎伍升、

东方橘颤将白