负荆请罪讲述的是战国时期赵国将相廉颇、蔺相如之间的故事。
廉颇是赵国名将,以勇猛善战闻名于各诸侯国。赵惠文王十六年,廉颇率兵攻齐,大败齐军,攻占了阳晋,被封为左上卿。
蔺相如一开始只是宦官缪贤的门客。赵国因为秦昭王索要和氏璧无法决断,缪贤向赵惠文王推荐了门客蔺相如,蔺相如出色的完成了任务,完璧归赵,赵惠文王拜蔺相如为大夫。后来,蔺相如又在渑池会上立功,被赵王封为了上卿,位列大将军廉颇之上。
这样一来,廉颇便感觉很不服气,他认为:“我为赵将,有攻城野战之大功,而蔺相如徒以口舌为劳,而位居我上,且相如素贱人,吾羞,不忍为之下。”廉颇觉得他立了这么多大功,如今竟然屈居一个凭口舌之快、地位卑贱的人之下,这是对他的羞辱,以后要是让他遇到了蔺相如,一定要让他当面出丑。
这些话传到了蔺相如的耳朵里,便不肯与廉颇相会。每次上朝,蔺相如总是称病不去。外出,远远望见廉颇,便立刻调转车子回避。
蔺相如的门客忍不住劝谏:“我们之所以离开亲人来侍本您,就是仰慕您高尚的节义呀!如今您与廉颇官位相同,廉颇口出恶言,您却畏惧躲避,怕得也大过分了。一般人尚感到羞耻,何况是身为将相的人呢!我们这些人没出息,请允许我们告辞吧。”
蔺相如对他们说:“你们觉得廉将军与秦王谁更厉害?”众门客说:“廉将军不如秦王厉害。”蔺相如又说:“以秦王的威势,我都敢在朝廷上呵斥他,羞辱他的群臣,我虽然愚钝,难道会怕廉将军吗?我所考虑的是,强大的泰国之所以不敢攻打赵国,就是因为有我和廉将军两人呀。如果两虎相斗,必定不能共存。我之所以这样忍让,就是考虑到国家大局,不敢考虑个人的私怨。”
听说蔺相如的这番言论以后,廉颇非常惭愧,脱去上衣背着荆条,由宾客带路,来到蔺相如的门前请罪:“鄙贱之人,不知将军宽之至此也。”意思是说,我只不过是一个非常粗鄙的人,没想到您有如此宽广的胸怀,请您原谅我的过错。
从此,廉颇蔺相如结为生死之交,一同成为支撑赵国的顶梁柱。
故事如下:
阿琪雅纳的故事并不是完全是真的,不过画出来的画的确是真实的,阿琪雅纳出生之后的故事的确令人惊奇,但在大家流传的时候,肯定添油加醋过,把她神化了。作为天才神童,区别于普通人的经历也是比较正常,人在孩童时期总是由各种奇思妙想,能把梦里见到的东西画出来,这是她的天赋。
人物特点
她梦见天堂和天使,并且天使告诉她,在她7岁那年将会成为一个职业艺术家,阿琪雅纳开心地把这些梦都告诉了母亲,母亲开始并不相信,只当做是小孩子天真烂漫的想象。
然而就在当年,阿琪雅娜说有位老师开始在梦中教她画画了。
她说老师住在“光的居所”,那里纯洁而华美,有着人间没有的颜色。阿琪雅娜开始到处涂鸦,墙壁上、窗户、家具、书本,凡是她手能够得着的地方,都画满了数以百计的肖像和图形。有时候,她用壁炉中的炭画;有时候,用从菜园里摘来的水果、蔬菜当画笔。
琳达·埃莫瑞
赵雷有一首著名的民谣歌曲《玛丽》,这是赵雷最新专辑《无法长大》里的歌曲,赵雷曾在天津现场透露了这首歌的创作背景,故事里的玛丽是一个八岁的小孩,他坦诚地告诉歌迷:“希望我们每个人都能够像一个小孩一样,也都能在时光面前,做一个干脆的人。”他称自己一直都是那个坐在胡同口边儿上老爹嘴里的“臭小子”,我们仿佛能从他的歌声里看见自己童年的影子,我们爱这样的歌曲,更爱唱出这样歌曲的赵雷。
作为俄国美术教育的最高学府———列宾和苏里柯夫美术学院,他们视绘画为一种艺术科学,十分重视造型理法的训练,著名的契斯嘉柯夫教授曾提出“神枯素描是一切造型的基础”,所以在学院学习的青年画家十分重视素描造型力的基础训练。在李建民的一部分素描作品里,可以见到他对事物的敏锐观察力和熟练的造型表现力,人物的生理结构、相适慧御应的明暗层次,严谨有序;局部的刻画精确入微。如果说决定中国传统绘画高低以用笔用墨来论断,那么判断油画艺术的高低应在素描和色彩,油画的用色根植于素描造型。如果说中国画是以笔为骨、墨为肉,竭力追求有笔有墨的艺术效果,那么油画就是以素描为骨、色彩为肉,竭力追求的是既有素描内涵又有丰富游碧洞色彩变化的艺术效果,油画的本质语言是饱含着素描的色彩。李建民在自己的绘画中很好地展示了这一理念和实践。
李建民有着对色彩的天生敏感,当他面对绘画对象时,着意于对象色彩的微妙变化的发现,并能在调色板上迅速调和出相应的色彩,用肯定的笔触固定在恰当的画面上。他能熟练地运用印象派的表现方法,敏锐地发现光色的瞬间变化关系,以肯定而富有激情的笔触,在画面上以变化多样的色块构成对象的形体、光感、质量感和空间感。如果你把他的画面形象和自然对象同时搜入眼帘,你就会发现,特定时空下的那个对象景色,被他真实地再现于画面上,这个对象所呈现的不是轮廊显明的形体,而是在特定光影下各种色彩组成的视觉艺术形象,他是真正地在用色彩塑造艺术形象,并在对素描和形体的深刻理解之后转让到色彩造型的高度。