古文观止喜雨亭记赏析

听雨原文及翻译赏析如下：

原文

惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。

连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。

这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。

翻译赏析：

“归舟昔岁宿严陵”，严陵即严陵滩，在今浙江桐庐县南。一二两句是在回忆昔年夜宿于严陵滩边的小船之上，是夜雨飞风骤，雨点打着疏篷，一夜听到天亮。此语婉而有味，一夜听雨，即未眠之意,韦庄有词云:“缓好液春水碧于天，画袜燃船听雨眠。”作者这里的情趣，与韦庄词中的意境颇有类似之处。

镜头由想象拉回到现实，就像意识流的蒙太奇一样。三四句回到了昨夜的茅檐，同样是一个疏雨横斜的夜晚，雨点打着茅檐，作者悠悠地人梦，又仿佛是若干年前的那个夜晚,雨点打着船上的疏篷。在那一刻，在梦中，作者又回到了江南。

整首诗篇幅短小，情感的层次却相当丰厚。诗中没有用典，并且字句均极通俗。然而整诗看来，依然扰物有一种清新俊朗的气韵。杨万里早年学江西诗派，中年后突然领悟诗歌创作的要旨，将目光由书卷投向了大自然与丰富多彩的人生，写出了很多语浅情深的佳作，本诗也反映了这样的特点。

这首歌的歌词，Lara以浅白的字句深刻的写出爱情里的不对等；因为给爱的人只要被爱的人给一点点回应，就很满足了，被爱的人根本不需要道歉，不需要跟给爱的人道歉，只需要给他一个温暖的拥抱或是体贴的问候，一切的等待与付出，都值得了 。

本携帆运诗借助形象喻理。它以泛舟为例，让读者去体会与学习有关的道理。

“昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻”，其中的“蒙冲”也写作“艨艟”。因为“昨夜”下了大雨，“江边春水”，万溪千流，滚滚滔滔，汇入大江，所以本来搁浅的“蒙冲巨舰”，就如羽毛般那浮了起来。

“向来枉费推移力，此日中流自在行”，说往日舟大水浅，众人使劲推船，也是白费力气，而此时春水猛涨，巨舰却自由自在地飘行在水流中。诗中突出春水的重要，所蕴含的客观意义是强调艺术灵感的勃发，足以使得艺术创作流畅自如；也可以理解为创作艺术要基本功夫到家，则熟能生巧，驾驭自如。这

首诗很可轿滑能是作者苦思某个问题，经过学习忽然有了心得辩梁后写下来的。

参考资料：

王羲之《兰亭序》书法赏析：《兰亭序》遒媚劲健的用笔美，流贯于作品的每一个细部。最卓越的艺术品，往往在极小的空间里蕴含着极其丰富而有“韵”味的艺术美。

《兰亭序》不仅仅是极小空间中的“韵”美，整体上更是如此，总览全篇，错落有致，挥洒自如，变化多端而神气内敛，自始至终流露着从容不迫的气度，给人以高雅清新的艺术感受。

 王羲之的字内敛中不失含蓄，苍劲中不失秀美，而《兰穗隐亭序》通篇潇洒自然，大小参差，形态各异，没有刻意雕琢的痕迹，“出于天然”。每一字都被王羲之赋有了生命力，或静或动，或躺或卧，而其字态中的一颦一笑、一嘻一怒，超然洒脱显于纸上。静态的字，动态的灵魂，可以见得，王羲之书法的功底如何，当时书写的情感如何。尺幅之内，“群贤毕至”。

《兰亭序》被称为“天下第一行书此肆”，不仅表现在异字异构，更突出地表现在同字别构上。凡重复的字，写法也是各不相同，如据资料显示，五个“怀”字、七个“不”字，各有各不同的形态，千变万化。其中，特别是“之”字，有的洒脱流转，有的工整有序，大小参差，位置各异，千姿百态。

王羲之书法特点：

善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。

在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合森族轿称“二王”。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”