佩佩·罗梅罗《朱利亚尼第一、三吉他协奏曲》

佩佩·罗梅罗《朱利亚尼第一、三吉他协奏曲》

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这张专辑是吉他演奏家佩佩·罗梅罗与马里纳指挥的圣马丁室内乐团合作演奏,三者火花四溅的碰撞,企鹅三星带花的评价似乎也可以证明对专辑的喜爱有充分的理由。佩佩演绎无可挑剔,技巧和对作品的领悟使得他的演奏游刃有余;而他对力度变化的谙熟和丰富的触感,将乐曲赋予无限的灵性;每一个音符仿佛都能化为跳跃鲜活舞动着的尤物,传达的每份情感也都无比真切,直击人灵魂深处。聆听时,她的力量似乎能营造出一个时空,令人不自觉中卸下了生活中的不安与负重。柔和时似乎能嗅着山花的芬芳,时而则象在十九世纪的舞会上完全释放自己做快速的旋转……在灯影幢幢的绚烂中一缕难以消散的欣喜油然而生。


莫罗·朱利亚尼(Mauro Giuliani 1781-1827) 被誉为是永远活着的最伟大的吉他音乐家。


《A大调第一吉他协奏曲》(op.30) 的第一乐章以古典协奏曲特有的风格拉开帷幕,管弦乐团首先奏响基本主旋律,这一段从意大利歌剧中借鉴得灵感,其风格近似人声且热情奔放。在接下来的吉他独奏中,大量的华彩乐章和蕴涵丰富的表现手法渲染了这一主题。一段短小洗练的小调将该乐章过度到小奏鸣曲的形式,而后扼要的主题重复也使得乐章更为丰满。在第二乐章行板中运用了西西里舞曲的体裁,意大利民族独特的灵韵气质显露无遗。在这一略显忧郁的乐章中,吉他以咏叹调交替阐释主题,但朱利亚尼并不希望制造一种模糊不清的意旨,而是将整个乐章停留在如晨曦般温暖的曲调中,扣合序奏部分的主旋律进入本章尾声。终乐章是带有波洛奈兹舞曲风格的回旋曲,具典型的18及19世纪十分受欢迎的该舞曲的充满活力的节奏风格。由此处可见,朱利亚尼执着地探索一种适合吉他演奏的节奏素材。在进入两段主题回旋之前,由精彩如炫技巧般的华彩乐段导入。在如同凯旋似壮阔的吉他与乐团的对白里迎来了本协奏曲的尾声。

《F大调第三吉他协奏曲》(op.70) 创作于1816年或稍早一些。该作品朱利亚尼是为一种名为terz-guitar的吉他而作,这种吉他的音高比普通的古典吉他还高出三度。为了重现该协奏曲的原来的音色,现代的吉他音乐家在演奏时则使用品位卡作为辅助。朱利亚尼的第三部协奏曲作品,显示出与他的首次努力值得注意的改进。这种成熟很容易发现在首乐章中发现,轻快多变的主旋律,管弦乐团恰到好处的默契配合,更多的复杂的和声,还有对表现形式的熟练掌握。在首乐章里,尽管有许多吉他独奏的段落,但华彩乐段并不很多,这也是作品家出于对乐曲的连贯性和更和谐的全奏方面的考虑。第二乐章包含有三个非常优美西西里舞曲体裁的变奏,在主题与第一变奏中的转换中吉他的独奏与整个乐团的对比鲜明;第二变奏以小调的形式来表现,舒缓温和的吉他在管弦乐的烘托下情致动人;节奏流畅生动是最后一个变奏的特点,在独奏与乐团间的精彩对话中本乐章完美煞尾。就象第一部协奏曲一样,此处的终乐章也是采用波洛奈兹舞曲风格的行板。吉他的独奏和乐团交替呈现主旋律,无论是管弦乐的全奏还是自然而然过渡到吉他大师独奏的插部,衔接完美了无痕迹。在加快的节奏与激昻的尾声里整部协奏曲落下帷幕。

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