吉列尔斯《斯卡拉蒂、普罗科菲耶夫、德彪西》

这张专辑是钢琴家吉列尔斯，演奏斯卡拉蒂、贝多芬、斯克里亚宾、普罗科菲耶夫、德彪西的钢琴独奏作品。

德彪西《为钢琴而作》组曲，作于1901年1-4月。在德彪西的创作进程中，一直被认为是一部关键性的作品。其中有不少是华托和魏伦的《华丽节日》世界中的精神，形式上回到了“古钢琴家”的世界，处理时，古典的观点则占有上风，显然，这在德彪西的印象主义的乐曲中就不是那样显著的。同事，作为德彪西式的主要方面的和声寓言，在运用键盘乐曲来显示其中所具有的任一因素，《为钢琴而作》是第一部作品，如：不协和和弦不仅不予解决，而且可以在音程不变的情况下作连续进行；全音音阶，无声音阶以及随意性的音阶都被采用了，并且还接触到双关调性的手法。由三首作品组成。

贝多芬《e小调第二十七钢琴奏鸣曲》作品90，作于1814年。这部作品是向晚期创作的过渡，内容着力表达了斗争与和平这两大矛盾，展露出理想和现实的冲突，最终达到了一种和解。曲风朴实而简洁，含有了感慨释怀的音色、歌颂憧憬的旋律。对于作品的两个乐章，贝多芬曾指出第一乐章是“理性与感性之争”，第二乐章是“与情人的对话”。

斯克里亚宾《升F大调第四钢琴奏鸣曲》作品30，作于1900年。作为受到“神秘主义思想”影响的第一部作品，此曲有着不一般的意义：理念方面，他认为音乐是人与神进入合一境界的工具；技法方面，他开始逐渐摆脱传统技法的约束，和弦构成上尝试以四度替代三度叠置，并在整体结构方面逐步摒弃分章套曲的理念，整体的统一性逐步占据主导地位。该作品不仅宣告了斯克里亚宾创作中期的开端，而且也标志着“神秘主义”思维在音乐实践中的起始。