姚雪琴铁片大鼓
本专辑主要收录德云鼓曲社青年队铁片大鼓徐婉芳作品，希望大家多多支持青年演员！
“乐亭大鼓”起于滦、乐一带。相传，光绪年间，直隶乐亭（河北乐亭）皇粮庄头崔佑文给恭亲王拜年，带大鼓艺人温荣进京献艺，恭亲王听了很感兴趣，问是什么曲调？温荣一想，自己来自乐亭，便随口回答说是“乐亭大鼓”。“铁片大鼓”又名“乐亭大鼓”，它流行于天津、北京地区。源于民国初年在河北流传的部分小调，就唱腔而言它与流行于京东地区的“落腔调”（也名“五音大鼓”）、“奉调”（不是“奉调大鼓”）都有关联。...
姚雪芬，1949年出生，毕业于天津市曲艺团女，铁片大鼓演员，代表作品有《诸葛亮招亲》《红月娥做梦》等。1962年考入天津市曲艺团少年训练队，师从一代宗师王佩臣学习铁片大鼓，虽然是王佩臣最小的一位弟子，却深得王老师真传，有“小王佩臣”之美誉。近五十年的艺术生涯，她在继承的基础上，又有所创新和发展。在演新创新方面独辟蹊径，将情与唱、说、表等演唱技巧融为一体，形成了台风清新朴实、吐字纯正清晰，行腔委婉流畅的艺术风格，已经成为当今铁片大鼓的代表人物。她的演唱感情丰沛而又幽默、诙...
王佩臣所唱的铁片大鼓，原名乐亭大鼓或铁片乐亭大鼓，以唱长篇大书为主，她会唱《朱买臣休妻》《西唐传》《高亮赶水》《书囊计》《铁冠图》等多部“蔓子活”。而真正使她享有盛名的是经过她改革的短篇段儿活，其拿手曲目有《独占花魁》《三堂会审》《小寡妇上坟》《姜太公卖面》《王二姐思夫》《诸葛亮招亲》《刘伶醉酒》等。另外她能说几十部大书，如《西唐传》《书囊记》等，还有一套《金瓶梅》专演出于堂会。她在乐亭大鼓的曲调、板式上多有变革，一改老乐亭调一板一眼的唱法，加强了掏板、闪板和垛板，尾腔...
传统曲艺艺术铁片大鼓专辑—— 铁片大鼓又名乐亭大鼓，源于民国初年在河北方向流传的部分小调，当铁片大鼓初步形成后，先在通县、三河县流传，敲击铁片即在此时开始。民国初年，铁片大鼓艺人进北京献艺，在天桥及东、西两寺（隆福寺、护国寺）庙会上“撂地...
乐亭大鼓是中国北方地区较有代表性的汉族曲艺鼓书暨鼓曲形式，广泛流传于冀东、京、津及东北的辽宁、吉林、黑龙江等地。演出时由一人自击鼓板站立说唱，另有人分持三弦等乐器伴奏。乐亭大鼓相传1850年前后由温荣创立于河北乐亭县，曾与评戏、...
苏北演出形式多为一人表演。一面书鼓，两片月牙型钢板的伴奏乐器，有说有唱，并带有手、眼、身、步的表演，全由一人完成。艺人以表为主，以唱为辅，以说表反映艺人真功夫，有“讲清故事、刻画人物、描写环境，千斤道白四两唱”之说。叙事说理，轰轰烈烈，...
苏北大鼓书《姚雷扫北》，共36集由刘汉飞老师演唱，刘汉飞其他长篇大鼓书《九贞剑侠图》64集 《六珠侠女传》63集《刘金定下南唐》57集罗家将56集《金枪小五梅》48集《罗家将》56集《三枪定南唐》64集，《响马兴唐传》56集。欢迎收听...
杨雅琴，女，西河、京韵大鼓演员。1972年考入天津市曲艺团，由于她的天赋条件和表演素质良好，受到老师的深切关注。她曾跟随老艺术家骆玉笙、钟俊峰学唱京韵大鼓，后改学西河大鼓。著名西河大鼓表演艺术家艳桂荣、郝艳霞、孙雅君、马增芬等，都对她进行过...
张雅琴，女，1946年生人，梅花大鼓演员。花云宝的唯一一个弟子，卢派梅花大鼓第二代演员1960考入天津市红桥区曲艺团少年训练队，师从花云宝。"文革"后加入天津市实验曲艺杂技团，实验曲艺团解散后调入天津市曲艺团直至1996年退休。期间，曾于1985年举办个...
陆倚琴，女，1934年生人，京韵大鼓演员。她是京韵大鼓艺人小彩舞（骆玉笙）的养女，曾名骆倚琴，9岁成为骆玉笙的养女，自然是骆玉笙的入室弟子。由于曲艺界的规矩，不能拜自己的父母为师傅，于是，1950年拜程树棠先生为师，学习舞台身形表演。1951年，她参加了天津市曲艺工作团。为求深造，1952年考入中央歌舞团，1955年调回天津市曲艺团，期间她接受了专业的声乐学习，掌握了科学发声法，对其后来的表演风格形成有很大的作用。1983年，在骆玉笙老师的安排下，与刘春爱、姜美艳三人...
陆倚琴，名骆倚琴，女，1934年6月出生，天津市人。骆玉笙的入室弟子。第二批国家级非物质文化遗产项目京韵大鼓代表性传承人。主要作品《剑阁闻铃》《丑末寅初》《大西厢》《红梅阁》《打虎上山》《椰林红旗》《急浪丹心》《渔家女》《台湾信鸽》《白妞说书...
陆倚琴，1934-2018，京韵大鼓表演艺术家。志扬小盆友曾经的本尊。为纪念陆倚琴老师，方便志扬小盆友平时听段子，设立这个专辑。这个集子里的节目，每个曲目只选择一版，其中有完整版的，用的都是完整版。排列顺序，以传统节目（含骆派的保留性新曲目）在前...
天资聪慧的山东女孩林雪梅随乡亲三伏逃荒流落北平，幸得被人们称作大鼓妞儿的女艺人靳大红相帮，引荐至“北弦王”金三省门下学唱大鼓。很快即学有所成，按照行内的规矩，艺徒头一次卖艺必须到妓院演唱，金三省带她来到八大胡同，“赏春楼”里的所见所闻令她大为震惊，妓女们与大鼓艺人供奉的竟然是相同的神祗，并亲眼见证了前辈章红宝的沦落，近距离地接触到了日本人。 白丫头为生活所迫，每日去妓院“串邪钵”。德晓峰借债务逼娶白丫头，其父老贵贪恋钱财，昧着良心把亲生闺女推进了火坑。金三省...
潞安鼓书是一种山西省的传统戏曲剧种。发源于山西长治。长治在清代为潞安府建制，因以得名。现在流行于长治市及长子、屯留、壶关、潞城等县。 潞安鼓书是北方富有鲜明地域特色的传统鼓书暨鼓曲形式，又称“潞安老调”，因流行于古潞安府（今山西长治）一带而得名。早在清乾隆三年便有驰名于上党一带的鼓书艺人路占元、董祥五等联络潞安府八县的百余名艺人成立“盲子队”，即鼓书艺人的演出活动班社，后来发展成为行会组织“三皇会”。据此，一般认为至迟在清代中叶潞安大鼓就已经形成了...
牛崇光：中国曲艺家协会会员，宿迁市政协委员 宿迁市曲艺家协会副主席，宿迁市曲艺队队长 ，苏北大鼓领军人，苏北大鼓第八代传人，江苏省“苏北大鼓”代表性传承人，被苏、鲁、豫、皖观众誉为大鼓状元，鼓坛泰斗。他吐字狠、准，唱腔优雅，能钻善学，牛崇光演唱的《无艳春秋》、《凌霄汉》、《东汉》、《战军山》等数十部长篇书目.
滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支派。 约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。 滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不...
