唱京剧拉单弦
周信芳(1895年1月14日-1975年3月8日)，名士楚，字信芳，艺名麒麟童。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿等前辈的艺术特点，又结合自己的嗓音条件，开创了独具一格的麒派艺术。言菊朋（1890年12月19日-1942年6月20日），蒙古族，姓玛拉特氏，...
每天半小时，十三天带你了解京剧唱腔艺术。唱腔是京剧艺术的重要组成部分。京剧界常将京剧演员的基本表现手段归纳为“四功”，即“唱、念、做、打”。其中，唱居于首，可见其突出地位。京剧唱腔艺术有很高的成就，是民族声乐的杰出代表。这里，我们精选了五十五位不同时期杰出的京剧艺术家的代表唱段，配上相应的解说，按行当归类，编成十三辑《京剧唱腔导赏》专题节目。通过阅读、收听这十三辑内容，您能初步领略京剧唱腔艺术的独特魅力，并对其整体有一个框架性的认识。希望这一专题节目能帮助更多朋友了...
20世纪的第一个50年，是中国京剧的鼎盛时期，著名的“四大名旦”、前后“四大须生”都产生于这个时期。但是，很多京剧名家也都凋谢于这个时期，后人欣赏他们的艺术，只能靠他们当时留下的一大批老唱片了。
余叔岩孟小冬在隔壁x
陶阳京剧演出选段、唱段赏析想听的唱段或念白可以提出来
每周持续更新中...国粹京剧是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲“榜首”。京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。京剧行当京剧舞台上的角色根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就将舞台上的角色划分为生、旦、净、丑四种“行当”。京剧教学京剧的独特魅力，吸引了众多爱好者的追随。本人作为京剧的资深爱好者，将在专辑中与大家共同学习和分享名剧唱念坐的技巧。我将三十余年的京剧唱功经验以教学的方式和戏友们共同探讨分享，希望我们在交流中共同提高。
各种各样京剧荟萃，带你赏析京剧名家唱段，体会艺术带来的快乐。
此专辑不定期持续更新。
此专辑不定期持续更新。
常澍田（1890—1945），单弦八角鼓艺人，北京人，满洲镶黄旗，郎佳氏。出身于八角鼓世家，父亲明五和三伯父明三、四伯父明四都是唱八角鼓的，明四（明永顺）还是明亮堂的班主。常澍田自幼从三伯父学唱大鼓兼习三弦，又从四伯父学唱单弦牌子曲。12岁起就随其父到票房走局演出。大约在宣统二年（1910年）以后由票友身份正式下海成为职业艺人，与刘宝全、金万昌、韩永禄等结为盟友并长期合作演出。民国十五年（1926）三十六岁时，经同仁堂药铺老板乐松生引荐拜单弦牌子曲大家德寿山为师，成为...
谢芮芝（1881年-1957年），男，单弦演员、相声演员。北京人。谢芮芝的单弦牌子曲演唱特别重视语音的运用，独树一帜，其唱法异于荣、常二家，自成一派，表演风格是“寓谐于庄”。 谢芮芝早年家庭富裕，先学京剧老旦，私淑龚云甫，与名伶汪桂芬等...
曾振庭（1880-1964），北京人，14岁时入票房学习单弦、快书等八角鼓弹唱艺术，受业于奎松斋先生，经常走局演唱。民国初年拜于福田为师，下海做职业演员，到天津“风松阁”演唱牌子曲和快书《蜈蚣岭》、《挑华车》等，深受天津听众欢迎。随后应邀赴南京、汉口、杭州等江南各地演唱，把北京“快书”艺术带给了南方观众。 曾振庭先生尤以快书着称于曲坛，他演唱快书音调苍劲醇厚，吐字沉着有力，音韵纯正。他以说唱并序，快慢相兼，抑、扬、顿、挫、掏、闪、紧、缓灵活自如的板式，时而悠扬舒...
谭凤元（1895—1966），单弦八角鼓演员。本名谭文祥，字仲麟，北京人，旗籍蒙古族。出身于八角鼓票友之家，父亲宝良（宝寿田）后来下海，取艺名宝全，立堂号“福雅堂”，承应堂会演出。 谭文祥七岁起即随父学习弹唱，并得同行叔伯教诲，学过岔曲、单弦牌子曲、京韵大鼓、联珠快书、硬书等多种形式的演唱，十六岁与大哥谭文成（谭伯儒）一起到群俗访雅票房走票，兄弹弟唱，边唱边学。由于家境窘迫，二十二岁时作为金小山（晓珊）带教的师弟，拜在八角鼓艺人程久斋门下，依“凤”字排辈，取艺名...
大家好，欢迎订阅【谭正岩京剧唱段】。此专辑收录了京剧谭派第七代传人谭正岩的部分京剧唱段，所列唱腔截取自他公开演出的视频。也许你对谭富英先生之后的谭派唱腔有偏见，希望您耐心听完这个专辑，毕竟在这个媒体多元化的年代，坚守京剧不易。
这是京剧老生名家耿其昌老师的粉丝园地。耿其昌，工京剧老生，宗余派。他功底扎实，文武全面，学习传统剧目根基深厚。他曾主演过的多出传统剧目，如《武家坡、大登殿》《乌盆记》《捉放曹》《乌龙院》《汾河湾》《梅龙镇》等。他与妻子合演的《四郎探母》...
