漕州大鼓周申春
该书介绍了明代首任漕运总兵官陈瑄从武将转变为治河专家、漕运元勋的故事。通过五个章节让读者得以了解陈瑄精彩跌宕的人生经历。可以说，陈瑄既是骁勇善战的武将、服侍五代君王的勋臣，又是杰出的水利学家和明代漕运制度的开创者。作者：吴士勇演播：严蕴涵
东汉末年任广陵太守的陈登，在历史上的最大功绩是重修邗沟，再次沟通江淮之间的水上运输通道，使大运河最早的一段古邗沟得以恢复生命力。该书分六个章节来介绍陈登，为汉末运河的复兴和江淮区域经济的发展作出了重要贡献。希望读者能够通过本套有声读物，...
【内容简介】嘉靖初年到嘉靖十年左右的这段，他认为这是明朝资本主义萌芽诞生的一个关键的敏感时刻，正因为大运河漕运的繁荣带动了明朝的经济高速发展，促进了文化振兴，为日后万历白银帝国时代打下基础，但同时也因为种种观念性的制约，为崇祯灭亡埋下祸...
苏北大鼓《走马春秋》 牛崇光演唱 共4集牛崇光其他长篇大鼓书《呼杨合兵》96集。《凌霄汉》143集《大明英烈》65集《云台中汉》120集，《小五虎征西》62集《五梅七枪反唐传》71集，《刘凤龙扫北》101集，《走马春秋》150集，《万花楼》90集推荐书目张志云大鼓书《张景龙私访》46集，《天宝图》105集，《地宝图》55集，《三十六侠寇公案》61集,《罗通扫北》115集，《十把穿金扇》81集，刘汉飞大鼓《九贞剑侠图》64集 《六珠侠女传》63集《刘金定...
大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱免责声明 本主播提供的戏曲资源收集于互联网和朋友赠送，仅供欣赏，学习交流，如存在版权问题或侵犯您的利益请通知我们，将立即给予删除更多牛崇光，刘汉飞，张志云，晁岱民，沈起功大鼓书等唱片，音频，视频等戏曲内容请联系我们大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱大鼓《罗成大破孟州》共6集由牛崇光老师演唱
大鼓——吴越春秋共30集。由牛崇光老师演唱。
大鼓《走马春秋》共150集由牛崇光老师演唱。
何建春，1961年生于河北滦南前榆子林村，副研究馆员，国家级非遗项目代表性传承人，中国曲艺家协会会员，靳派第三代传人。他自幼喜爱乐亭大鼓，先后随乐亭大鼓艺人李田、刘瑞峰学习乐亭大鼓，2000年6月，正式拜靳派第二代传承人贾幼然为师。他系统完整地掌握了靳派的演唱技巧，并在表演形式、唱腔板式上多有创新，在国家、省、市级表演中多次获奖。代表作品有《双锁山》、《鞭打芦花》、《碧海丹心》、《拷红》、《秦英征西》、《青云剑》等。
天资聪慧的山东女孩林雪梅随乡亲三伏逃荒流落北平，幸得被人们称作大鼓妞儿的女艺人靳大红相帮，引荐至“北弦王”金三省门下学唱大鼓。很快即学有所成，按照行内的规矩，艺徒头一次卖艺必须到妓院演唱，金三省带她来到八大胡同，“赏春楼”里的所见所闻令她大为震惊，妓女们与大鼓艺人供奉的竟然是相同的神祗，并亲眼见证了前辈章红宝的沦落，近距离地接触到了日本人。 白丫头为生活所迫，每日去妓院“串邪钵”。德晓峰借债务逼娶白丫头，其父老贵贪恋钱财，昧着良心把亲生闺女推进了火坑。金三省...
弘扬我家乡的非物质文化遗产，喜欢的多多评价收藏
刘春爱，女，生于1949年，天津市人，中共党员天津市十二届政协特聘委员，京韵大鼓表演艺术家，师承当代鼓曲泰斗骆玉笙女士。刘春爱11岁考入天津市曲艺团少年训练队，由桑红林开蒙，后被骆玉笙看中，从此跟随骆学习。由于她嗓音宽厚，天资聪颖，颇受乃师喜...
大鼓书——走马春秋全150集，由牛崇光老师演唱。
大鼓——张志云老师大鼓合集
潞安鼓书是一种山西省的传统戏曲剧种。发源于山西长治。长治在清代为潞安府建制，因以得名。现在流行于长治市及长子、屯留、壶关、潞城等县。 潞安鼓书是北方富有鲜明地域特色的传统鼓书暨鼓曲形式，又称“潞安老调”，因流行于古潞安府（今山西长治）一带而得名。早在清乾隆三年便有驰名于上党一带的鼓书艺人路占元、董祥五等联络潞安府八县的百余名艺人成立“盲子队”，即鼓书艺人的演出活动班社，后来发展成为行会组织“三皇会”。据此，一般认为至迟在清代中叶潞安大鼓就已经形成了...
牛崇光：中国曲艺家协会会员，宿迁市政协委员 宿迁市曲艺家协会副主席，宿迁市曲艺队队长 ，苏北大鼓领军人，苏北大鼓第八代传人，江苏省“苏北大鼓”代表性传承人，被苏、鲁、豫、皖观众誉为大鼓状元，鼓坛泰斗。他吐字狠、准，唱腔优雅，能钻善学，牛崇光演唱的《无艳春秋》、《凌霄汉》、《东汉》、《战军山》等数十部长篇书目.
滑稽大鼓是京韵大鼓的一个支派。 约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。 滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不...
