仙衣翦芙容

《云想衣裳花想容》悲剧就是把美好的东西毁给你看，但却往往能够定格一些极致的美丽，这些极致的美丽总是吸引来致命的爱，这份爱在最浓烈的时候，如最美的烟花，爆发在生命的长河中，却永远开在我们的记忆里，《云想衣裳花想容》，看陈凯歌导演的电影《妖猫传》有感而作，杨贵妃，一个美好到带有些许神性的人，就永远这样美好下去吧！该歌曲词曲、录音、录像作品版权均属环球动音（北京）文化传播有限公司所有或被授权使用，未经环球动音（北京）文化传播有限公司书面授权，严禁以任何方式使用。

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芙殇

芙殇作者：明月珰播讲：西陵玥非商业作品，个人学习用途。她也许想穿越，但是不想穿到后宫。穿到后宫也不想穿成妃嫔，穿成妃嫔也不能穿成皇帝最讨厌的那个啊？为了出宫，她有计划有目的的纠缠他。他，沉默寡言，典型闷骚。她，坚信男人是下半身动物，要想抓住男人的心，必须先练好技术。爱学习爱播音非商业非商业非商业涉及侵全删除作品

喵

用心用情，读沁人心脾的文字

《芙蓉花仙》除了内容的引人人胜外，观众更多的是被艺术家用以表达自己情感的“美的形式”所控制、所感染。首先是在音乐形象的塑造上对传统音乐设计进行了大刀阔斧的革新，突破（高腔)曲牌联套和“半台锣鼓”的传统形式，根据人物（主要是芙蓉）的性格及剧情的需要，谱写出主题音乐的基本旋律，作为贯穿全剧的音乐形象。在这一主题音乐的基调上，再运用调式的转换、旋律的展延、板式和节奏的变化，创作出了丰富多彩的曲调和唱腔，如幕前曲、护花曲、红绸舞曲、花仙集体舞曲、闭幕曲等等，都极富旋律性和抒情性，优美动听。尤其是“浇花”一场中的红绸舞曲的反复变奏，表现了芙蓉对陈秋林的深深情意和向往恋爱自由的热烈情绪，赋予了整出戏一种音乐舞剧的轻快风格。在唱腔设计方面，除了采用主题音乐的贯串手法外，还特别选取了传统高腔中旋律性较强的、属于短调曲式的、抒情味浓的〔新水令〕、〔一枝花〕、〔园林好〕、〔江头桂〕等曲牌作为基调，用现代作曲技法，谱出在原曲牌基础上作合理发展的新曲、新腔，并发挥独唱、重唱、轮唱、合唱的优势，大大增强了唱腔的表现力。对传统曲牌的改造，必然产生出一些新的板式。如“斩花”一场中芙蓉对王母的反诘，就是在较适于对唱的〔山桃红〕的基本旋律中糅进了弹戏的板式结构，腔中大量“碰板二流”以及由慢而快、从整到散的同一板别的各种板式变化，表现了人物双方对峙的激烈情绪。又如“寻花”一场中芙蓉那段“冷泉山，冷清凄……”唱腔，曲牌是〔江头桂〕，但采用了紧打慢唱的板式，使改变了节奏的“慢二流”更富于音乐性；并且将“一字”部分在保留原唱腔旋律的前提下，伴奏上紧拉慢唱，既发挥了唱腔的抒情韵味，又加强了曲调内在节奏的力度，表现出芙蓉被囚时孤独、凄凉的心境和对恋人的思念之情，更表现了她对王母“一纸灵符千古恨”的愤慨情绪。《芙蓉花仙》音乐革新成功的另一方面，是善于用富于变化性的旋律来代替一部分锣鼓套打，加强了对整个音乐形象的刻画，提升了全剧音乐美的境界。如抒情味极浓的“恋花”一场，若用锣鼓套打，势必破坏“寂寞空院锁清秋”的宁静气氛。于是采用在铃铰“小打”中注人优美抒情的管弦乐曲的伴奏，既体现出川剧特色，又增强了音乐的色彩和力度。这出戏的音乐设计者（周厚春、彭宁光、李天鑫），不仅用富于川剧韵味的音乐素材谱写了大量具有时代风貌的抒情性极强的引曲、间奏曲和伴奏舞曲等。这个专辑是2017年为恢复舞台版《芙蓉花仙》而重新配器、整理进行的录音，由成都川剧院乐队演奏，周玉唱腔整理、指挥，王瑛配器。芙蓉花仙由王玉梅演唱，陈德林由王超演唱，王母由马丽演唱，芭蕉仙由蔡少波演唱。

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林语堂-翦拂集｜大荒集

《剪拂集》是林语堂的一本杂文集，也是他第一本文集。收录杂文28篇。《大荒集》是作者在大革命后移情于“寂寞的孤游”，而张扬士大夫闲情逸趣的作品结集。

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夜芙蓉

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王泡芙

我是泡芙，我妈妈姓王，求订阅和关注，非原创

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芙殇、

　芙洛一梦醒来，发现自己突然成了龙轩帝轩奥最憎恨的妃子。由于身体的主人以前作恶多端，在明争暗斗的后宫里，她是全民公敌。　　一定可以改变的！　　芙洛开始了拯救自己的计划。她美颜塑身，拉拢下人，还虚心学习取悦皇上的技巧。一切的辛苦好像没有白...