犹记春衫
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 妹妹出人意料的逃婚，让她无从选择的嫁入天家。 从大婚之夜的独守空闺，到知晓夫婿刻骨铭心的曾经，她一直淡然处之。 嫁与皇子，本就注定了与爱无关。她所在意的，不过是护得家人安宁。 她伴着他，一步一步，问鼎天下。 ...
他的剑刺入她胸口的那一刻，暮云欢对眼前这个男人多少执念都毁于一旦！唇角的血滴滴滑落，看着这个曾让她倾尽性命去爱的男人，凄凉一笑：“若有来生，我定不投胎皇家，也必不遇你！”时过境迁，他终于记起她才是那个自己承诺要娶的人，然她却再也不愿知道...
稳定日更5集，不定期爆更，AI主播良心又迷人，订阅追更不迷路！ 【内容简介】 自古男人多薄情，他以不贞不洁的罪名，杀她全家，废她后位，直到有一天真相浮出水面，他才知…… 【作者介绍】 作者：火火潇
《犹记惊鸿照影》作者：风凝雪舞主要人物介绍：南承曜---问鼎天下,只为颠覆慕容清(宁羽倾)---惊鸿照影，慧及则伤苏修缅---惊才绝艳，唯剩叹息慕容潋---复仇归来，秦筝已灭内容简介：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。妹妹出人意料的逃婚，让她无从选择的嫁...
【现言女强推荐】随意挑选，一戳直达~戳：她又茶又勇，禁欲霸总被玩弄股掌之中！丨逆袭女强爽文戳：夫人，您这马甲咋爆不完啊丨豪门女强甜宠马甲打脸复仇戳：离婚后霍总红了眼，雨中卑微示爱丨豪门女强复仇虐总裁戳：完蛋！我惹的小白脸竟是京圈太子爷丨豪...
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本书以报告文学的形式，记述了中国第一代芭蕾舞演员的群像。作者语言生动、自然流畅、充满感情的，从点点滴滴的小事上再现了五十年代至六十年代初，在中国芭蕾的萌芽状态为芭蕾舞的扎根和发展，做出过不可磨灭的努力和贡献的一群热情、可爱、纯真、执着的...
破镜不能重园，但枯木可以逢春，
新任知府苏云携眷南溪赴任，不意误乘江湖大盗徐能贼船，中途被其沉江杀害。苏云之妻郑氏貌美，徐能意图占有，幸能之弟徐用见郑氏身怀有孕，不忍其受残害，暗中将郑氏及乳娘放走。荒郊途中，郑氏产一子，并以家传罗衫裹之。天明贼众追来，乳娘年迈恐累及主母，乘郑氏寻杖之机，将儿藏于草中，投井自尽。贼众追至，拾得婴儿，狂喜而归。郑氏返来见乳娘投井，寻儿不见，只得投宿尼庵栖身。 十五年后，名唤徐继祖的遗儿已经长大，在赴京应试的路上，无意中与苏云之母张氏相遇，得感苏家苦况，甚表同情。...
珍珠汗衫记
琴书周银侠 王道兰《罗衫记》共6集...
苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华不是我不想写专辑简介，实在是敏感词太多了苏州评弹《血衫记》20回 周希明 张丽华...
菩萨蛮·风柔日薄春犹早宋代：李清照风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。译文及注释译文春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。注释菩萨蛮：词牌名。日薄：谓早春阳光和煦宜人。乍著：刚刚穿上。梅花：此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，为一种熏香料。
作者见证了1930年代上海的经济繁荣、抗日战争爆发后日本对上海的占领、国共内战以及中华人民共和国的成立。她在书中回顾了这段岁月，以大量生动的细节展现了当时上海不同阶层和不同种族的生活状况，尤其对居住于上海的外国人群体（如俄国人、法国人、日本...
明代兰溪知县苏云偕妻郑氏赴任，为水寇徐能所劫，徐缚苏投江中，掠郑归。徐能弟徐用暗释郑氏，郑于途中产一子，裹以罗衫，弃于道，遂入庵为尼。徐能率众追赶，得其子，抚为已子，取名继祖。苏云亦为人所救，于乡间为塾师。 十余年后，继祖为监察御史，郑氏...
孙育和，泗阳琴书南门派创立人，苏北琴书曲艺代表传承人。1968年自学琴书，30多年艺术生涯的他，说唱过《包拯放粮》《七子黄杨传》《父子结义》等好多脍炙人口的琴书。2011年县文化广播新闻出版局授予“苏北琴书曲艺代表传承人”荣誉称号免责声明 本主播提供的戏曲资源收集于互联网和朋友赠送，仅供欣赏，学习交流，如存在版权问题或侵犯您的利益请通知我们，将立即给予删除
河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。说唱表演的方式早期为“单口”，演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱；后来发展出“对口”，两人对唱，一人打简板，一人打单钹或书鼓；还有三个人搭档演出的“群口”；也有少数是自拉自唱的；几种方式各有适宜的节目。演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外，多为一拉一唱的“二人班”。演唱时要摆上一张桌子，桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。拉坠琴的弦手坐于桌侧，演唱者站立桌前，左手持简板，右手持一根竹棍，随着坠琴的旋律击出鼓点，板击强拍（板），鼓击弱拍（眼），弦手脚梆亦击强拍。简板的持法，要求与肩平，不能过高过低，须敲钹子时，放下简板，拿起棍子。也有的无鼓、无钹，只持简板，右手空着，与左手相互配合，作出各种动作。醒木仅在长篇大书的说白当中偶尔用之。还有的将坠琴绑在腰间，能站着拉唱，走街串户，边走、边拉、边唱，旧时被称为“跑摊子”、“巧要饭”的。专业团队演出时，不设桌子。报幕员报节目后，乐队坐齐，演员持简板入场，举简板击一下，乐队起奏过门，简板随之击打，然后始唱。三人以上的群口、联唱，简板可以换手，要求统一，乐队增加，脚梆大多不用，有人专击节奏。演奏者也可放下乐器，或拿着乐器进入角色。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用，要出得利索，收得迅速，点到即是。三弦书的表演要诀，河南坠子基本通用，只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”，河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。河南坠子和其他曲种一样，以说唱为主，表演为辅。一个演员，必须练好嘴上功夫。
越证明我爱你越抓不紧你我们迷失在这场爱情里 各自委屈最后才懂得安全感 ...
她是中国古典文化的传承者，传播者！也是很多人通往诗词国度的路标和灯塔！她的一生，虽然命运多舛却才情纵横，虽然颠沛流离却度人无数。她一生多艰，却说自己是一个幸运的人她的诗词都是她的亲身经历，亲身的情感，她说，吟诵诗词就可以知道她一生的经历...
本书以叶嘉莹先生的生平足迹为经，以叶的相关诗词和其他资料为纬，有机地构织起叶嘉莹先生的一生经历，生动描述了传主的家世与故居，叙述了传主童年学诗、少年作诗乃至中年、老年育人、传法，虽九死而不悔的感人故事，其间波澜曲折，催人泪下，文词优美，...
