阿房宫赋

                                        阿房宫赋                                 杜牧

六王毕，四海一1；蜀山兀，阿房出2。覆压三百余里，隔离天日3。骊山北构而西折，直走咸阳4。二川溶溶，流入宫墙5。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄6；各抱地势，钩心鬬角7。盘盘焉，囷囷焉8，蜂房水涡，矗不知其几千万落9。长桥卧波，未云何龙10？复道行空，不霁何虹11？高低冥迷，不知西东12。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄13。一日之内，一宫之间，而气候不齐14。

妃嫔媵嫱，王子皇孙15，辞楼下殿，辇来于秦16，朝歌夜弦，为秦宫人17。明星荧荧，开妆镜也18；绿云扰扰，梳晓鬟也19；渭流涨腻，弃脂水也20；烟斜雾横，焚椒兰也21。雷霆乍惊，宫车过也22；辘辘远听，杳不知其所之也23。一肌一容，尽态极妍；缦立远视，而望幸焉24。有不见者，三十六年25。

燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英26，几世几年，摽掠其人，倚迭如山27；一旦不能有，输来其间28，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤29；秦人视之，亦不甚惜30。

嗟乎！一人之心，千万人之心也31。秦爱纷奢，人亦念其家32；奈何取之尽锱铢，用之如泥沙33？使负栋之柱，多于南亩之农夫34；架梁之椽，多于机上之工女35；钉头磷磷，多于在庾之粟粒36；瓦缝参差，多于周身之帛缕37；直栏横槛，多于九土之城郭38；管弦呕哑，多于市人之言语39。使天下之人，不敢言而敢怒；独夫之心，日益骄固40。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土41。

呜呼！灭六国者，六国也，非秦也42。族秦者，秦也，非天下也43。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦44。使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也45？秦人不暇自哀，而后人哀之46；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也47。

一、作者简介

杜牧（公元803 – 853），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，晚唐著名诗人和古文家。祖父旧居在长安南樊川的杜村（今陕西长安县东南），故世称「杜樊川」。杜牧出身于唐朝显赫的官宦世家京兆杜氏，为西晋军事家杜预的十六世孙。祖父是唐朝著名的宰相杜佑，他受到祖父的影响非常大。其父杜从郁官至驾部员外郎。杜牧是唐文宗大和年间进士，曾历任黄州、池州、湖州等州刺史，官至中书舍人。中书省别名紫微省，故人又称之为杜紫微。有《樊川文集》。今存诗五百四十首。杜牧平生慷慨有大志，好谈兵法，曾注《孙子兵法》。诗与李商隐齐名，并称「小李杜」。格调俊爽明媚，寓风骨于流丽之中，长于近体，七绝特具风神，亦工于长篇五古。杜牧自称作诗「本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间」，又注重「感怨刺怼，言及君臣理乱，以激发人意」（《樊川文集》卷十六《献诗启》）。

杜牧为文尤纵横奥衍，多切经世之务，在晚唐成就颇高。其古文深受韩愈的影响，笔力健举，主张「凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫」（《樊传文集》卷十三《答庄充书》），认为文章应当注重思想内容多于文句词藻。他亦工于写赋，《樊川文集》中有三篇赋︰《阿房宫赋》、《望故园赋》、《晚晴赋》，其中尤以《阿房宫赋》最为著名。

二、背景资料

赋是中国古代文体之一，盛行于汉魏六朝，是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有以较短篇幅抒情说理的。刘勰《文心雕龙．诠赋》中云︰「赋者，铺采摛文，体物写志也。」可见铺陈事物，借景物言志是其特色。

本赋作于唐敬宗宝历元年（公元825），时杜牧二十三岁。杜牧《上知己文章》中谓︰「宝历（敬宗年号）大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。」（《樊文川集》卷十六）唐敬宗李湛在即位后大造宫室，沉湎声色，《资治通鉴》卷二四三载唐敬宗「好治宫室，欲营别殿，制度甚广。」又谓其「游戏无度，狎昵群小。」可见杜牧此赋是针对唐敬宗此等劣行而作的。

三、注释

1.         六王毕，四海一︰六国灭亡，四海统一。六王︰指战国末齐、楚、赵、韩、魏、燕六国诸侯。

2.         蜀山兀，阿房出︰蜀山树木被砍伐清光，阿房宫就出现了。蜀山︰泛指四川一带之山。兀︰光秃，指树木被伐光。粵[屹]，[ngat6]；漢[wù]。
阿房︰秦宫名，秦始皇于三十五年（公元前212）开始营建，至秦二世时尚未竣工，后为项羽所焚。故址在今陕西西安市西阿房村。古音读作粵[柯旁]，[o1pong4]；漢[ēfɑ́ng]。

3.         覆压三百余里，隔离天日︰覆盖及占地三百余里，遮天蔽日。

4.         骊山北构而西折，直走咸阳︰阿房宫从骊山北面开始构建，曲折向西，直通咸阳。骊山︰在今陕西省临潼县东南。骊︰粵[离]，[lei4]；漢[lí]。

5.         二川溶溶，流入宫墙︰渭水和樊川水流汩汩，流入宫廷围墙之下。溶溶︰水流貌。宫墙︰宫廷的围墙。

6.         廊腰缦回，檐牙高啄︰走廊中间转折处像绸缦一样回环曲折，檐角尖高，像鸟嘴在高处啄食。缦回︰如绸缦一样回环曲折。缦︰无花纹的丝织品。粵[慢]，[maan6]；漢[mɑ̀n]。高啄︰高耸似禽鸟在仰首啄物。

7.         各抱地势，钩心鬬角︰宫殿各依地势高下而建造，彼此怀抱，和宫殿中心互相钩连，檐角彼此相对，仿如争斗。钩心︰指回廊曲折钩连，拱向一个中心。鬬角︰指檐角相对。鬬︰同「斗」。

8.         盘盘焉，囷囷焉︰盘盘︰盘结貌。囷囷︰屈曲貌。囷︰粵[坤]，[kwan1]；漢[qūn]。

9.         蜂房水涡，矗不知其几千万落︰房屋密集像蜂房，回旋曲折像漩涡，高高耸立，不知有几千万座。矗︰高耸，直立。粵[促]，[cuk1]；漢[chù]。落︰座，所。

10.     长桥卧波，未云何龙︰长长的大桥横躺在水面，天上没有兴云，哪里来的巨龙啊？这是把长桥比喻作龙。

11.     复道行空，不霁何虹︰复道架设在半空中，又不是雨后初晴，怎么会出现彩虹呢？此处把复道比喻作彩虹。复道︰楼阁之间的空中走廊。霁︰雨雪停止，天放晴。粵[祭]，[zai3]；漢[jì]。

12.     高低冥迷，不知西东︰宫室忽高忽低，令人分不清方向。冥迷︰令人迷惑。冥︰晦暗不明。粵[明]，[ming4]；漢[míng]。

13.     歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄︰台上歌女柔和的歌声给人温暖的感觉，使人如沉醉在融和的春光中；殿上舞女飘拂的长袖给人带来寒意，使人彷佛处于凄冷的风雨里。

14.     一日之内，一宫之间，而气候不齐︰一天之内，一宫之中，气候却这样不同。

15.     妃嫔媵嫱，王子皇孙︰六国的后妃宫女及王孙贵族。嫔︰古代皇宫里的女官，皇帝的妾、侍从。粵[贫]，[pan4]；漢[pín]。媵︰古代指随嫁，亦指随嫁的人。粵[认]，[ying6]；亦读作粵[刃]，[jan6]；漢[yìng]。嫱︰古代宫廷里的女官名。粵[墙]，[coeng4]；漢[qiɑ́ng]。妃、嫱的地位高于嫔、御。

16.     辞楼下殿，辇来于秦︰辞别自己的宫殿楼阁，被人用车子掳到秦国。辇︰古代用人拉着走的车子，后多指天子或王室坐的车子。粵[撵]，[lin5]；漢[niɑ̌n]。

17.     朝歌夜弦，为秦宫人︰她们从早到晚唱歌奏乐，成为秦皇后宫的人。

18.     明星荧荧，开妆镜也︰星光闪烁，原来是她们打开了梳妆镜。荧荧︰星光闪烁的样子。

19.     绿云扰扰，梳晓鬟也︰一团团绿云在缭绕，原来是她们清晨在梳理发髻。绿云︰比喻宫中美人的头发乌黑稠密。鬟︰发髻。

20.     渭流涨腻，弃脂水也︰渭水上浮起了层层油腻，原来是她们在倾倒卸妆的水。腻︰油腻。脂水︰指洗过脸带有脂粉的污水。

21.     烟斜雾横，焚椒兰也︰烟雾弥漫，原来是她们在点燃椒兰。椒兰︰香料。

22.     雷霆乍惊，宫车过也︰雷声突然响起，令人吃惊，原来是秦皇的宫车走过的声音。

23.     辘辘远听，杳不知其所之也︰听车轮声渐行渐远，不知到了哪里去。
辘辘︰车行声。辘︰粵[碌]，[luk1]；漢[lù]。

24.     一肌一容，尽态极妍；缦立远视，而望幸焉︰每一寸肌肤，每一个容貌，都精心打扮，各种体态无不极尽娇美；她们久久站立，朝远处盼望，盼望皇帝驾临，得到宠爱。缦立︰久立。

25.     有不见者，三十六年︰有人在秦始皇在位的三十六年，从未见过他一面。

26.     燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英︰收藏︰收藏的珍宝。经营︰筹划营谋得来的财物。精英︰精美的东西。

27.     几世几年，摽掠其人，倚迭如山︰这都是经过多少年月以来，从百姓手中掠夺而来，且堆积如山。摽掠︰掠夺。摽︰粵[漂]，[piu1]；
漢[piɑ̄o]。

28.     一旦不能有，输来其间︰六国一旦灭亡就不能占有这些珍宝，于是都运到了阿房宫来。

29.     鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤︰把宝鼎当作寻常的锅子，把宝玉看成石头，拿金子当作土块，视珠玉如碎石，到处丢弃，遍地皆是。铛︰温器，似锅，三足。粵[撑]，[caang1]；漢[chēng]。逦迤︰连绵曲折。
粵[里疑]，[lei5ji4]；漢[lǐyǐ]。这里指到处都是。

30.     秦人视之，亦不甚惜︰秦人看见了，也不怎么可惜。

31.     一人之心，千万人之心也︰一个人的心，和千万人的心本没有甚么不同的！

32.     秦爱纷奢，人亦念其家︰秦始皇喜爱奢侈，但平民百姓也会顾念自己的家。纷奢︰豪华奢侈。

33.     奈何取之尽锱铢，用之如泥沙︰为何搜括时连锱铢般微小之物都不肯放弃，但用起来却像泥沙般不爱惜？锱铢︰古代重量单位。锱︰一两的四分之一。粵[之]，[zi1]；漢[zī]。铢︰一锱的六分之一。粵[朱]，[zyu1]；漢[zhū]。

34.     使负栋之柱，多于南亩之农夫︰使支撑着房屋的柱子，多于田里的农夫。栋︰粵[冻]，[dung3]；漢[dòng]。南亩︰泛指农田。

35.     架梁之椽，多于机上之工女︰架在梁上的椽条，多于织布的工女。
椽︰梁上架着屋顶的木条。粵[全]，[cyun4]；漢[chuɑ́n]。

36.     钉头磷磷，多于在庾之粟粒︰一颗颗的钉头，多于粮仓里的谷米。
磷磷︰形容钉头突出的样子。磷︰粵[邻]，[leon4]；漢[lín]。庾︰露天的谷仓。粵[雨]，[jyu5]；漢[yǔ]。

37.     瓦缝参差，多于周身之帛缕︰长短不齐的瓦缝，多于百姓衣服上的缝线。帛缕︰衣服的缕线。

38.     直栏横槛，多于九土之城郭︰直直横横的栏杆，多于天下的城廓。
槛︰窗户下或长廊旁的栏杆。粵[舰]，[laam6]；漢[jiɑ̀n]。九土︰九州岛，指全国。郭︰外城。

39.     管弦呕哑，多于市人之言语︰管弦乐器发出的杂乱乐声，多于闹市中人的说话声。呕哑︰乐器声。粵[欧鸦]，[ngau1ngaa1]；漢[ōuyɑ̄]。

40.     独夫之心，日益骄固︰独裁无道的秦始皇，一天比一天骄横顽固。

41.     戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土︰戍守边地的士卒陈胜、吴广振臂起义，函谷关一下子被攻破；楚人项羽放了一把火，可怜阿房宫变成一堆焦土。戍卒︰守边的士兵，指陈胜、吴广。二人于秦二世元年（公元前209）七月，被征发去戍守渔阳。函谷举︰函谷关被攻占。刘邦于公元前206年十月攻破函谷关进入咸阳，秦王子婴投降，秦朝灭亡。

42.     灭六国者，六国也，非秦也︰灭亡六国的，是六国自己，不是秦国。

43.     族秦者，秦也，非天下也︰灭秦国的，是秦国自己，并不是天下的黎民。族︰灭族。

44.     使六国各爱其人，则足以拒秦︰假如六国君主爱护自己的人民，那就有足够的力量抗衡秦国。

45.     使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也︰假如秦国能够爱护六国的人民，那就可以下传三世以至万世而为君主，谁能够族灭它呢？递三世︰秦统一六国后传了三代（秦始皇、秦二世和秦王子婴）。

46.     秦人不暇自哀，而后人哀之︰秦人来不及自己悲哀，而后世的人替他们悲哀。

47.     后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也︰后人替秦国悲哀而不引以为鉴，这就只有又使后世的人再来为后人悲哀了！

四、赏析重点

本文透过极写阿房宫之华丽，指出六国及秦灭亡的原因在于君主不爱国民，大兴土木，自己则骄奢淫逸，不谙民苦，最终导致亡国。作者的写作目的是据此向唐敬宗提出讽谏︰「秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀人也。」忠告唐敬宗以六国及秦为鉴，否则最后难免重蹈覆辙而亡国。

本文共分成五段︰第一段由「六王毕」至「而气候不齐」，主要描写阿房宫建筑及周围之慑人气势及规模。第二段由「妃嫔媵嫱」至「三十六年」，乃描写宫室美女之盛丽及大部分人虚度光阴之凄凉命运。第三段由「燕赵之收藏」至「亦不甚惜」，是描写秦君搜括民脂民膏，获取无数珍宝，但却毫不珍惜。第四段由「嗟乎」至「可怜焦土」，详尽揭示秦廷穷奢极侈之状况，并表示作者哀叹之情及彰显秦廷自取灭亡之命运。「呜呼」至文末为第五部分，作者发表议论，分析秦和六国亡国之原因在于不爱护国民、挥霍无道、骄奢淫逸，并警告当今统治者要以此为鉴，否则将会步秦及六国亡国之后尘。

此赋立意十分深刻，带出了作者的爱民思想。末段「使六国各爱其人，则足以拒秦。使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也」直指六国爱民则足以拒秦，秦爱六国之民则可万世为君。所谓「爱民」，从赋中作者对秦国穷奢极侈、大兴土木之鞭挞可知，是指君主薄敛节用、照顾百姓生活，民富方能强国，从「使天下之人，不敢言而敢怒；独夫之心，日益骄固」之句又可知，爱民还包括广开言路，让人民发抒己见，且不能独裁武断，成为「独夫」。还有，「秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也」之句则言明若当时及后世君主不以六国和秦国覆灭的教训作自我警醒的话，必亡国无疑。整篇之意就是不爱民则亡国，不以史为鉴则亡国，这是历史和社会发展之普遍规律，也是天下兴亡之永恒道理，立意十分深远。

以意创造是本文内容上之第二个特点。根据《史记．秦始皇本纪》所载，阿房宫的资料如下︰

（始皇）三十五年（公元前212），……始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小……乃营作朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗。周驰为阁道，自阿房渡渭，属之咸阳，以象天极，阁道绝汉抵营室也。阿房宫未成；成，欲更择令名名之。作宫阿房，故天下谓之阿房宫。隐宫徒刑者七十余万人，乃分作阿房宫，或作丽山。

杜牧凭此记载，以意创造，写出超越史料所载规模的阿房宫形貌︰如《史记》所载「东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗」，杜牧却写成「覆压三百余里，隔离天日」、「一日之内，一宫之间，而气候不齐」之壮观规模。又如《史记》载秦始皇于三十五年（公元前212）建阿房宫，但秦始皇于三十七年（公元前210）驾崩，建宫与其死只有两年，但杜牧却说「缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年」，明显与史事不符。但这不但无碍此赋之价值，反而使秦始皇之骄奢无道写得淋漓尽致，凭借着他丰富的想象力，一幅暴君亡国图就鲜明地呈现读者面前，对当时及后世执政者带来当头棒喝的儆醒作用，故如此抒写是很巧妙及有必要的。

以上所言是内容方面，现在谈谈技巧方面。就章法言之，王水照《唐宋散文精选》认为︰「全文格局仍如汉赋︰先描述后议论。……首先单刀直入，以四个短句点出阿房宫的建造，振起全文。接着便极尽描绘之能事，运用别致的比喻，巧妙的联想，奇异的通感，细写宫殿的壮丽瑰伟、宫中美人的奢华繁多和珍宝的堆积如山，展示了一幅穷奢极侈的秦宫生活图。然后笔锋陡转，揭开这幅图景后面天下百姓所受压榨之重及其积怨之深，并以『楚人一炬，可怜焦土』八字收结大段铺叙，突出一种毁于一旦的沉痛感，与阿房宫的建造不易和瑰丽又成鲜明对比。」可见本文章法明晰，转折自然。

本赋技巧上的第二个特点是文字精炼，开头「六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出」十二字可谓短促有力。「六王毕，四海一」是指秦始皇灭六国，「蜀山兀，阿房出」则概括了阿房宫之壮大规模——须将蜀山砍兀才能建阿房宫。整段由六国亡至秦统一，以至阿房宫建成的历史就由十二字高度概括尽了。尤其妙的是，「六王毕」三字是贬六国，「四海一」则是褒秦国，六字合起来变成只褒秦国，为下文贬秦国蓄势。「蜀山兀，阿房出」则是贬秦国，与前六字之褒形成对比，可谓欲贬先褒、欲抑先扬。「蜀山兀」三字与「阿房出」是因果关系，透现了贬秦的基调，下文则是循着「阿房出」三字铺写全文。第四段「戍卒叫，函谷举」六字亦十分精炼，短短六字已将陈胜、吴广揭竿起义，项羽、刘邦入关等烽火四起之史事缩龙成寸。尤妙者是这六字正好配合秦国速亡之节奏，同时又与上文「六王毕」等十二字的褒秦和贬秦相呼应，可谓简洁有力。从气势上，前四句三字句是全文之开首语，使文章起势挺拔；后二句三字句则是骄奢秦君亡国事迹之点题，一起一结俱有千钧之力，干净利落。

此赋语言不单简洁，而且新奇多变。先说新奇︰且看「长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？」四句，「未云何龙」、「不霁何虹」是副词接名词之组合，却将云起风涌，龙驰天际；以及晴天未至，而彩虹出现之奇态写出，将名词动词化，尤妙在这些龙和虹又并非真是其物，而是桥与复道，这是兼顾了语言之奇及内容之奇，令人惊赞。其他如「五步一楼，十步一阁」、「檐牙高啄」、「钩心鬬角」、「长桥卧波」等词句，写宫殿楼阁之多、檐角似鸟嘴在高啄、建筑物顺地势高下而建、长桥横卧在渭水上等奇壮景象写出，令人目不暇给，而此等词语已成为后人耳熟能详、描写楼阁时必不可少之资料，足见其历久常新之价值。多变是指句式方面，全文以骈句为主，主要是四字句，但亦有五言、六言、七言、八言及十言，如「秦爱纷奢，人亦念其家」、「奈何取之尽锱铢，用之如泥沙」、「覆压三百余里，隔离天日」、「骊山北构而西折，直走咸阳」、「后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也」，各种句式交错运用，使四言为主之骈句中杂有多种句式，产生丰富多变之节奏及摇曳生姿之语言音乐美，令人印象难忘。

衬中有衬是本赋在技巧上的第四个特点︰文章首先从六国灭亡、秦国统一写起，下文就不断以六国衬写秦国︰六国亡了，才有秦阿房宫之兴建；阿房宫中美人如麻，但都是六国诸侯之妃嫔宫女；阿房宫中珍宝充斥，但这都是抢夺自六国之宝物，而此等宝物又是六国搜刮民脂民膏而来。作者写六国因骄奢而亡国，其实就是衬写秦国将因此而亡国，以六国之亡衬写秦国之亡，同时又以秦国之亡衬写不以秦国为鉴则将招致灭亡，其目的乃讽劝唐敬宗朝廷当以秦为鉴。简言之，以六国不爱民、挥霍无道而亡国，衬写秦国不以六国之亡为鉴，同时又以唐敬宗若未能以秦不爱民、挥霍无道为戒必致亡国而着其以史为鉴，形成衬中之衬之绵密文势，技巧高超。

善用对比是本文技巧上的另一特色。全文最少有六处对比︰其一，「蜀山兀」与「阿房出」作对比，蜀山被伐光，而阿房宫却华美地拔地而起；其二，「覆压三百余里，隔离天日」、「五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄」、「矗不知其几千万落」、「长桥卧波」、「复道行空」之伟壮阿房宫与其「楚人一炬，可怜焦土」之命运对比；其三，「一肌一容，尽态极妍；缦立远视，而望幸焉」之渴望得宠美人，与「有不见者，三十六年」的孤苦无用、悲惨命运对比；其四，华美宫殿、「歌台暖响，春光融融」、「朝歌夜弦」的表面热闹，与美人内心冷清对比；其五，秦王「一人之心」、「秦爱纷奢」、「独夫之心」与天下人「不敢言而敢怒」、「人亦念其家」之苦难对比；其六，秦王搜刮民脂民膏的「取之尽锱铢」，与其「用之如泥沙」、「鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤；秦人视之，亦不甚惜」的毫不珍惜态度对比。总之，透过对比，使秦不爱民、挥霍无道而致亡国之丑态表达得淋漓尽致。

多用排偶是本文第六大特色，本来赋就是以对偶句见长的，所以对偶修辞在本赋中可谓触目俱是。如「使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语」一段，既是排比句，同时又是工整的对偶，其中「负栋之柱」对「架梁之椽」，「多于南亩之农夫」对「多于机上之工女」，是用扇对。当中四字句对得较宽，七字句对得较严，正体现作者不因辞害意的用心。又如「五步一楼，十步一阁」、「廊腰缦回，檐牙高啄」、「盘盘焉，囷囷焉」、「长桥卧波，未云何龙」、「复道行空，不霁何虹」、「歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄」等都是对偶，严整亮丽，使阿房宫之豪华形象透过华辞丽藻表露无遗。这是赋这种体裁之常有特色。

除排偶外，本赋之比喻修辞也用得甚多。例如「檐牙高啄」，以高啄之鸟比喻檐角，以形容楼阁外形之精巧；又如「蜂房水涡」，以蜂房、漩涡比喻建筑群之曲折盘旋。又如「明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也」一段则是用暗喻以写美女之盛︰但见皇宫中美人打开梳妆镜后，如明星闪耀，不可胜数；一团团云在缭绕，原来是她们在早上梳理发髻。作者运用比喻时，又往往结合赋的手法，如「长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹」，一、三句都是赋写长桥卧于水波之上，复道凌空而起；但二、四句则是比喻句，将桥比喻成龙，将复道比喻成虹，使形象具现眼前，壮观无比。

第八个特色是夸张修辞格之大量运用，主要包括宫殿之华伟、长桥复道之高奇、宫内之歌舞盛况、宫女之起居、阿房宫宝藏之积藏等五方面。以写宫内之歌舞盛况为例，「歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐」之句谓宫女歌声令宫内变暖，舞袖之宫内变凉，一日之内，一宫之间，而气候竟然不同，这是极大的夸饰。又如写宫女之起居，「渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也」，说渭河上铺了一层油，原来是宫女们倾倒残脂剩粉而成；到处烟雾弥漫，原来是焚烧香料所致；雷声突响，原来是宫车经过之声音。描绘得异常夸张。再如写宫中宝藏之珍与多，说多得「倚迭如山」，「鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤」之句又谓宫中之人将宝鼎当铁锅使用，将美玉当石头使用，将黄金作土块使用，将珍珠当沙砾使用，到处丢弃，秦人见了，也不觉得可惜。凡上种种，都是极度夸张的描写，使阿房宫中的豪奢表露无遗。

本赋还用了多种其他修辞格，如通感︰在「歌台暖响，春光融融」二句中，歌台上之响应是听觉，却以触觉「暖」来表达，春光本是视觉，但却用触觉和暖融融来表达。通感的使用，令人对景物延长思索，为读者留下深刻印象。又如拟人︰「各抱地势，钩心鬬角」，是说宫室如抱地而起，并以心相钩，以角相斗，实际是写宫室中心互相钩连，檐角互相结合。拟人之运用，使景物富有灵气。再如迭字，文中以「辘辘」此组拟声迭字表达宫车行进之快，「溶溶」写渭水和樊川河水缓流之貌，「盘盘」、「囷囷」则写宫室依山而构之屈曲貌，「融融」则写春光明媚，「凄凄」则写舞袖牵起凉风，「荧荧」写镜子明亮，「扰扰」写宫女长发环绕，「磷磷」写屋上钉头凸出。迭字的运用，增加了文章的音乐性和节奏感。

从上述分析可知，本赋内容充实、深刻，即使在今日仍有借鉴意义，技巧则非常丰富，尤其是综合运用了多种修辞手法，见出作者高超之艺术技巧应用能力。