〔南吕〕一枝花 湖上归（长天落彩霞）

                          〔南吕〕一枝花湖上归1                张可久

长天落彩霞，远水涵秋镜2。花如人面红，山似佛头青3。生色围屏4，翠冷松云径，嫣然眉黛5横。但携将旖旎浓香6，何必赋横斜瘦影7。

《梁州》挽玉手留连锦英8，据胡床指点银瓶9。素娥不嫁伤孤另10。想当年小小，问何处卿卿11？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名12。吾二人此地私行。六一泉13亭上诗成，三五夜14花前月明，十四弦15指下风生16。可憎17，有情。捧红牙18合和《伊州令》19。万籁寂，四山静。幽咽泉流水下声20，鹤怨猿惊。

《尾声》岩阿21禅窟22鸣金磬23，波底龙宫漾水精24。夜气清，酒力醒25。宝篆26销，玉漏27鸣。笑归来彷佛二更28，煞强似29踏雪寻梅灞桥冷30。

一、作者简介

张可久（约公元1270– 1348后），字可久，号小山。一作名伯远，字可久。又名久可，字可久。庆元（今浙江宁波）人。以路吏转首领官，掌省署文牍，又任桐庐典史。至正初，年七十余，尚为昆山幕僚，又为徽州松源监税。至正八年（公元1348）仍健在。张可久擅诗文，尤擅散曲小令，今传小令八百五十五首，套数九套，数量为元人散曲之冠。

明清两代曲评家对张可久评价很高，明代朱权以「清而且丽，华而不艳」八字概括其艺术特征，成为定评；他如李开先赞美其曲作为「词中仙才」，清代焦循称他与关汉卿、乔吉、马致远同为「一代巨手」。与张养浩齐名，合称「二张」；与乔吉有「曲中双璧」之誉，明代李开先谓「乐府之有乔张，犹诗家之有李杜」；又与张养浩、乔吉合称「元代散曲三大家」。张可久仕途不畅，久沈下僚，多在绍兴、吴江、苏州、吴淞、德清等地活动，尤爱杭州西湖，歌咏作品颇多。其作品雅正典丽，讲究格律。着有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》、《小山乐府》。

二、背景资料

元曲体制由「音乐」与「词章」合成。本篇是套曲，由三支宫调相同的曲子组成，首支曲是《一枝花》；所用宫调是「南吕」，是中国古代音乐宫调调式名称。本篇套曲中《一枝花》、《梁州》和《尾声》是曲牌名称，是南吕调中的同宫调曲。《湖上归》是题目，表明所写是畅游湖（西湖）而归的赏心乐事。

《湖上归》本篇具体写作年份已不可考，可能写于张可久隐居杭州西湖期间。张可久散曲的题材多描绘自然景色，或抒写诗酒风月生活，而大自然的美，尤其是张可久一生所追求。他游遍吴越胜境，寄情山色湖光，写下大量抒情写景作品，而本篇除了是他这方面作品的代表作，曲评家李开先评之为「古今绝唱」。

三、注释

1.         「南吕」是中国古代音乐宫调之一。《一枝花》是曲牌。《湖上归》是题目，或题作《湖上晚归》、《携美人湖上归》。

2.         涵：包含。涵字或作「明」。秋镜：秋水如明镜清澈。秋镜或作「金镜」。

3.         佛头青：古时佛像头常饰以靛青色。宋代林逋《西湖》句：「晚山浓似佛头青。」

4.         生色围屏：着了色的屏风。「生色」，或作「巧画」。

5.         嫣然：妩媚美好。眉黛：黛是一种青黑色颜料，古时女子用以描眉。

6.         旖旎浓香：指美人。旖旎：指女子娇柔美丽样子。粵[绮你]，[ji2nei5]；漢[yǐnǐ]。

7.         横斜瘦影：指梅花，出自宋代林逋《山园小梅》咏梅名句「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」「瘦影」，或作「疏影」。

8.         锦英：花朵盛开，缤纷美丽。或有作「锦裀」。

9.         胡床：坐具。银瓶：酒瓶。「银瓶」或有作「银屏」。

10.     素娥：嫦娥，指月亮。孤另：孤单。

11.     小小：南齐钱塘名妓苏小小。卿卿：对女子亲昵称呼。

12.     东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名：三句化用苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗句「欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。」才调：才情。西子，古代美人西施。

13.     六一泉：在西湖孤山南麓，苏东坡为纪念欧阳修而命名，欧阳修自号六一居士。

14.     三五夜：十五月圆夜。

15.     十四弦：古代弦乐器。

16.     指下风生：形容弹奏熟练动听。

17.     可憎：男女亲昵戏称，即可爱。可憎或作「可曾」，有情或作「乘兴」。

18.     红牙：乐器名，即红牙板，用红檀木制成之拍板。

19.     《伊州令》：乐府歌曲名。

20.     幽咽泉流水下声：弹奏乐声像流水之幽咽。

21.     岩阿：盘曲山岩。

22.     禅窟：山中寺庙。

23.     金磬：僧人诵经敲击铜乐器。磬：粵[庆]，[hing3]；漢[qìng]。

24.     波底龙宫漾水精：水精即水晶，建筑物在水上倒影成水晶宫殿。

25.     酒力醒：酒力褪去，从酒醉中醒来。醒：粵[升]，[sing1]；漢[xīng]。

26.     宝篆：绕成篆书形状的香。

27.     玉漏：古代漏水计时仪器。

28.     笑归来彷佛二更：一说是化用苏东坡《临江仙》词句「归来彷佛三更」。

29.     煞强似：完全胜过。

30.     踏雪寻梅灞桥冷：传说唐代诗人孟浩然骑驴踏雪到灞桥寻梅，灞桥在长安东灞水上。

四、赏析重点

《湖上归》是张可久的散曲名篇，所写是在秋日自黄昏携美人畅游西湖，至夜深方归的赏心乐事，表现了张可久诗酒风流生活的优美片段，也表现了他清新雅丽的写作风格和高超的写作技巧。

《湖上归》由《一枝花》、《梁州》、《尾声》三支曲组成，记写了游湖至归来过程。首支曲《一枝花》重于写西湖秋景的良辰美景：秋日晴空，湖水明澈，山色之青绿与红似人面之繁花映衬，远山之形如美人黛眉，自写在雅致清景中，携美人游湖。作法是以美景引出「佳游」。

曲的首二句「长天落彩霞，远水涵秋镜」化用王勃《滕王阁序》名句「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」，同是以落霞与秋水上下映照，但又能自辟胜景。他如「山似佛头青」化用林逋《西湖》诗句「晚山浓似佛头青」；「何必赋横斜瘦影」化用林逋《山园小梅》咏梅名句「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」。在形容上，「花如人面红，山似佛头青」二句以人面（美人）、佛头青比喻花之红、山之青，极形象化；山之青，又偏是佛头青，非寻常之青，形容具体。曲前四句对仗工整，长天对远水，彩霞对秋镜，人面红对佛头青，色彩明丽，又具整齐美。其实，真正的美人在第二支曲始出现，但首支曲在写美景际，却先已暗自映带美人，在如彩屏上的风景画里，有苍松披云小径的远山，正似美人的眉黛，妩和媚美好。面对如此美景，作者带出「有美同游」已胜却万千，又何必去写「横斜瘦影」的梅花诗呢？

中曲《梁州》集中写二人游湖之赏心乐事。二人携手同游，流连于如锦的花丛；铺开交椅饮酒，迎来东升皓月，因触景而联想到与西湖有关的往昔名妓苏小小，不禁问：美人如今安在？又再而想到与西湖关系密切的苏东坡，他咏西湖的名句。苏小小、苏东坡俱已作古，唯吾二人却得自由地在六一泉前吟诗，十五夜赏月看花，更弹筝奏乐，按拍唱曲。湖上成了二人世界，斯时，「万籁寂，四山静」，唯有如水流幽咽之乐声悠悠，惊动了湖山猿鹤。

《梁州》曲多化用前人成句，如「据胡床指点银瓶」是化用杜甫《少年行》句「指点银瓶索酒索」；「想当年小小，问何处卿卿」是化用古乐府《苏小小歌》「我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下」；「东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名」三句是化用苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗句「欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜」；「幽咽泉流水下声」是化用白居易《琵琶行》句「幽咽泉流水下滩」。又「六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生」三句用数字作对，同用数字但三句意象又各自不同，自具变化而一气呵成。

《尾声》写结束游湖所见所感。游湖归来之际，正是山寺传出钟磬音声，泊岸时，见到湖岸建筑水中倒影在晃漾，有如龙王水晶宫殿；在夜气中，人从酒醉中似渐醒，更漏作响，熏香欲尽，时间已大约到了三更时分，作者满意而笑，自信孟浩然骑驴踏雪到灞桥赏雪，大盖也及不上自己的游湖之乐。

曲中「笑归来彷佛二更」是化用苏东坡《临江仙》词句「夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更」，而「岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精」二句对仗亦巧妙，岩阿对波底，禅窟对龙宫，鸣金磬对漾水精；禅与蝉谐声，蝉可对龙，是借对。此联对仗工整，典重凝炼，直是诗句。

《湖上归》是张可久抒情写景方面的代表作，明代曲评家更给予极高赏誉，李开先在《词谑》评之为「古今绝唱」，沈德符《顾曲杂言》也认为是「一时绝唱」。《一枝花》写景以旖旎为主，可说是全曲的引子，作者以工丽的对句，熔铸前人名篇名句，着意铺写美景之出人意表，写出对景色的惊叹，从而展开全篇。《梁州》从佳游观察美景，以情韵、故事、雅事为主，苏小小的故事、苏东坡的名句，作者在想象中游目骋怀，对照古今眼前，标出情态，曲词情感相对较奔放，节奏也较快；又状写在寂静胜景中弹奏拍曲，令读者羡慕陶醉不已。《尾声》写佳游在美景中结束，情景交融，调子蕴藉清幽，不落俗套，节奏较舒缓，结句情感尤饱满，带着既已追步古人而又傲视古人的满足。