《山水问君心：古诗词中的山水世界》第5集 一半秋山带夕阳

【内容简介】

博大、宽广、辽源，山水栖息于旷野中，栖息于天地间，栖息于风霜里，一代代的寻根访友者，从它的吐纳中截获一二清风细雨，洗涤、储藏、发酵、酝酿成一坛坛绝世的美酒，一行行诗意，任凭后来者一饮而尽，甘味悠长。滋养一颗诗心，让我们一同回到古代去旅行。

原著：江晓英

主播：蛮儿如斯

【购买须知】

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古代不论君王、骚客、平民，男人、女人，和尚、道姑，凡是有一定文字驾驭能力的，都会在诗意蓬勃的心境下抒怀一二。隋炀帝杨广就曾经也吟哦过这样的诗篇：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。”这不算什么名篇大作，却因杨广诗作甚少，且诗作为一首写景咏物诗而显得别有意义。看来，旷野上多有“寒鸦”、“流水”、“斜阳”，这是古代莽莽苍苍里一贯的景象，还是诗人们对于孤寂、落寞情怀的共同感触？而这些辞藻恰好顺应在意境中。《野望》这题目好，杜甫也曾有如题之作两篇。

清秋望不极，迢递起层阴。

远水兼天净，孤城隐雾深。

叶稀风更落，山迥日初沉。

独鹤归何晚，昏鸦已满林。

秋天本是一个丰收饱满的季节，充盈了金色，有富卓的收成，秋风送爽，天高云淡，多么美好和自然。但是，在诗人们心中，却常常心生了悲情悲怜悲世的伤悲情节，多了些暗淡灰色的心理，即使诗意似明媚，或也清新，许多诗歌却脱不了伤情几许的埋汰中。

杜甫说：“眼里望出去一片清旷无极，隐隐约约的层云跌宕，水天相接处明净而晴朗皆是，一座城池在云雾中显得影影绰绰、孤孤单单的清冷。风吹落了一片片稀疏的叶儿，越稀疏，它越可劲地舞着，远山下，日头刚刚落沉。这形影只单的白鹤，为何你还不归来？这么多昏鸦已经占满了林子。”“远山”、“孤城”、“隐雾”、“叶疏”、“山迥”都是秋天里最有特色的物象词汇，包括昏鸦，不过，这首诗歌最有意味的道就是这“昏鸦”与“独鹤”了、鹤是什么样的寓意？我们时常说的白鹤乃暗喻翩翩君子、品格高尚、修身洁好的“贤能之士”，也称“鹤鸣之士”，当然，与“昏鸦”自然恰好构成了正反的比对。这比对更有趣儿的是一个“独”字，一个“满”字，白鹤是唯一无二的，昏鸦是满树都是，似“鹊巢鸠占”了，不是吗？于是，在整个收尾的过程中，“独鹤”和“昏鸦”两个词便将全诗的深度和寓意都打开释放了，突破更高一层的空间想象中，直接切入到喻人论时的深层里去。

 物象乃说物，却是实实在在的说物过程中，诗者将心中的情怀、心事、思悟暗伏其中，如果不深究、不探寻，有时就难以发现一些微妙细巧的布局和蕴含。咏物诗表层重在写物，却意在通过对物象的描摹来表达心内的真实，借喻抒情、抒怀、抒发。

诗人王绩也曾有一首《野望》，字里行间皆是山水美妙。

“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”这是一个淡淡稀疏的日落时分，诗人在“东皋”这地方眺望一幕晚景，一切显得那么得薄凉和清冷，即使走走停停又有何意义，还不是这般境况下无所事事的模样，该归向何处？一个“薄”，一个“望”，便将秋天的韵味和作者的心怀点睛亮色了，道来全不费功夫。与曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”有共性同感，都是一种彷徨中的百般无聊心情在作祟。“树树皆秋色，山山唯落晖。”在众多描写秋天暮色下的古诗词中，王绩这一句算得上别致新奇。秋天在哪里？秋水长天，秋高气爽，处处一派秋意浓。如果择取秋天的最大特点，其实就是一片片黄了、落了的叶子中尽可体现了。这一树树漫山遍野的秋风数落，就是秋天最为显著的一张“名片”，不道秋，不言秋，观叶知秋。而秋天里的暮色，又是如何的景致呢？诗人这里也很讨巧，与上片的“树树皆秋色”形成一组对应，形式上既美观，意蕴上又自然顺应。“山山唯落晖”，还有什么样的暮色可与之比肩呢？这暮色不是一个点、一处景、一片天的具体描述。如果每一座山都闪烁着落日的金色光芒，山山都在欲沉将沉的不愿离去却终将归去，在一片片沉浮中坦诚接纳大自然的生命运行轨迹，不管你愿或不愿，如这般的秋天，这般的日落，这般眺望下的不舍。

诗人在孤独、徘徊中向四野眺去，远方重重复重重，山峦层叠，余辉笼罩，举目一色的秋意浓。只见那“牧人驱犊返，猎马带禽归。”乡野上来来往往的人都在田埂上，山林中向着黄昏里的一缕缕炊烟走去，归家、回返，一天的辛苦劳作后，拎着收获的“果实”，别样的踏实，满足。这样的物景道来，没有一丝雕琢的痕迹，全然一派朴实天成的乡村原始状态。对着此情此景，诗人与“牧人”、“猎户”相遇相逢却不相识，虽对面无语却胜似有千言万言地感慨着：“相顾无相识，长歌怀采薇。”那不如高歌一曲“采薇”“采薇”，心怀放下，乐享当下，何不隐于这一刻的美好、淡然中，与山野为伴，与山夫为邻，野趣横生的日子，不也是一种追寻吗？

寇准道：“岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”作为北宋政治家，寇准留存的诗文不多，但是，却颇有精彩。这首《书河上亭壁》，是题写在黄河边一座亭子石壁上的诗句，任秋意频添，染上了一缕缕愁在其间。黄河浩荡，仅仅“岸阔”、“渺茫”就概括出河水的气势和恢弘，诗人独自一个人依着亭边的栏杆，触发了所有的心绪，他在想些什么，心里涌动些什么？不得而知，只是，眼里都是远处的萧瑟疏林，这种浅淡心绪蔓延，不用感慨既有思发的喟叹，此时无声胜有声，这样的秋意中，瑟瑟的一切让人难免心中暗浮愁绪。这句“一半秋山带夕阳”极好，似白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，虽有愁若隐若现，却有一片宁静的秋山、斜阳在，惆怅中也有许许美秒的幻觉，余味深长。

山水中的秋，秋天的山水，有着独具魅力的吸引力。因为秋有着硕果累累的丰盈，有着沉甸甸金黄的踏实，有着北雁南飞的憧憬，有着山高云淡的怀想，也有着花红柳绿的五颜六色，相对于春的生机盎然，秋让诗人们更多了一份难以名状的伤感与悲凉，这是春天中的气息无法比拟的，因此，历代诗人在写秋情，秋景，秋意上，刻画得不尽相同，意味绵长。

    春天里，唐代诗人韩愈会道：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”“洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 。”“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这些草芽、飞花、草树、庭树、岸柳、小雨、烟柳姹紫嫣红，白、红紫、草色，在春日中，四野都是生命力在滋生、抽芽、壮大，以不可阻挡之势，挺进夏日中。

说到夏天，山含翠，水含烟，山水更为清亮、多情。

    诗人陆游《幽居初夏》说：

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

蛙叫、蝉鸣、荷香、竹摇、蔷薇、葵花、白鹭、绿荫，古代诗人描写的夏天，常有田园风光，荷塘月色，幽径小院，总体上都是明媚靓丽的阳光灿烂，让人心情疏朗。

当然，与之春夏秋的盛放相比，冬日情怀构成的无非是皑皑白雪，北风萧萧，枝上梅花，寒山斜径等，一派凋落、清冷的苍茫感。山水于人，显得倔强而独立。唐代李九龄《寒梅词》言：“霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。”诗人笔下硬朗、坚定着。

冬天来了，春天还远吗？

 第五章  谁家新燕啄春泥

　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤

      ——唐·白居易《钱塘湖春行》

从孤山寺的北面相望贾亭的西面，堤岸、湖面一览无余，齐整整的一线间，清波微澜时，出岫的云朵皑皑地低首着，与碧水接连片啊。

 对面的树木上，栖息着几许一米阳光，暖融缕缕，吸引了几处争春早起的黄莺，飞翔而去，还有谁家新来的燕子，争先恐后地衔泥筑着巢穴。

 四野中缤纷盛放着的各色各样的春花，渐渐地迷了人双眼，而看似浅浅的春草，却是没了我的马蹄轻轻的。

我最是喜欢这时节往东，东边有旖旎的春色，春色里有烂漫的西湖，还有漫山遍野的看不够、望不完，而盈盈的绿柳下，正好是我极爱的白沙堤，似在静静地等着我来。

“文章本天成，妙手偶得之。”陆游道文章的起源，说文章的本真。原来，这佳作酝酿，都皆于“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”的自然顺应中，萌芽了第一时间的醒悟和兴起。“春江水暖”、“北国飘雪”，河山万里的光景因时因地因人看待体会不一，感同身受不一。

想起一句有名的诗句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这种枝头绽放的繁荣似锦，如果直接切入句子的本意，俨然一派江南初春的美景生发。春风不知不知觉地潜入了夜色中，并在毫不知情的情况下，催开了漫山遍野梨花枝头放，好一幅自然偶得的春意浪漫中。其实，真正将全诗吟诵透彻，却别有洞天，全然两回事了，于是更加凸显诗人的诡奇笔法。这山水岂是那山水。