普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲，D大调，Op.19，作于1913-1917年。
普罗科菲耶夫共作有两首小提琴协奏曲，这是第一首，1923年1月18日在巴黎库塞维茨基音乐会上首演，由乐团首席主奏，但效果不太理想。1924年6月1日由西盖蒂主奏才获名声，因此，普罗科菲耶夫称西盖蒂是他协奏曲“最好的演奏者”。虽然此曲首演时未获热烈回响，但之后很快得到认可，被公认是二十世纪中最精致、或许也是最抒情迷人的小提琴协奏曲。全曲包括3个乐章：
1，小行板，D大调，自由的奏鸣曲式。
在中提琴引导下，主奏小提琴奏梦幻般的第一主题。单簧管予以对拉，主奏小提琴发展这个主题后，又奏富于半音阶性曲折的第二主题。在顽固低音的动机上，主奏小提琴展开这个主题，以拨奏变奏进入展开部。
展开部主题解体后，以碎奏增加力度与速度形成高潮，恢复平静后，速度转慢进入再现部。
再现部，主奏小提琴奏第一主题圣咏风格的变形，第一主题在再现中变得纤细，抒情地结束。
2，谐谑曲，最急板，a小调，回旋曲式，A-B-A1-C-A2结构。
在第一小提琴和弦、第二小提琴拨奏、竖琴八度音程合为一体的音色上，主奏小提琴奏半音阶性上升为主体的回旋主题。B段由主奏小提琴以断奏表现充满揶揄味的主题，C段主奏小提琴以弓近琴马奏降B音与升B音之间的狭小音程。第二次重现回旋主题时，由长笛交给主奏小提琴，在乐队衬托中展开充分的演奏技巧。
3，中板-中庸的快板，D大调，自由的变奏曲。
在弦乐与单簧管断奏而形成的前奏引导下，主奏小提琴奏主题，双簧管与单簧管承接后进入中庸的快板。主奏小提琴奏复杂的快速音群，实际上是主题A部分的变奏。经乐队丰富后，主奏小提琴以急速上升的乐句来转慢速度，变奏主题B部分动机。再转快时，低音乐器奏前奏，单簧管再现主题A动机，形成赋格。主奏小提琴展开技巧，到达半音阶性上向乐句，回到D大调。木管继续奏主题A部分，主奏小提琴奏第一乐章第一主题，在梦幻的气氛中结尾。
普罗科菲耶夫共作有两首小提琴协奏曲，这是第一首，1923年1月18日在巴黎库塞维茨基音乐会上首演，由乐团首席主奏，但效果不太理想。1924年6月1日由西盖蒂主奏才获名声，因此，普罗科菲耶夫称西盖蒂是他协奏曲“最好的演奏者”。虽然此曲首演时未获热烈回响，但之后很快得到认可，被公认是二十世纪中最精致、或许也是最抒情迷人的小提琴协奏曲。全曲包括3个乐章：
1，小行板，D大调，自由的奏鸣曲式。
在中提琴引导下，主奏小提琴奏梦幻般的第一主题。单簧管予以对拉，主奏小提琴发展这个主题后，又奏富于半音阶性曲折的第二主题。在顽固低音的动机上，主奏小提琴展开这个主题，以拨奏变奏进入展开部。
展开部主题解体后，以碎奏增加力度与速度形成高潮，恢复平静后，速度转慢进入再现部。
再现部，主奏小提琴奏第一主题圣咏风格的变形，第一主题在再现中变得纤细，抒情地结束。
2，谐谑曲，最急板，a小调，回旋曲式，A-B-A1-C-A2结构。
在第一小提琴和弦、第二小提琴拨奏、竖琴八度音程合为一体的音色上，主奏小提琴奏半音阶性上升为主体的回旋主题。B段由主奏小提琴以断奏表现充满揶揄味的主题，C段主奏小提琴以弓近琴马奏降B音与升B音之间的狭小音程。第二次重现回旋主题时，由长笛交给主奏小提琴，在乐队衬托中展开充分的演奏技巧。
3，中板-中庸的快板，D大调，自由的变奏曲。
在弦乐与单簧管断奏而形成的前奏引导下，主奏小提琴奏主题，双簧管与单簧管承接后进入中庸的快板。主奏小提琴奏复杂的快速音群，实际上是主题A部分的变奏。经乐队丰富后，主奏小提琴以急速上升的乐句来转慢速度，变奏主题B部分动机。再转快时，低音乐器奏前奏，单簧管再现主题A动机，形成赋格。主奏小提琴展开技巧，到达半音阶性上向乐句，回到D大调。木管继续奏主题A部分，主奏小提琴奏第一乐章第一主题，在梦幻的气氛中结尾。
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