16、中国音乐的渐变思维

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16、中国音乐的渐变思维

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音乐材料的渐变

中国音乐在音乐材料的发展手法上趋向于渐变思维，这具体表现在大量使用鱼咬尾的手法，以及展衍的旋法思维，使得乐思连绵不断，环环相扣，音乐材料之间的粘合度很高，相互包含，层层递进。《春江花月夜》《平湖秋月》《小河淌水》都是经典的例证。

结构的渐变

受到渐变思维的影响，中国传统乐曲非常喜欢采用变奏曲式，一个音乐主题和若干个变奏之间形成了一种渐变的思维逻辑。比如二胡曲《二泉映月》、笛子曲《五梆子》都是属于这一方面的经典例证。这与西方音乐非常强调戏剧性的张力对比有所不同。

速度的渐变

中国传统音乐非常喜欢采用由慢到快的渐变速度布局，大量的作品采用散-慢-中-快-散的速度架构，表现出速度的层层递进，也体现出中国式的一般情感发展逻辑。

主播信息

沥姐说

一个“不正经”的学院派，高端的艺术轻松地聊！

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水之心63
老师的讲课超级赞👍！绝对的精品之作
丹增_
音乐线条是激变式（鱼咬尾），上一乐句的最后一个音，是下一个乐句的第一音。
酲酲姐姐回复 @丹增_: 同学，是渐变式，不是“激变”，一字之差，大相径庭啊
乐学人
中国音乐的结构和韵律蕴含了中国传统哲学思想—— 一个民族的文化是相互渗透的！
酲酲姐姐
上一节课有人说买了三本书，请问沥姐是你出的书吗？你的新粉，求书名
沥姐说回复 @酲酲姐姐: 我的书在我的喜马拉雅主页里你可以看到的
酲酲姐姐
从我们民族的中庸价值观、乐曲发展手段、乐曲结构、速度（散、慢、中、快、散）等多角度表现我们音乐的渐变思维……好像没记全
汤汤_6m1
偶然听到沥姐的课，简直就停不下来，太喜欢了～
迷途的原味鸡
鱼咬尾，展衍