德彪西的室内乐作品不多，但贯穿他全部创作生涯的始未——属于初期作品的G小调弦乐四重奏以及晚年的三首奏鸣曲（D小调大提琴奏鸣曲，1915；为长笛或小提琴、中提琴和竖琴创作的G小调奏鸣曲，1916；G小调小提琴与钢琴奏鸣曲，1916～1917）。

弦乐四重奏的诞生是作曲家才华崭露，取得了完全的成功，最后三首奏鸣曲——显示出他走向更为抽象，更为精炼的风格。G小调弦乐四重奏，创作于1893年。在这期间，德彪西已完成了根据马拉美的诗所写的《牧神午后》前奏曲，并且正在创作歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。这首作品是献给伊扎依四重奏团的成员——伊扎依（Ysaye，Eugene）、克瑞克布姆（Crickboom，Mathieu），冯·豪特（Leon Van Hout）和雅克布（Jacob，Joseph），并由该团首演。1894年由迪朗（Durand）出版社出版。

钢琴三重奏在德彪西的作品中可以说是默默无闻。由于长期被人们忽视，它渐渐变成了这个热门作曲家手中的冷门曲目。但冷门不代表难以理解，它甚至优美至极，常常让音乐探寻者获得意外的惊喜。根据记载，德彪西曾三度出现在梅克夫人的生活中，此曲就是在他第一次进入梅克夫人家庭的那个时候所写，时间是1880年秋，德彪西当时才18岁。有人认为这首三重奏可能就是为梅克夫人所写，因为她向来对这种室内乐形式有着特别的偏爱；而聪明的德彪西也懂得该以怎样的方式来赢得主人的青睐。梅克夫人认为这首曲子很华丽，曾打算把乐谱抄下来寄给自己的好友柴可夫斯基，后来的故事是：乐谱尚未来得及誊抄，德彪西就带着它返回了音乐学院，他把曲子献给了和声班的导师埃米尔·迪朗。幽默的是，迪朗先生的教学方式令德彪西倍感厌烦，而迪朗先生对这首三重奏的评价却是：“作曲家用音符表达着他对老师的深厚情谊”。