为什么候孝贤在拍电影《刺客聂隐娘》时让摄影机很少运动？

《电影赏析1000问》收集了国家一级编剧//导演、影视艺术学硕士生导师张险峰在日常教学授课时讲到的近千个有关电影赏析的问题，内容涉及电影的叙事、造型、声音、画面、时间、空间、蒙太奇及长镜头等各个方面，且多拿流行电影举例，深入浅出，解析到位。常听此节目，听众可在较短时间内大幅提高电影鉴赏水平，也可迅速掌握电影赏析的方法及要领。

专辑集数共1000期，平台上发布的只是极少部分，全部内容打包销售，订购请私信联系或加微信bjfgwxfilm。

以下为部分节目目录，也可按分集订购：1、电影《泰囧》运用了哪些喜剧手法？2、电影《泰囧》中的“三翻四抖”手法指什么？3、为什么说电影《泰囧》是公路片？4、电影《煎饼侠》中都用了哪些叙事策略？5、为什么说电影《煎饼侠》的喜剧手法是从相声中学来的？6、电影《刺客聂隐娘》是烂片还是精品？7、侯孝贤为什么在电影《刺客聂隐娘》中大量使用长镜头？8、电影《钢的琴》是继承了法国电影的优良传统吗？9、为什么说电影《钢的琴》是诗意的现实主义作品？10、电影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩有什么寓意？11、12、13、14、15、16、电影《辛德勒的名单》都用了哪些蒙太奇手法？17、电影《辛德勒的名单》中戈特之死有何寓意？18、电影《疯狂的石头》运用了哪些蒙太奇手法？19、电影《疯狂的石头》为什么成功？20、为什么说电影《北京遇上西雅图》是“双重拯救”的剧本模式？21、什么是影视剧的“双重拯救？”22、电影《寻枪》的故事为什么放在贵州表现？23、电影《寻枪》里的声音好在哪里？24、电影《鬼子来了》是黑白片还是彩色片？25、电影《鬼子来了》里马大三为什么要感谢日本人杀他？26、《鬼子来了》里的一刀刘为什么说“万里长城今犹在，不见当年秦始皇？”27、为什么顾长卫在《鬼子来了》一片中多次用了倒置影像？28、《公民凯恩》里的“性格悬念”是什么意思？29、《公民凯恩》在形式上有哪些创新？30、为什么说《公民凯恩》是现代电影的里程碑？31、冯·斯特劳亨作品《贪婪》在电影史上有什么地位？32、马丁·斯科塞斯的作品《雨果》是大文豪维克多·雨果的传记片吗？33、法国微电影《符号》为什么会拿大奖？

以及——

34、为什么说好的电影要做到叙事与造型的完美结合？35、为什么说好的电影要做到时间与空间的完美结合？36、为什么说好的电影要做到声音与画面的完美结合？37、为什么长镜头要跟蒙太奇唱对台戏？38、制片商为什么青睐发生在封闭空间的故事？39、为什么《申屠氏》成了中国第一个完整意义的电影剧本？40、姜文电影《太阳照常升起》里面的疯妈是“人”吗？41、《太阳照常升起》里的“枪”寓意什么？42、《太阳照常升起》里小梁为什么悬梁自尽？43、《太阳照常升起》里面的“天鹅绒”是什么意思？44、为什么姜文的《太阳照常升起》观众反映说看不懂？45、夔门和黄河壶口瀑布在《三峡好人》这部片子里如何读解？46、候孝贤《刺客聂隐娘》里的长镜头和巴赞倡导的长镜头是同一性质吗？

等等等等……

1000个问题，1000个详尽且独到的解释，带你敲开电影艺术宫殿之大门，领略电影艺术精妙之真谛。

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附：由北京大学出版社出版的《经典电影作品赏析读解教程》（第一、二、三版）目录：

第一讲 电影是叙事与造型的结合   

第一节 电影是用画面讲出来的故事      

——史蒂文·斯皮尔伯格作品《印第安纳·琼斯与失落的约柜》赏析    

第二节 人物是影视作品的核心

―—对影片《生死朗读》中汉娜形象的分析   

第三节 色彩是象征和与表意的因素

——张艺谋电影《山楂树之恋》赏析

第四节 结构是支撑全剧的钢梁

――德国电影《罗拉快跑》结构分析    

第五节 改编是一种全新的创造

――美国电影《特洛伊的海伦》赏析    

第二讲 电影是声音与画面的结合   

第一节 声音在电影中起着很重要的作用     

——贾樟柯作品《小武》分析  

第二节 声画对位含蓄且富有诗意   

——陈凯歌作品《霸王别姬》赏析 

第三节 把电影拍得像MV一样      

——陆川作品《寻枪》赏析  

第四节 真正意义的有声电影

——袁牧之、应云卫作品《桃李劫》赏析

第三讲 电影是时间与空间的结合   

第一节 苦难中的寓言和童话    

——罗伯特·贝尼尼《美丽人生》赏析

第二节 让时空有机地交错 

——王颖作品《喜福会》赏析  

第三节 高超的结构　美丽的人生   

——奥斯卡获奖作品《贫民窟的百万富翁》赏析     

第四讲 蒙太奇是构成电影艺术的最基本的手段

第一节 蒙太奇美学的开山之作

——爱森斯坦作品《战舰波将金号》赏析   

第二节 蒙太奇手法运用的典范

——史蒂文·斯皮尔伯格作品《辛德勒的名单》赏析    

第三节 让蒙太奇成为全片的隐喻   

——尹力作品《云水谣》赏析 

第四节 精到的杂耍 成功的改编

——陈凯歌作品《赵氏孤儿》赏析

第五讲：长镜头理论及写实主义     

第一节 现代电影的里程碑

——奥逊·威尔斯作品《公民凯恩》赏析   

第二节 意大利新现实主义的代表作      

——德·桑蒂斯作品《罗马11时》赏析     

第三节 国产写实主义的代表作

——李杨作品《盲井》赏析      

第四节 技术主义与写实主义的完美嫁接     

――张艺谋作品《我的父亲母亲》赏析

第五节 诗意的现实主义

——张猛作品《钢的琴》赏析

第六节 青鸾舞镜 没有同类

——侯孝贤作品《刺客聂隐娘》赏析

第六讲 类型与反类型电影 

第一节 拜金女与落魄叔

——薛晓路作品《北京遇上西雅图》赏析 

第二节　“追逃模式”与“麦克古芬”

——希区柯克作品《西北偏北》赏析    

第三节　上帝面前人人平等，是吗？    

——米洛斯·福尔曼作品《莫扎特》赏析   

第四节　穿越时空爱上你   

——科幻电影作品《回到未来》系列赏析   

第五节　反动的迪斯尼

——梦工厂动画电影作品《怪物史莱克》赏析  

第六节　历史的另一种写法      

——姜文作品《鬼子来了》赏析     

第七节　再混蛋的爸爸也是爸爸     

——徐静蕾作品《我和爸爸》赏析 

第七讲、用符号学来分析读解影片 

第一节　你是我老师    

——黄建新作品《谁说我不在乎》赏析

第二节 “我的太阳”与“爸爸”的嫁接     

——张扬作品《洗澡》赏析      

第三节 拒绝长大的“男孩儿”

——福尔克·施隆多夫作品《铁皮鼓》赏析

第四节 向施隆多夫致敬     

——姜文作品《太阳照常升起》分析