《致命魔术》2006年——从起点开始，回到原点（独家）

致命魔术——从头开始，回到起点

导演: 克里斯托弗·诺兰

编剧: 乔纳森·诺兰 / 克里斯托弗·诺兰 / 克里斯托弗·普瑞丝特

主演: 休·杰克曼 / 克里斯蒂安·贝尔 / 迈克尔·凯恩 / 丽贝卡·豪尔 / 斯嘉丽·约翰逊 / 更多...

类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚

制片国家/地区: 英国 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2006-10-17(罗马电影节) / 2006-10-20(美国)

片长: 130分钟

又名: 死亡魔法(港) / 顶尖对决(台) / 魔高一丈 / 魔道争锋

豆瓣评分：8.9

好于98% 悬疑片

好于97% 剧情片

关于电影

Jeannie（张柏芝饰）是一个空姐，与工程师Alan（陈奕迅饰）相遇在同一辆车上，之后便开始了他们的爱恋。刚开始的时候，两人都打得火热，深深投入到彼此的生活，如胶似漆。跟很多恋情一样，Alan厌倦Jeannie对他管太紧的方式，开始挣扎，Jeannie认为自己已把一切给了男友，便全身心投入感情，但渐渐的两人之间当初热恋的感觉不再，感情转淡。Jeannie努力挽回感情，两人也复合了，Jeannie在这时才发现自己已不再爱Alan了，导致最后分手收场。Jeannie消失于Alan的生活中，独自一人继续游走在繁华的都会里，寻找另一个“十二夜”，她也遇到了另一个令她心动的人。

播讲人：赵小姐在城中

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文案

前导：每一项伟大魔术的完成，都与三个过程密不可分、一为“验证”，魔术师展示了看似平常、实则已经动过手脚的表演道具；二为“转移”，魔术师手中看似普通的事物，瞬间变得与众不同，这个时候，如果你想找魔术背后的秘密……那几乎是不可能的，这也是为什么还会有第三步；三为“蒙蔽”，魔术中最关键的环节，是魔术师利用技巧进行掩饰的过程，一旦达成某种平衡，就会产生那种前所未见、让你无比震惊的现象--也就是魔术。

正文：十九世纪末二十世纪初，据说曾是人类最疯狂的时代，那时的一些通俗小说中出现了福尔摩斯和凡尔纳的作品，而工业革命之后，人们开始沉迷机器，他们更迷信这里通向另一个世界的灵魂，那时的机器正是刚刚着陆的怪物，有着奇形怪状的身体，更有着贴满人类利欲的标签，这到底是机器异化了人类的灵魂，还是人类借机器物化了人的怨恨。正如2006年上映的《致命魔术》。

在豆瓣中，它一直是一个宝藏级的存在，不仅拥有9万评论加身，更是拥有多达1000条的长篇影评，可是为什么有如此引力，我们要先从它的剧情展开。

安杰是出身于贵族世家的魔术爱好者，担心魔术有辱家族名声，他将克德洛爵士的身份隐瞒，与妻子一起开始了他们的魔术生涯。安杰与波顿都是剧院的学徒，偶尔，他们也会被安排到舞台上进行表演，配合魔术师表演魔术。波顿是一个出身寒门却极有天赋的魔术师，他总是希望创新自己的魔术。直到有一天，波顿因为给安杰的妻子打了一个错误的结，导致安杰的妻子去世，也让两人成了势不两立的对手。

影片围绕着三大烧脑元素展开：第一就是烧脑必备技能，叙述方式的运用：

电影开头机关师卡特给一个小女孩讲解魔术的三要素。画面穿插着另一场正在进行的魔术表演，这个魔术正是贯穿电影的核心案件——安杰表演的瞬移魔术。突然，安杰从舞台消失，掉落水箱，波顿看着他活活被淹死。卡特的讲解完毕，画面转向安杰溺死水中的画面，接着卡特参与庭审，正是波顿被控谋杀安杰。

把第一幕看做是卡特的叙事结构，他为人们揭开魔术的面纱，紧接着魔术为何成为一场谋杀，成为了本片最大的疑惑带观众开始了时空穿梭。卡特的证词显然对波顿十分不利，波顿将面临绞刑的风险。波顿入狱，一位卡德洛爵士想要买下他的魔术，卡德洛为了表示诚意将安杰生前的日记给了他。

叙事角度转向了安杰的日记视角，波顿开始阅读安杰的日记本。而此时，故事中的安杰也在看着一本日记，那是波顿的日记，安杰想从那里找到波顿移形换影术的秘密。在安杰的日记里有许多自己的回忆，加上以上人物间相互嵌套的叙述大致可以分出五条的故事线：

第一条：开场卡特视角下描述的魔术原委和案件经过

第二条：就是波顿在监狱中等候宣判的过程；

第三条：是波顿看安杰的日记；

第四条：安杰看波顿日记，波顿将自己所经历的故事，作为第一人称视角进行描述

第五条：安杰看着波顿的日记，回忆起过往的种种。

这些并行的故事线中，不仅用上倒叙、插叙，更是将每个人物视角下的并叙有条不紊的嵌套和发展下去。将卡特讲解魔术作为案发时间，整个故事形成倒叙的故事结构，但两本日记中有了许多插叙的回忆。这些时间里，还有安杰与波顿反目成仇后各自发展的故事。其中安杰寻找“特斯拉”的秘密继而发现复制机，波顿成为顶级魔术师，家庭却走向分裂，他的太太无法忍受而上吊，奥利维亚从安杰的模特转为波顿的模特与情妇。

技能二，交错的时间线里，错乱的身份。首先来锁定四个关键人物：卡特、安杰、波顿、法隆。卡特是魔术机关师，同时也是波顿和安杰的师傅。安杰是魔术师，另一个身份是卡德罗爵士。最容易混淆的是波顿与法隆的双胞胎身份。

四个主要角色，或是变化立场或是变换身份。

卡特的立场从安杰转为波顿，却是片中完全不受外界左右的人，他始终秉承着对生命的敬畏，不杀小鸟，更不杀人，也不容许他人用魔术以外的东西来左右魔术的规则。第一次当波顿以错打绳结导致安杰妻子死亡时，他倒向了安杰，同样当他发现安杰打破规则逼死波顿时，他又占到了波顿的身边，帮助波顿一命偿一命。简单又纯粹的卡特也成了这个圈子里，唯一站到最后的人。

技能三，猜不透的细节。

问题一：先说如何分别谁是波顿，谁是法隆？

两个人各有爱人，波顿爱萨拉，法隆爱奥莉薇雅。我们可以通过萨拉分辨今天波登爱不爱她，能够分辨出当时扮演波登的是波登还是法隆。

其次他们的性格与思想不一样，法隆的思想更激进、更加愿意去冒险、脾气也更加火爆；波顿则更加成熟一些，更加保守，情绪内敛。故事开始的时候，卡特批评的是法隆，让他不要绑有问题的绳结，所以绑保守绳结的是波顿，而蓝氏结的是法隆。所以劝说不要招惹安杰的是波顿，而法隆不听落入陷阱。

问题二，波顿和法隆会不会也是复制人？

这里我们从复制人安杰说起，因为是复制，所以他与本体是完全一样的。安杰说自己每晚表演都要鼓足勇气进入机器，不确定自己是会死在水箱里，还是会出现在观众面前。从后面我们可以看出，安杰从第一次使用复制机时，就明白自己需要第一时间杀掉自己。而每一次表演时，第二个复制品又完美的继承了本体魔术表演前的所有记忆，当然活下来的并不知道死掉的如何经历淹死的痛苦，如此循环下去，安杰并不明白机器的原理，在第一次枪杀时，复制品说出的话，也让他怀疑和害怕，魔术后经历的自己所要经历的一遍又一遍的自杀。由此可以判断出波顿和法隆是双胞胎。

《致命魔术》背后正是36岁的导演诺兰。

在拍摄完这部影片时，导演克里斯托弗·诺兰仅有三十六岁，在此前他的名字早已伴随《记忆碎片》、《蝙蝠侠:侠影之谜》、《黑暗骑士》、《星际穿越》、《敦刻尔克》、《盗梦空间》六部电影家喻户晓。诺兰的电影美学也一度成为好莱坞独一无二的存在。既有希区柯克式的悬念惊悚，也有自己的破碎式的叙述手法。

他的处女作《追随》讲述的是一个精神病患的故事，主角的精神问题一开始便有呈现，故事主线是一个闲的无聊的人去跟踪另一个人，然后两人去抢劫，然后被陷害的故事，观众看到结局有的会以为，主角是被人陷害的，但重新组合他的故事时间，就会发现电影的最后拍摄的主角其实一直徘徊在人群中，当主角说出的配角名字被警察证实没有时，这一切的幻想也让观众不仅怀疑主角的世间原貌，更让大家怀疑主角是否真的杀人。他的电影总是你让人充满猜测，且各有说法。直到《记忆碎片》的呈现，诺兰的美学有了萌发的迹象：这部电影开始打碎时间线、倒叙、时空错乱等元素，将玻璃碎片般的记忆呈现在大家眼前，《盗梦空间》的梦元素也采用了一贯的方法。

人们不仅惊叹他的美学立场，也源源不断的给他送来掌声，这也是诺兰的特点，保留风格，商业化的道路却越走越远丝毫不受影响。那为什么观众会如此沉浸在他的电影中，去深究故事逻辑，且这种逻辑已经多次“重演”。他说：“你得到了这种滚雪球般的动力，我想尝试把它非常严格地应用到整部电影中，这样我们就能创造出一种强度的体验，加速并带领观众前进，希望他们能够体验到我的电影与常规的剧情片的不同。”

这种体验，许多人称之为“圆”。在故事《致命魔术》中：整部影片讲得是两位魔术师，因为欲望的牢笼，生于魔术最后死于魔术的故事。影片以悲剧开头，又以悲剧收尾。仔细观察你会发现这个环形存在于开始和结尾。对照和映衬的关系，不断推进着两人的暗战。

安杰读波顿的日记，以图获取波顿魔术的秘密；波顿也在监狱里读安吉尔的日记，以了解他的一生。从另一个角度，他们就像那枚两面都是女王头像的硬币一样，互相观望也彼此相像。两对夫妇的死亡现场上也趋于一致：朱莉亚的溺亡和安杰的溺亡，莎拉的自缢和波顿的绞死，同样如出一辙。替身、复制，答案竟然早在一开始就已不经意地被一个小男孩一语道破。

通常零碎的故事都拥有共同的意识形象，例如我们熟悉的王家卫，但只是意识形态显然对于广大受众是不能完全领悟的，诺兰就在此基础上添加了不断回到时间点的片段。让观众与故事有了连接的共鸣，比如先放出安杰被杀，到如何策划被杀，直到结局反转。虽隐藏背景，充足的故事时间又给足了观众启示。足以看出诺兰对一个剧本的认真再创作。

在故事片中，你不乏看到酗酒和家暴的问题。在诺兰的故事里，你看到了人性和命运的复杂，波顿因为出身贫寒，他渴望魔术带来成功和金钱，但对于什么都没有的人明白自己需要付出的代价；安杰出身贵族，比起金钱更在乎名誉，他享受舞台的掌声，好胜不服输。这是人物中性格与命运的联系。

克里斯托弗·诺兰十分擅长塑造存在严重缺陷的人物角色。故事中会有一个决定性的时刻使主人公们感到内疚和负罪感，并且整个故事中人物的内疚可能会一直困扰他们，或者促使他们深陷困境。也许这就是诺兰最精彩的一笔——观众喜欢这些角色，因为诺兰的电影里是真实的人生和道理。

我是赵小姐，看诺兰给自己的评价是：“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”