09三娘受屈

在耄耋高龄的王柏荫老师辅导传授下，王玉立、庞婷婷与黄正华、吴晴岚两对中青年伉俪对评弹《玉蜻蜓》作了整理挖掘，使这本骨子老书重在世间散发魅力。巧的是，这部书和京剧人物杨四郎、黄天霸、薛湘灵等命运相差无几，数十载间，沉浮起落，大悲大喜。

　　《玉蜻蜓》主角徐元宰原型，取自明朝大臣申时行（1535-1614），字汝默，号瑶泉，晚号休休居士，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖进士，授修撰。以文字受知张居正。万历六年（1578年）任左侍郎兼东阁大学士，入预机务。又进礼部尚书，兼文渊阁大学士，再进少傅兼太子太傅，吏部尚书、建极殿大学士。在官期间，唯图自保，无所建树。后因议谏诸事，遭谴。十九年，辞职。有《赐闲堂集》。

　　申时行以其扑朔迷离身世，官至重臣，自会引起后人追根寻底，入书演绎，经历代艺人精心构思不断加工，才有今天波澜起伏充满戏剧性和人情味的《玉蜻蜓》。

　　搜集、聆赏完蒋月泉、江文兰老师于1962年演出的《玉蜻蜓》实况录音后，总觉得意犹未尽，因为这仅是“沈家书”脉络。尽管以往在收音机里听过蒋月泉、朱慧珍《玉蜻蜓》的“金家书”版本，可那时年纪太小，不过知道一个约莫的轮廓而已。正如双亲大人带孩提时的我去天蟾、中国大戏院看梅兰芳、程砚秋一样，成人后自己竟然脑中毫无印象，这能够算见识过大师吗？

　　直至退休后，打听到苏似荫、江文兰老师有上世纪80年代书场演出实况后，花费了不少工夫，光盘终于到手。听完此本盼望了半个世纪之久的“金家书”，我方有圆梦之感。

　　平心而论，说噱弹唱演各门技艺，“苏江”档自然无法与“蒋朱”档匹敌，但是前者的说表仍属一流，而以吾愚见，江文兰的综合分要超过苏，其势直追朱那空前绝后的“天籁之声”，今天江老师享有书坛“超级下手”美誉，是不奇怪的。“苏江”果真填补了“蒋朱”二位未曾留下合作《玉蜻蜓》“金家书”全套音像资料的空白。

　　耐人寻味的是，“苏江”档在全书刚开场时就逗趣地说明，关键的段落如“贵升临终·志贞描容”等，由于避免演出中有“精神污染”之嫌，故而处理上一带而过。此番言罢，录音中响起现场听众会心的笑声，令后人对着那一刻真实的时代印痕，恰如感同身受一般。莫轻视艺人洞若观火的独特视角，讲究说噱的评弹道路，似乎不用人为去营造，天然地带噱藏哏？

　　《玉蜻蜓》的精彩成功，有值得重视的规律性经验。比如，其浓笔重墨于一系列配角人物的刻画，如志贞身旁的老佛婆、金府苏婆、王定、文宣、“丫王”方兰、沈府沈方、君卿与三娘、张国勋与徐上珍两对老夫妇、豆腐店朱小溪夫妇与朱三姐等，众星拱月地烘托着主角志贞、金大娘娘与元宰，这要比其他书目仅在主角身上布局与着力，实在要周密、自然、聪明得多。

　　又如，蒋朱双档的弹唱，因得陈灵犀等专家谋划润色而如虎添翼，凸显了唱词文学性的统一儒雅，每一回均让以蒋调和俞调为基础的人物音乐性发挥到极致，给予听众美的享受。难怪一些远离祖国大陆的老听众，每当耳畔传来蒋月泉、朱慧珍的弦索唱腔，会顿时思念故乡而心潮难平。

　　如今，赶上还《玉蜻蜓》以本来面目出现的好时光。后继者仅对已经仙逝的蒋朱苏三位前辈说一声感谢是不够的。我想，评弹界后进晚辈奉献给他们最好的鲜花，莫过于将心底的怀念，化作自己在书坛的更为投入的耕耘。------作者王树斌