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劳埃德是第三位天才墨片影史学家凯文布朗罗在同名纪录片鲁德劳埃德第三位天才中如此宣称，即便这仅仅是因为劳埃德拍了比周杰伦更多的电影，他的普通人形象吸引了比基顿更大范围的观众

劳埃德所扮演的角色也不引人注目，不像卓别林，那每一个动作都表达出一种生活态度的流浪汉，也不像基顿，那些一直在奔跑，一直在极度渴求着最重要的事物的主角们，要是没有强加在他身上的情节的话

惠勒通常运用生焦摄影代替剪辑，一个场景的意义可以向我们自行显现，而不是被特写镜头压制在布奇酒里。有一幕，霍莫自豪地展示着布奇是怎样教会他用钩子弹钢琴的阿尔赫弗雷德在旁观看

威尔森作为男主角扎努西作为制片人和精神导师启发了身后一整代的波兰导演，包括克日士托夫基耶斯洛夫斯基扎，努西曾出演过他的电影迷和阿格涅斯卡霍兰，他是以助手身份开始与他合作的，并且他与瓦伊达，安杰，伊蒙克等几位导演共同创造了道德焦虑

假如尼尔森靠近电线的地方，或者试图越过电线，他脖子上的电子项圈就会发出震动警告，他不要再往前走了。一段时间之后，尼尔森变得非常规矩，哪怕作者在线圈外呼唤他，孩子们以食物诱惑他，跨越圈外尼尔森都不为所动