野兽派

巴黎画派成为当中的一个艺术家，他是回来，他回来要为中国做一个美术教育体系，同时要把西方现代艺术的所有的印象派野兽派包括之后的全部引进到中国，也包括他。后期他改了他的说法

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只是我们可以预料到认真思考并持续探索这些问题的人，便是在印象派之后登场的。现代派艺术家们，现代派画家亨利马迪斯和安德烈德朗等野兽派画家把修拉的色彩理论运用到了作品中

另一条则从梵高和高更开始经历日本服饰会和东方艺术的影响发展成为野兽派马蒂斯。随后，这一分支发展到表现主义在制达达主义和超现实主义这两条途径，一条从理性主义出发，另一条从感性主义出发

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我们现在也用了一组案例，给大家去看看我们的思考，我们的疑虑是不是成立，我们会看到两个现在还比较知名的鲜花品牌，也都是互联网的鲜花品牌，一个是野兽派，一个是洛森类，这两个产品相信大家都会有所了解，你会发现他们两个都是在卖画，而且都是卖相对高冷的画

看电影的人不用急剧缩减光点的数目也可以构成印象，相反，那就像一揽子接受其完整的形象也是相反，也是相对电视马赛克图像的收视者有一对图像的技术控制，下意识地将电视光点的轮廓重新购你，以便在修拉典跨法模式或鲁澳野兽派模式的基础上形成一种抽象的艺术品

这位描绘丛林风光和郊区景色的画家带着骄傲和难堪，走到了毕加索，为他准备的御座前坐下摘下头上艺术家范儿的贝雷帽，将携带的小提琴放在身旁的地上，笑得比以往任何时刻都灿烂

为了抓住港口的核心特征，德兰把自然的色彩透视和现实主义都摒弃了他将沙子画成燃烧的红色而非四处散布着小船的金色沙滩，显示出沙子表面灼热的温度，用草草几笔的蓝色或橙色强调那些构造简单的渔船

对于他们的努力，外界反应暧昧，有些人觉得那些华丽饱和的色彩有趣，而大多数人对此无动于衷，颇具影响力的艺术评论家路易斯沃克塞尔趣味保守轻蔑的说这些绘画是野兽的作品

同一地点统一题材，同样也是有马奈，莫奈，梵高等人也描绘过，但是杜菲的作品与知识不相同，杜菲笔下的国旗不再是空中的小色点，也不是莫奈用来表现那种热闹混杂印象的微妙小色块儿