绘画与透视

早在古希腊，简单的透视法已经出现，中世纪图像主张崇拜功能透视法被禁止文艺复兴时期再度肯定感官与现实透视法准确地说，焦点透视法再度发扬迅猛，精进，成为虚拟真实的绘画原则

透视学明暗学是因绘画需要的而产生的学问能够像数学一样严密论证，绘画科学高于数学，后者只研究数量和大小，不关心自然界的美绘画则能够将自然界中转瞬即逝的美生动地保存下来

西方油画是经过历代积累，记忆性很强的画种，与中国传统绘画在观念上绘画语言上有很大不同，如对光感的创造，色彩的造型，空间的表现，笔触的情感因素以及构图方法上的焦点，透视的运用等等

美学理论部分讨论了绘画的性质，绘画和现实的关系等绘画和其他艺术的异同等问题，而基础部分则阐述透视学光，影学人体比例和解剖学人体的动态和表情以及自然现象等知识芬奇的美学思想集中在历来被称为艺术比较篇的一部分

我以为两种视觉范式的根源乃是理性主导的视觉范式与感觉主导的视觉范式之别，绘画的视觉范式，特别是西方文艺复兴对透视法则的发现，导致了空间秩序中心化，视觉范式的产生空间

平原是中国化特有的透视法，由北宋郭西在其山水画论林泉高志中提出三院论述了山水画创作中对于构图透视原理的三种不同方法的视觉感受和绘画意境的诞生，中国化理论和实践的发展具有重要贡献

西方绘画追求对象的真实和环境的真实，为了达到逼真的艺术效果，在绘画中讲究比例明暗，透视解剖色度，色性等法科学法则，应用光学，几何学，解剖学，色彩学等作为科学依据

我们当代的所有人想到的绘画，不都是我们小说中说的，法兰克人的绘画方式有透视，也就是说，我们画的是我们眼睛所看到的这一位一副他是历史的洞见者，他明白历史的发展趋势

每个孩子不仅要写写字，更要求无奈绘画艺术常被忽视和滥用，以至于懂得绘画基本原则的人，少不是要傻。即使是博学的教师也没必知道。为了矫正此地，我斯金出版了两本书，一本是一八五七年的绘画的元素，另一本是一八五九年透视化繁原错

透视学绘画既重视自然对象之立体的描摹，而立体对象是位置在三镜像的空间。于是极重要的透视术乃被建筑家布鲁勒莱西于十五世基础期发现建筑家阿伯蒂第一次写成书透视学与解剖学，为西洋画家所必修

他热衷于探索难题，而且十分热衷于精确的透视学，以至于他没将全部精力投入绘画，成了他解决问题和施展其债透视学方面赵毅的机会实际上他并没有完全成功，他的作品只能算一般水平

我们在画画或者说是令任何的教学中可能有一点透视，两点透视和三点透视，但是在摄影中只有三点透视，几乎没有一点透视或者两点透视，也会有爱我们的角度，但是我们正常的来说基本都是拍了三点透视

与这种风格并存的是马萨乔的最新发展，他继承了乔托的稳固雄浑，还有空间意识，并加入布鲁内莱斯基所提出的新进合力化的透视系统以及更为协调的光线的使用，从而在他的绘画作品中创造出一种厚重的真实心

五丁托列托的艺术思想是把提香的色彩与米开朗基罗的形体结合起来，构图宏大，人物动态复杂，激烈，透视角度，一呼寻常作品有圣马克的奇迹等威尼斯画派以及大胆用色作品清新明快，开绘画之先河

然而，情节跌宕起伏，并且生动描绘了伊斯兰传统社会时期的细密化与基督教世界现代透视法和现实主义个性化之间的尖锐冲突。从绘画，艺术这个侧面深刻揭示了伊斯兰文明逾期度调文明东方渝西方过去于现在