国画竹菊

都是表现这书法的空间意境，一件表现生动的艺术品，必然的同时表现空间感。因为一切动作以空间为条件为间架，若果能壮物生动，像中国画绘之竹影菊叶兰草纵不化背景环境，而一片空间宛然在目，风光日影如绕前后

我是蒙曼，今天要跟大家分享的是梅兰竹菊系列中的局，在梅兰竹菊四君子之中，菊花入画是最晚的你梅花，那是魏晋南北朝时期就有人开始画了，竹子和兰花，是到唐朝，开始有人画

梅兰竹菊的文化意蕴战国有梦常平原姓林春生四公子李贤下士，广昭宾客千古，刘芳花中也有四君子，傲雪幽香，坚毅淡雅，以其清高的品质成为文人墨客笔下的宠儿，他们便是点缀在中国文化长河中的梅兰竹菊四君子

他不负是位置物体的尖叫，画图中非动的物象与空白处处交融，结成全幅流动的虚灵的节奏空白在中国画里不复是包菊万象位置万物的轮廓，而是融入万象内部参加万象之洞的虚灵的道

梅兰竹菊为主要的题材来寓意君子之德，强调书画统一元代画讲话的特点，众末青涩，如宋代的严谨，公治的怨体画，讲话，像画风清雅的文人写意画，讲话过渡，以梅兰竹菊为主要的题材来源于君子之德，强调书画的统一

十二经脉之竹太阴脾经经脉循行竹太阴脾经从竹大指末端饮百穴开始沿大紫内侧池柏肉际大多穴经合谷后即第一指谷向上，经内怀前边商丘穴上小腿背侧严禁骨后三阴交穴，弄骨穴，交出竹菊银肝经之前

洞庭山这个洞庭山是古时产局的著名之地，苏轼曾做过一首焕西沙永菊菊暗何枯一叶霜新包绿叶赵灵光竹梨茅舍初青黄香雾驯人惊半破清泉流齿切出肠无稽三日守幽香，橘子绚烂可爱

万西山宋苏轼由齐水清泉寺四宁南西西水西流，山下南崖短静，西松间沙路径无泥萧萧木与子规提谁到人生无在上门前流水上门，心修江白发唱黄金换西沙咏菊送苏轼菊岸河菇一叶霜心包绿叶照灵光，竹梨毛色粗心黄

此而论，我们可以把中国画画史看作是中国画的问题时，二西洋化是什么的问题，站在中国画的角度，或者说站在东方人的角度，西洋化的概念也是历史的产物，更是特定时代的产物

笔墨与色彩曾各自长期的被贴着雅语俗的标签，有些井水不放河水，因而走到中国画死的走进中国画色彩也许能够让我们在笔墨和色彩亲善的合成中走出现代形态的中国画的华门乐章

牡丹桃，月季天烛百合，万年轻杜鹃，丁香梨花止疼欲沾山繁芍药夜来香，茉莉，木香，蔷薇因树叶，荷香浦荷花宣炒，万寿菊，石榴精，湛花芭蕉，山丹织植花，木槿，凤仙社干纸，威秋海棠，菊树葵，鸡冠，石菇，剪秋，罗燕，来红茶，梅松，柏竹，杨柳等等

竹皮大丸主之菊皮竹皮到王芳，诸如二粮石膏二粮，桂枝一粮，甘草七分，白为一分，尚无未莫枝早热荷丸如淡紫大饮服一丸日三服一二服有热者被白微，然后下里卖脉急虚脉虚急者白头翁加甘草，阿头宫加甘草，阿胶汤，方把头翁二粮黄，连二粮，薄皮三粮

那边种着几根竹子，在风里摇曳着疏疏，朗朗，简约但好看舒朗的美，有时候最能动人心魄，看国画集之条幅之上，大面积的留白意蕴倦勇，耐人玩味观，周岁的孩童头发也极其稀疏

北唐李商隐君文归期莫有期八山业余长秋池何丹共剪西窗竹雀画八山夜雨时夜雨季北唐李商宇君文归期莫有期。八山业余长秋池何丹共剪西窗竹雀画八山夜雨时菊花糖花草黄巢带到秋来。秋月九月八我花开后，百花沙村天乡镇透长安满城近代黄金甲

借助的中国画的创作当中，当时笼罩中国画的是西方素描写实主义的这样一个歌剧在中国的水墨人物化画坛当中，而叶浅予的以书写式的这种笔法和中国绘画笔墨的结合，也可以说是叶浅予对于中国画的当代转型的一个个人的，比较独独到的一个突破的录像