红楼梦在法兰西的命运

宁容二公知道贾家要完了，子孙无人可以记忆，只有贾宝玉还有希望，但是家中运输近了没人可以教他委托警幻仙姑帮贾宝玉开开桥。警幻仙姑受宁容二公所托，才带贾宝玉到伯命寺去看了金陵十二钗命运的册子，又给贾宝玉听了暗示命运的十二只红楼梦曲，希望贾宝玉能悟

可以说，红楼梦描写调解命运利益是多方面的，写进了人世冷暖，亲人乐景，下实如狠，旧奸凶祸无动于衷。如李纨旁人却能尽力相助的如刘姥姥，巧姐，这个七月初七出生的小女孩儿的命运结局，可以说正是贾府的人最好的一条出路

后代与祖先现实与命运的多重对话，红楼梦开篇，这种深邃透彻的回顾与先知道士与遇事眼光在渗透到全文的行文脉络之中后，便使得红楼梦主体故事部分的叙述时间体现出过去，现在未来

被称为红楼梦里的四大丫鬟，他们服饰的对象，要么是贾府中地位最显赫的人，如贾某，王熙凤，要么是贾某最疼爱的孙辈，如宝玉黛玉，他们各秉其姓，各视其主，最终也命运各异

其次，草蛇灰线还可以体现为书中隐喻式的表达，比如红楼梦中反复出现的稀吃剂细节，即以人物所做的诗灯谜所点的戏来隐喻遇服人物与家族之后的命运。这一点我们在后面会做具体的分析

和结局都做了规定，这种做法启发了深得金瓶胡傲的红楼梦作者曹雪芹的创作思路。他在红楼梦第五回由幻境纸迷十二猜引先劳曲演红楼梦中沿用诗歌对书中主要人物的性格，命运和结局做了规定

我们也可以说曹雪芹的笔法，它是要让我们透过他的文字的铺陈，让我们看到在紅樓夢里面，宝玉黛玉宝钗的三角关系始终有着贾宝玉跟林黛玉两个人没有办法阻止她发生的，那叫做命运造化，而那个命运造化都是生活里面一桩桩的小事，渐渐的成型渐渐的成局。他们保塞进来的时候，当然就看到他们两个在床上打打闹闹

王熙凤本能的命运也是悲剧性的，我们来看红楼梦写人物，它的特征展写一个人物，必须有一个人就苦错不知道以为他是保姆们，编某人诉不出无一人不可怜，无意识不可猜，这是敌人王和公手下的手段

这个命运交响曲当中，既表现了贝多芬他对人生的一种理解和感悟，也有他创作的一些具体的原因，更多的还体现了他的一种个人的艺术风格，艺术特征。同样的没有曹雪芹，也不会有红楼梦

挂在太心幻境中的对联是假作，真是真意，假无微有处有还无红楼。梦中爱是史湘云的命运的诗句，是云向高唐水过湘江红楼梦中博的常人应届问缘何不适用，团圆的日记是相邻所做超点大归，而是唯一没有被超点的住房是很无怨

因此，从三角关系切入来解读人物或许是一种新的方法，因为人物之间的三角关系不仅造成了心理紧张，还加剧了人物自身的异化，在人物的悲剧性命运中增添了浓墨重菜的一笔第一部分红楼梦主要人物的三角关系

朋友们下面两集，我们主要是要说红楼梦的十四首曲子，他们是和金陵十二钗的判词相互补充，相互对应的，揭示了曹雪芹先生对整个故事的构思和人物命运的安排，可以说是十分重要的

贾宝玉的皇子身份后面有一把心酸类秦可卿是红楼梦第一允命的金陵十二钗，他的悲剧命运我们以前分析过了，为什么是贾静是贾家败落的坠魁或贾府到底经历了什么天大的丑闻，贾宝玉是如何到贾府的我

秦可卿形象的矛盾性是显而易见的，但由于红楼梦一书整体上所取得的思想和艺术成就，同时也由于该书在文学史上崇高的地位，人们谈论的最多的是其性格和命运的复杂性，却很少有人去轻易怀疑其形象的缺陷和不足

如果他了解红楼梦，他不会改写红楼梦，变成宝钗救了乡里，所以乡里后来没有死，这个是曹雪芹不会同意的，因为香菱绝对是一个应该可怜的角色，所以一开始他的名字叫英莲英联，他是一个最悲剧的一个命运