狂草探微

区别于此壁画中的人物清瘦形象，既所谓的袖骨倾向，在具体论述六探微的活动年代，社会地位影响范围及其对顾恺之画风的继承和发展，以及南齐的审美，时尚等因素后，确认此母本为六探微原作的可能性更大

尤其是他的狂草，说话境界之高，气势之洪，可谓空前绝后，足以让中国历史上任何一个狂草书法家在气势境界上不能与之相比，尤其是他的书法狂放，不受羁绊，舒服，却有密不透风

刘西汉的口述使入边新方制探微从口述史的渊源说起论述口述资料在古代方式中的利用，以及现在流行的口述石热其间间籍论述口述史的分类及性质和特征，指出首轮修制中口述史方面的不足及原因

艺术素养绘画第一个中国的绘画顾恺之是东晋画家，自长康小四虎头，晋宁无锡人，擅长人像佛像，禽兽，山水等等，有裁决，化学和吃绝支撑，与六探微以及张生戏，并称跨界三杰

怀素自叙帖怀素自续帖是怀素为字数，写草书的经历和经验，以及当时士大夫对他书法的评，以狂草书写的书卷卷中宅路，颜真卿等书家诗人，即名刘贵卿所赠诗文及对他的草书的赞颂

怀素自叙帖序自序帖是怀素晚年草书的代表作，通篇为狂草，比比中风如追花沙盘纵横携直，无往不收上下呼应，如疾风骤雨，可以想见当年操孤之时，心属相失，豪情勃发，一气贯之的情景

在草书艺术上，骨笋贴，十余贴，自序贴等作品被誉为草书的经典之作，其书法的艺术性达到了巅峰，而这些佳作却全是出自一人之手，他便是狂僧醉宿，他与张旭皆为狂草的代表人物

怀素自叙帖自序帖是怀素晚年草书的代表作，通篇为狂草，比比中风，如追化沙盘，纵横挟执，无往不收上下呼应，如疾风骤雨，可以想见当年操孤之时，心属相失，豪情勃发，一气贯之的情景

大体来说，撰书隶书的结构注重平衡对称的周正草书有章草，精草，狂草之分，而草法本于汉朝相传的章草急救篇草法既是草书的结构法，王羲之南亭序是人们学习行书的准则，也可以看作行书的结构法

王羲之的出越铁狂草鄙视狂放，连绵回绕，字形变化繁多，是完全脱离使用的艺术创作，如张旭的肚痛，铁怀素的，继续铁怀素的自序，铁小括号，八行书介于草书，楷书，草书之间可以说是行书的楷书的草花或草书的凯花

到了狂草中间就变成了另一种夸张的收放，大开大合，尤其是撇纳的左右开张，还有长湖县的包围等等，而字内的空间紧缩，尤其是独体字，整体缩得又紧又小，这样的收放对比差异实在令人赞叹

这种已经达到顿悟的思维方式是中国书法艺术中特别是狂草艺术的主要思维方式，任何理性的逻辑的方法都不能够代替唐人上法怀素狂而有法醉，而有度是和那时候的书风是分不开的

贾政摇头微笑，你们修备他给骗了他刚才的对子可不是原创的和一个典故有关。说的是唐代狂草书法大师怀素和尚种了上万株芭蕉，平时就把宽大的芭蕉叶当成纸，直接在芭蕉叶上写字练习书法就有了一个对子

他的这一路字极大地启发了明清的管格，体懂齐昌很特殊的事试笔帖，它属于狂草的一个变形，汲取了阳明氏，怀素，张旭等人的精髓，是懂齐昌书法的一朵奇葩，但也是他书法创作中灵光闪现的一件神品

会跳交易舞写的一首无师自通又得其父真传的狂草为人处世大方开朗不击。小级的暗印在延安确实显得很洋气，但主席对儿子要求非常严格，父子俩在一起只吃了两天饭，主席便爱英到机关食堂吃