野兽派马蒂斯

另一条则从梵高和高更开始经历日本服饰会和东方艺术的影响发展成为野兽派马蒂斯。随后，这一分支发展到表现主义在制达达主义和超现实主义这两条途径，一条从理性主义出发，另一条从感性主义出发

二，根据自己对野兽派作品色彩的理解，给马蒂斯的线聊作品涂色学生创作内化所学知识，培养创新意识，展示评价，组织学生展示作品师生互评和学生互评相结合是说哪些是向大师学习的，哪些是自己创新的学生在展示版前表述自己的想法，特展延伸教师简介，并展示马蒂斯为问思教堂创作的壁画和玻璃窗作品学生听音乐并观看感受马蒂斯的最高理想

与此相反，与此相对，电视马赛克图像的收视者有一对图像的技术控制下一时代将电视光点的轮廓重新购你，以便在修拉典画法模式或鲁奥野兽派模式的基础上形成一种抽象的艺术品

巴黎画派成为当中的一个艺术家，他是回来，他回来要为中国做一个美术教育体系，同时要把西方现代艺术的所有的印象派野兽派包括之后的全部引进到中国，也包括他。后期他改了他的说法

通过这种方法，很容易发现自己的兴趣，选择一种能吸引你的绘画，不论是印象派或野兽派都成在字典上，查出这个画派的风格，印证一下你的想法是否一样，脑力激进，单元期开始看杂志

还有一些隔我们比较远的事儿，我们可以说这人不仅知道贝多芬还懂得听贝多芬。这人不仅知道马蒂斯斯还懂得看，玛丽斯再往深了说。他不仅知道马蒂斯和贝多芬，还知道他的生活怎么有一点儿小小的品味

纵观印象派之后的后印象派，野兽派表现主义及诸多色，在强烈的现代作品中，有不少都采用以红黄，蓝为主的色彩，构成红，黄蓝为主的构成。母亲目的是色彩强烈，单纯在写生红，黄蓝，而是选用后如其一

只是我们可以预料到认真思考并持续探索这些问题的人，便是在印象派之后登场的。现代派艺术家们，现代派画家亨利马迪斯和安德烈德朗等野兽派画家把修拉的色彩理论运用到了作品中

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马蒂斯尼斯时期的作品当然还是挺也挺色的，预特里罗的话厚重的，有些呆纳，顽固，德朗的话有时也撒野，最暴力的是苏厅，而这些祭尧母都能接受这些已经被奉为现代派大师的作品，当然都很值得看

在雷内部里的照片里，指导模特做人体彩会透过布列松给马蒂斯拍摄的照片，我们得以巧妙的接近这位艺术大师凝固的影像，记录了马蒂斯与他挚爱的模特利比，亚之间的蛛丝马记，他们情谊深厚

一九二七年一月三十一日，在德国实行的军术军事管制结束，莫洛瓦完成迪斯磊丽传作品杜阿梅尔完成萨拉万的日记作品，布尔戴勒完成密次凯维奇作品马蒂斯获得卡内基奖，勒内克勒尔完成一顶意大利草帽作品

我对于立体主义的回应，一九一四到一九一六年，马蒂斯全身心尽印于塞尚的艺术之中，因而他发现自己不可避免先回应由布拉克和毕加索主导的赛上风格的结构性阐释。马蒂斯对立体主义模式最为严肃的阐释之一，就是一九一六年的钢琴课

十月，他在巴黎租了一间工作室，重要的是他选择了毕加索的领地蒙马特托尔拉格大街，而不是马蒂斯的拉丁曲，因此说明了他加入毕加索帮在德兰最后不久的一个笔记本儿的条目中

所谓艺术大师，意味着他们对艺术的创新做出过超常的贡献，但并不意味着他们的作品张张都好，画商很习惯说一张好的毕加索或者一张坏的马蒂斯，而精明的画上几乎总是喜欢埃米尔的尾座，称赞那是好的大师作品