写一个故事

让手边抽到哪一张照片就去写哪一个故事，毕竟这是一本故事书，不是一本收藏书，硬性的编排就失去了那份天马行空的趣味，没有了趣味的工作，心里不会想去写，又何必勉强自己动笔

那么我们来综合的给大家总结一下，讲好一个故事，要从时间地点先开始时间地点讲，具体从大到小讲讲到人物的时候，人物要有形象，也就是外貌的描写，要有具体的语言和动作的描绘

三一律体现了戏剧结构，强调集中性的特征，只能写一个故事，一个剧本只能写于一个时间，一个地点完成戏剧的场与墓是戏剧情节发展的大段落场，是戏剧情节的小段落，二者的切割实现了戏剧表演的虚实切换

高点就提醒各位，你现在想你你哪件事儿做到现在特别自信，它的背景一定是老失败，老自信。我估计这人你神经病是老师百才老自信的顶多叫顽强，内部不是自信，不是一个故事，这是写作的

稍后，你可以暂停一下音频，思考一下你现在能够记忆的的那些故事，找到一张纸，把它写一二，三四，要写出四个再找到另外一时写下，你能回忆起他们的对应一二，三四每一个故事

孩子的语言一定是真正的，孩子对插图的观察也未必看得周全，写的可能只是一个局部的侧面的小故事。最现在的一个故事侧面不大，会表达插图边缘，烘托辅助性的画面所要表达的东西

提到的一个故事而慎都无人送荷朗诗句也无人报书记平安屡屡聚费江山劣势，纵有高楼，莫以蓝沉吟处，但迎飞草气雁起路见辽贺重来，在辽贺的眼光中去看胡马窥降之后的扬州写自己

听过这样一个故事，一位禅师和孩子们玩抽签争苏宁的游戏，谁收的时就给对方买自私。禅师抽到了签上写作，攻击孩子的签上写着虫子，禅师伸开手做事前扑说大公鸡要吃虫子有灵了

他还曾用平文写过一个故事，其他小说中也常有辩傲的句子，如法有桃花处，必有人家法，有人家出必可孤九地方向，茶馆却不卖茶，不是烟馆就可以抽烟，但是通常所用的是他的沈从文体

作家马剧才曾写过这样一个故事，在日本，一位日本朋友陪冯先生看富人期，日本的富人区小巧，幽静，精致，每座房都像一个手势和他问日本朋友，你们看富人们住的这么漂亮的房子会嫉妒

很多人想要写一个故事，一首诗或甚至是一本书，但是他们的作品从未问世，为什么他们害怕开始要拥有一种有意义的生活，你必须开始从自己开始，当全身心投入到你自己的故事中，是你最好的人生

生命是匆匆而过的远行客，就让每一个故事都谱写于谱写出对生命的深深热爱，就让每一个生命都包含对岁月的绵绵眷恋，不要因为故事的曲折多尖而欣慰，男生不要因为过客的形色匆匆而失去百新

反而加重了怨恨情绪，像一个故事中所写一个老太婆老是抱怨老桃子养的麻雀吵闹。随着抱怨的不佳节制，他的情绪终于爆发了，要以真正的狠毒来发泄他，伤害了麻雀，也伤害了老头子的感情

古今有这样一个故事，苏东坡觉得自己的修为很了得，于是就写了一首诗，几首天中天豪观，赵大千八风吹不动，端坐经理，意思是说自己仰望着伟大的佛陀，看到智慧的好光不在大千世界

比如第一个故事中愤然辞职的孩子，他的主管想让他给自己家的孩子辅导作业，但我们知道这项工作肯定不会写在员工手册或者工作手册中，这根本不是职场工作，但却是职场上常见的事情