相声圈内最尴尬的喜剧人

欢乐喜剧人，七总冠军，低音炮，男孩儿，这位小鲜肉肯为是德云实力后生流量的小生，我们暂且不去评价他的相声，毕竟小纤纤我只看脸，小云都像是一共十七，短短的时期却带给了我们无尽的欢乐，真是意犹未尽

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

他的具体工作内容包括圈内文件排列和编号，填写圈内文件目录和被考入一圈内文件的排列和编号一卷内文件的排列对圈内文件要求排列次序有条理，保持文件之间的联系，给每份文件与固定的位置，圈内文件一般按稳健的时间问题

不说他挂不好，闭门常思己过闲谈默论人非如何向体制类语文教师进行读经宣导，杜珂老师王光峰院长介绍我是读经圈内最了解语文教育的语文教育，圈内最了解读经教育的人，这是一个交集

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

利用编号的方法有两种，一种是边界号，另一种是编业好边见号不需要装订的案卷，以每件稳健为单位，在每一件文件的右上方加盖档案加盖，但号召并逐渐边见后图表和声像材料等也应在装具上或生向材料的背面逐渐编号，以固定文件在圈内的位置边夜号需要装订的案卷以圈内文件的每一页为单位，凡是圈内有文字的页面，都要按顺序在其正面的右下角背面的左下角编写夜好折叠的大张稳健或付贴的字条均应按夜编号小册子一本编一个号书内无页码的每夜编一个号二，填写圈内文件目录和备考表圈内目录放在卷首列举圈内文件的主要内容

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

遇到尴尬的时候，避免和发怒都不是最好的解决方法，主动找到化解尴尬的方法，用威胁初目柔和的方式来化解尴尬要命，尽力为自己挽回面子或避免事情在恶化才是最佳的解决尴尬办法。如果不能马上找到解这方法，也不要选择逃避

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

说完这个最后一个尴尬症，尴尬症是一个真的他不是病，但是犯起来让人觉得像是绝症的一种东西，感受的时候还不如个色死不动，但其实尴尬症他也分两种，一个是你自己感受尴尬

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响