歌女与纨绔

堂下台阶上坐着许多月，手堂上的红毯上立着一对歌女百里兮苦笑着问兄长欲听何曲，这秦国歌女喜唱琴曲百里兮却总也听不明白。他喜欢的是余国乡间小曲，秦国歌女又不会唱简书，也由于起来说他也听不明白

歌女们唱玉树后庭花背后是达官贵人，听玉树后庭花，就算歌女无知，贵人们岂能不知这是亡国之音，他们什么都知道，但是他们还是选择装作，不知道选择掩耳盗铃，选择嘴伤梦死

中宗怒月，我以天下与维玄贞何不可而惜士中写，我就是把天下都给了维玄贞又能怎么样，何况一个宰相，即便是一时气恼，也只有不识世事艰难的纨绔公子，哥儿才说得出这样的气话

早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗风流，鸟锣则又如待遇，正不知何意忽景，换到陈世忠多少富贵之家，那些绿窗风月，秀阁，烟霞街，北营屋纨绔与那些流荡女子西街电路

崔仁把歌女的音容，相貌，神情媚姿，全都与口相连，对口的描写比比都能点睛传神，不但十分细致生动，准确，描绘出了一个美丽可爱的歌女形象，而且使全篇词结构整一，情趣盎然

与人在某地拘隐商议不正经的是，或是某人曾召集剧，赌等等一共有二十多条施主将盗匪遗失的小册子呈送官府，按册子所寄姓名，捕人补到的都是本乡的纨绔子弟。官府认为他们就是打家劫舍的盗匪

南歌子有赏作者宋代苏轼山雨歌没脸波同醉眼流由人兜上十三楼，不见逐昔歌吹古扬舟孤蜀连昌处谁家水调唱歌头声绕，碧山飞去，万云流山色与歌女戴梅农具一样，绿碧波就像人的朦胧醉眼一样流

这首鹧鸪天不仅在写作手法和词境上与小燕词相近，连主题也是宴几道，写得最多的，亦别歌女上去，从对室内环境的描写，展开一点残红欲，尽时乍凉，秋气满平，为点染出经济的氛围

平日里，他常与其他纨绔子弟寻花问柳，可是这位竣工寻花竟然寻到了太平公主，身上与太平公主结下了一段桃花源，安辈分李卓应该管太平公主教姑太平公主从小就好看，长大了和他母后一模一样，这么美的姑娘偏偏是个任性刁钻泼辣的性格

少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美碧，好轮童，好鲜衣好美食，好骏马，好华灯，好好烟火好梨园好鼓吹好古董好皆成梦幻学书不成学，见不成学，结义不成学文章不成学仙学佛学农学谱巨与不成任世人忽之为败子为废物，为顽民为顿秀才为柯水。汉谓死老媚也

便不再问，又到各处参观一转，但见这庙共有武殿当中是四天之所，左右旁边上下各有两个神座，供奉的是什么，神丹珠亦不去细看，就匆匆地辞了伯夷和奎归去伯夷魁等。简单中如此纨绔傻气都佩服帝尧不纯子，而传贤的主意实在不错，相与皆叹，按下不提

此类代表性歌曲有话剧回春之曲中的梅娘曲，电影风云儿女中的铁蹄下的歌女，流亡中的塞外村女以及飞花村中的飞花歌等。其中以铁蹄下的歌女最为出色，既有歌女痛苦的哀歌与控诉，又有反抗的意识与冲动，旋律悲痛，深情赋予戏剧性，具有强烈的艺术感染力

从九岁开始，孟浩然与弟弟一起读书学界，孟浩然一生任侠上气，我们讲甚至说任性也都不为过，年轻时候更是因为喜欢歌女，而父母不同意，孟浩然居然到女方家倒插门儿，拜堂成亲，直到婚后六年，孟府生死

他们一走进大厅，就受到了款爷一般的待遇，他们用恶意的眼光看着被安排在偏僻小桌上的普通常客闲着的姑娘虽然多，却只有一个穿得像咖啡馆儿歌女一样的姑娘跑来跑去的伺候他们

杜秋娘是金陵城的歌女，晚唐诗人杜牧在诗里写京江水流华生女，白如织，其间度秋者不劳织粉湿，说的就是杜秋鸟美貌歌女在樱花之地蹉跎岁月，在年老色衰之前找个男人嫁了像白居易笔下的琵琶女