相声狂飙歌喉

一，二四也许可以说各方面的友谊全是平平淡淡，一二五风不能论，各怒号也不能，这都是不能数的，说一阵就成了一二六一张嘴不错，但一张紧接着歌喉婉转的有些人会将一张歌喉连续，不但截断文艺歌喉，也只说一副

指数狂飙，我认为指数狂飙，现在还不到时机，但个股狂飙是没问题的，说抓住了资金流向，抓住了资金流入的板块，你在这市场才有机会，否则的话，你只能最多看热闹，黑拍钱好了，小号不多说，大家我讲的有道理，请记住有点难

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

他们受英国感伤主义和卢梭思想的影响，虽不反理性，但强调感情，有时歌颂放纵本能的狂热的人，在教材上有一句话谈到狂飙突进的影响，说狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

大家打听鲁迅对狂飙周刊的阴影印象，鲁迅回答所示，好的高肠能听到这个消息精神极为真决，定找机会拜访你是将近碎木的大风的叶高长虹第一次来到西三条，写着他编辑的几份狂飙

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

宫中虽也有其他的未观女子，但不论是美色还是歌喉都无法和当年的掌位机相比，齐桓公为此常常生出遗憾之意，想着他在今后的岁月里，只怕再也难以遇到像当年的长辈鸡那般美色歌喉巨家的魏国美人

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活