相声四行诗

若谓学问诗，辨知去行，却如何悬空，先去学问诗，变得行驶，又如何去得个学问失辩的四行之名，觉金茶处便是知真切赌石处便是行若行而不能金茶名爵便是明行，便是学而不失则亡

乎履空词不说明，或者言义，则履冲词。张文善言知道资源不见进，一步入市，子愿论读是云俊的者户向上者户子路问问四行珠子愿有父兄大优之后，请问四行之爱，我问问四行珠子愿问四行之恭喜怀疑。我也问问四行桌子也有复生的球，也问问四行桌子

简等知识精神找不到双手，掌握足够万分之四行，柱子要有分分大，如照相似行政，还有万分之四，行政则要分四行政，我们就回来了一下有万分之五，怎样有分子，大小有万分之，四行之则要分四行政

十月二十七日凌晨两点，上海闸北区苏州和北岸四行仓库，那是一座六层的钢筋水泥建筑，因为是当时上海四行银行因为是当时上海四所银行设立的联合营业所的仓库，所以被上海人叫做四行仓库

台湾著名诗人余光中在朋友四行里把人分四种第一行高级而有趣，第二行高级而无趣，第三型低级而有趣，第四型低级而无趣，把有趣和无趣当作分类的标准，可见有趣之人是多么可人

是谁写出了这些阿斯克莱皮亚德斯提萨福体六音布施体和阿尔凯奥斯体阿凯奥斯提古希腊诗人阿尔凯奥斯首创的诗品，由四行组成，前两行各十一个音节，第三行九个音节，第四行十个音节

那大藏经里边包括达摩的二入四行，后边都不能叫经，比如二入四行论经论，还有这个血脉论都不能叫血脉经，或者叫二入四行经，从达姆到六祖，每一代的祖师只有一个人的称为经

石头的石是入身字弄诗林，夕坐寻花绕四行时时闻鸟语处处是全声完全符合浙平平仄仄平，平仄，仄仄平平可平可仄的地方，它的平仄也没有做调整，这叫完全符合基本格式，是由两个对仗组成的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

书诗国体，譬如乡里之间两家有戏，而子弟同仆，四行斗狠，会邻居之士而杀其婚人为家主者不能禁止。而邻居之结问，必不像子弟同仆而像家主为家主者，又安得以子弟同仆，不守约束而置身事外，以小欲大，其理相同

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

北康桥全十七节，每节四行整齐匀称，但诗人为避免过于整齐而导致的呆板，别出心态地将每节的第二四行退出一格，且将每行的字数稍作增减，持全诗整齐中富有变化，呈现出参差错落之美