假氏秘籍相声

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

前面我提到的桐城无视国学秘籍，就是吴志府吴北江父子二人的部分著作，包括有评点本吴氏父子，两人都是同志派晚期大师级的人物，他们的著作十分珍贵，被其传人奉为秘籍，也在情理之中

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

我来问你们这个密集工密集密集，对不对秘籍对不对，刘诗龙有秘籍秘籍，看看后面是怎么走的，当时十字块钱，看看后面怎么走的十字块钱跌到八块钱跌到六块钱看到没有，这不是秘籍

在这种情况下，色迷心窍的功纲趁朱氏分心的时候再次将朱氏典屋，而刘氏则是踏骂朱氏和公高男女同阶一对儿不知廉耻的狗男女假模假样的掉了几滴眼泪，势必之后，公刚回到自己的寝室睡觉去了

若是早知道武功秘籍，常在一天剑之中，小格局的江湖人士早就去封抢一天假，谁还在乎，屠龙刀说早知道刀剑互砍才能参透秘密，他们到会延续对屠龙刀的爱，但是会现实的把真爱转现给宜天剑

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

洛阳致谭作者沙雨飞沟通智慧一沟通大师的秘籍，人的嘴巴最不可靠，火虫恐出，只因多说是非，嘴巴也最不可信，虚假荒谬，多是心口不一，因此管理嘴巴成了一门学问，究其关键就是少说废话

四母菲菲淡淡落麻，岂不怀归，王氏迷孤不皇，七处翩翩者追在匪在下寄予褒虚。王室迷孤不黄，将父翩翩着追在匪在职寄予包齐王室咪咕不黄江母架敌四落再皱琴，岂不怀归，是用作歌江母来神惶惶者花玉笔言兮沈征服美怀秘籍

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈