谁说女孩不能说相声

会家暴的张伟丽直接怼了回去，他说女孩儿不应该被性别定义，谁说女孩儿必须是柔弱的，相辅教子的不能是强壮的，勇敢的女孩儿也不应该被职业定义，谁说格斗的女孩儿就是会暴力的会家暴的

特别是小众圈的人说女孩的心，你要是进了哲乐圈，还天天说相声，我当然愿意意义，但是对于我来说，因为我觉得相声的根基还是在就是在观众，他们不是有小剧场，每周每天演出像孟鹤堂和周九郎就好几个月不演出

父母可以让女孩看一些趣味词汇的书籍，多掌握一些表达类用于在家的女孩说话，注意用词恰当的东西，父母也流行自己的说话方式，在批评女孩的时候，不能说不能够说伤害他的自尊心的话

都不要轻易相信，因为经验都没有那样说，你到底遗址谁，也就是你现在得有个遗址，是不是你，你不能说我谁说的，我的信不是你得有个遗址，谁意义的经典，所以经典的应该多看

裤子派又表示反对说量变，会产生质变的连裤袜是由长筒袜发展过来的，不错，但是连接的那一瞬间就会产生质变，就好像人是由圆变来的，但是你不能说人就是圆，而且谁说裤子不能是天鹅绒的

咸木棍儿在嘴里，咸梅嘴里闲着一个木棍儿，为什么看以防士兵说话，士兵晚上因为是要透析偷袭是不是你悄悄的，每个视频准备这样海个木棍儿是不是我还谈着木棍儿都不能说话，谁说话木棍儿掉了

可是我的舌头不适宜说英文，他说谁说的我中学的英文老师，他说老师说的老师是怎么说的，老师有次叫我练一篇英文文章，练了三句之后，老师就说完全听不懂，叫我桌下换别的同学练。老师那次就说了，我的舌头不能说英文

到以后归放了之后就是时间规律，也不能说规范规律了之后就会很开心很多每天跟自己说两句儿之后再读一些有用的知识，读一些我自己喜欢的有用，觉得自己可以留个念相声的东西，没事儿也可以放来听听

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

其中一项是让每一个十岁左右的孩子走上讲台用，谁说女生男生不可以造句孩子们的句子五花八门，谁说女生不可以大笑，谁说女生不可以做科学家，谁说男生不可以哭，谁说男生不可以跳舞

经常听参谋长说声的话，拿成老司机钱就开车很好的老司机对，就是你看女孩子坐车就会非常喜欢，是你看我出出去这个自驾的时候通常都是妹子，喜欢跟我坐一个车，谁说的你我开车又快又稳

我就又就看这个节目，就又被里面的一些演员吸引，又去了解了，又上头了，就去了解了德云社就不能说去又去了解了相声就是又去了解了德云社，而且好几年没有关注我，就发现里面有一些我当时不太熟悉的演演员，好像最近都火了起来

我比较挑喜，欢不是也不能说挑，因为很多女孩都不错，但是我不能就是在一起，马上又分开，马上又怎么我觉得还是对女孩负责比较好，就是好好的认识他，好好的了解他，觉得他真的适合自己的一群朋友，再和他在一起再去好好的对他

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生