水浒传传奇相声

在这个问题时，我们必须要将眼光扩展到市民文学中英雄传奇的内容，像水浒传这类讲史英雄传奇所展示的英雄好汉闯荡江湖的传奇生涯，为我们理解西游记的西天历险，与孙悟空的英雄行为提供有益的线索

从小说类型上讲，我们把它归入英雄传奇类小说，他和我们前面讲到的三国志演义所开创的历史演艺小说当中有一个最本质的区别在哪儿，包括英雄传奇当中，也不光是水浒传，还有我们熟悉的，像后面的加降系列，什么叫加降系列

如果前面不说长篇张回体什么小说就写长篇张回题，如果前面有长篇张回题干小说，请注意后面写西游记神魔小说红楼梦事情小说三国演义历史演绎小说水浒传英雄传奇小说这是四大名著

重大发展水浒传的故事内容富有传奇性，情节跌宕起伏，变化莫测，一波未平，一波又起，如拳打镇，关西智取生辰纲，宋江沙溪，武松打虎血见鸳鸯楼，江州劫法厂三打祝家庄等情节数百年来脍炙人口

常有往来，饶宗仪在庄老的画房学习了封闭人物佛像的基础画法克余。他把正在阅读的水浒传奇侠武艺封神演义中的秀像人物插画进行临摹，儒释道人物像有些临摹了数十遍双老，有着自己一套独特的作画方式

说到唐传奇当中有一部分具有武侠色彩的文言短篇小说作品，再到水浒传，我是以后，我们会讲一个专题，我把它定位成中国古代第一部白话长篇武侠小说，它已经具备我们现代的武侠小说所要求的全部的主要因素

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

三国演义英雄传奇的水浒传神魔小说的西游记，而金瓶梅是世情小说开山之作，他在小说史上的里程碑意义是长篇小说，不在斜帝王将相英雄好汉神仙妖魔而关注普通人，特别是市井俗人，不再写政坛斗志，攻城拔寨

八百乌阿七日本没有相当于中国的西游记，水浒传，红楼梦等男女老少都通晓的传奇文学，勉强能跟三国演义相比的，则有关于十六世纪战国时代明武士织田信长，丰臣秀，吉德川家康等人互相争霸的历史故事

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这个新方向便是贴近民间虚化正史，四意张狂的述说历史，以塑造英雄人物为中心，形成了以水浒古传杨家将书堂说乐故事为代表的英雄传奇小说第二大点水浒传需掌握的知识故事梗概取材于北宋末年宋江起义的故事

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

事实上，宋江起义在正史上的记载十分简略，正是因为简略反倒给人与无尽的遐想，故而在民间广泛流传着梁山坡英雄的传奇故事，而且说的活灵活现，特别是水浒传这部小说问世后，梁山坡英雄更是无人不知，无人不晓了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活