相声汇编

如果你汇编的那个对象，它本身也是作品，那么汇编作品就包含双重著作群使用汇编作品的，就要经过汇编作品的作业权利允许并支付宝丑，还要经过里面被汇编的原作品的作用权，能允许并支付报酬

咱们头脑要动起来要运转，如果不运转，你肯定是跟不上的，要运转来往下第一类汇编和第二类汇编，咱们区分好了。之后，咱们看下面这个主体汇编作品的著作权归属汇编作者换句话说谁汇编的谁享有汇编作品的著作球

我们再往后面看看到第十四题小汇编作品的著作权归属汇编若干作品的片段，或者不构成作品的数据，或者其他材料对其内容的选择或者编排体现独创性的作品为汇编作品，其著作权由汇编人享有

汇编作品规定在著作权法第十四条汇编若干作品的片段，或者不构成作品的数据，或者其他资料对其内容的选择或者编排体现独创性的作品为汇编作品起著作权，由汇编人享有当行使著作权的时候不得侵犯原作品的著作权

汇编若干作品的片段或者不构成作品的数据或其他材料，对内容的选择或者编排体现独创性的作品为汇编作品起著作权，由汇编人享有，但行使著作权的时候不得侵犯原作品的著作权

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

还有就是其著作权由汇编人享有的，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权，不得侵犯了，就是他不构成作品的数据和其他材料对其内容的选择或者编排体现独特性的一个作品为汇编作品作著作权由汇编人享有

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

会是体现了编排者的一个独创性，中间的每一个法，它不是作品，可是大杂会是要是一个作品，这是我们讲到的，是汇编作品第二个问题。汇编作品的著作权是汇编人独立相有第三行使著作权使不得侵犯了原作品的著作权

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

元法将其称为边集作品汇编作品即是对若干作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料在内容的选择或者边排上体现读创新的作品，如选及期刊，报纸，百科全书等。之所以将编辑改为汇编，是因为编辑一词在不同的地方有不同的含义，经常产生争议，汇编作品与合作品的主要区别是以汇编作品的，各作者之间不必具被何意，而合作品要求各作者有共同创作的愿望

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西