子与墨寻

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探寻浪漫自古以来，我国诗坛涌现出过数不尽的浪漫主义诗人向众所周知的李白，李清照，他们身着一袭轻纱白袍，执笔吟游，与历史河畔上与云天遨游同纸墨作伴，绘下一卷又一卷，令人遐想的浪漫诗篇

本文试图在明末清初的社会思想层面及石头的人生经历之间能寻找到思想痕迹的互动，并由此平时他笔墨忌讳的起运，用化理与气血之间的交互交感，一是他与气血背景的历史器和一社会背景

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当韩非之时，莫学还很韩非子显学偏书视之显学如墨韩非死于秦始皇十四，也就是公元前二三三到司马迁做史记不过一百五十年，那时莫学早已消史记中竟没有墨子的孟子寻亲列传中说到墨子的

不再墨守成规，一味追求中国的书法，开始尝试多元化书写风格，寻求创新与升华，最终确立了一种超脱于美学和记忆的艺术，一种通过象形文字的形象表达去追求精神的升华和释放的修身艺术

子孙虽愚经书不可不读，物气简谱居身物极简朴，教子要有一方，他还意外制裁卧吟过量之久，与肩挑贸易屋占便宜。墨滩意外制裁墨饮过量制酒与肩，挑贸易物占便宜见穷苦，亲临虚假温旭

墨子有大圈儿就不管小圈儿，他们两家都不知道天然现象是大圈儿小圈儿常常包裹的梦寻，二人把长城包裹的现象看见了，但孟子说是长城放大，荀子说是层层缩小就不免流域偏我们取阳子的我字

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寻着他们创构的意境，我们在洛神赋途中参悟深情与远距。在富春山居途中，体会时光与沧桑，在渔庄秋季途中感受淡泊与安宁。记录绵长四季欢喜人生的同时，水墨画也曾悄然触通人们的心意，一笔一画，描摹出生命的纹理