淮北大鼓杨广观花

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齐落，静静等候的牛皮大鼓轰然生动，或如疾风暴雨，或如江河伤一声声震响在观众的头顶上和心坎儿上迅速流变，弯曲迂回的农村小巷，刚才还被绑附在主人手中的赠量的铜锣铜茶们。此刻就如一群金色的托兔披红带绿，仅跟着大鼓的节奏翻飞跳跃起来

看到这句话，我们就要传递张若虚和杨广写的一首诗，个人都写的一首诗，题目相同，叫做春降花月阴，那么杨广写春江花，月夜在仙，甚至我们从张若虚在春江花月夜里可以看到杨广

其他系种为小系曲艺类，几乎囊括了如叉曲，三拳儿，牌子，曲子，弟书是东城调西城调码头，调北板大股，也就是指梅花大股相声双簧，连珠快书，古彩戏法儿，秦腔太平歌词，十步弦儿，莲花，烙木板儿大鼓以及由此发展而来的经运大鼓，烙平大鼓

有一次，文帝杰独孤皇后到杨广住处造访，杨广，赶紧布置，把长相娇美的姬妾藏匿起来，免得母亲大人看着美女不高兴，并且命令工人换上了没有花纹儿的衣服，甚至连屏障也改用坚肃的不免，杨广还故意把琴弦拉断，再撒上一些尘埃

做出最后的决战，但他的上风齐王李景达偏不允许刘仁善病倒在床，其幼子刘崇建以为老头子有病，大可趁此良机，好好的玩乐一下，竟趁着深夜泛舟，偷渡淮北，想去花街柳巷参观

梅花大鼓张不扬的单弦儿表演马三立先生一年多未在天津登台，这回重新回到故土，有许多老观众闻讯蜂拥而至，门票很快是销售一空，在新生戏院，还有一段张不扬与马三立斗法的故事

陈氏见杨广不伦不累，说了这么一大痛，而且脸上的表情越来越不对头，直到杨广心术不正便要拂袖而去，肆无忌惮的杨广一把拉住了。陈氏说杨广生平暮色，没见过夫人这样的天字

在我们的印象里，李世民是个大民君，杨广是个大婚君，前者总是把后者当作反面，典型做事几乎处处和杨广相反，比如杨广奢靡，李世民就节俭，杨广交金，李世民就纳贱，杨广残暴，李世民就宽虑，令凌雨长空

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这里遂成为岛城赫赫有名的书厂子，杂八地儿评词一人葛兆红，山东琴书刘俊清，济南离花大鼓，谢大玉，河南坠子一人胡桂红都曾在此演出或居住相声大师马三立即梅花大鼓，京韵大鼓等经纪艺人也前来献艺，组建其繁盛之景象

淮北方音也有浓厚的北方特征，语音浑厚，语速较慢，吐字清晰，与普通话较接近。但淮北人自己长期说自己的话土的掉渣，土的没马号，与淮北人跨味儿相反，江南人的忙味儿酷似福建广东之人，顾名思义，小南蛮的蛮具有蛮夷之嫌

具有极高的江南文化素养，杨广有着很大的影响，杨广对于江南文化极为推崇。六朝以来，那种追求个性的人格，精神，思想，感情，审美意识，以南朝的文学诗歌对杨广潜移默化，二十二岁的杨广也很想在江南做出一番事业

随处可见的杨柳树绿油油一拍拍，相传当年隋炀帝杨广成龙舟夏阳舟看穷话，开凿水渠就是今天的运河。为观赏两岸的自然风光，令两岸的百姓在河道两旁栽花种柳，一来作为绿化之美

杨广看得眼花缭乱，杨广听说春宫春坊皆为大画家和建筑家岩皮设计建造，而室内装饰更其奢靡，什么乡土粉壁，七宝，木罗此乃云昭训及其中美人的攻势素味甚严，他怎么好去皇兄妃妾的住处

秦末在江南地区具有领袖地位的相级与项梁是下相人，像是书职，必筹无中时，吴忠贤士大夫皆出梁下，没有大窑役，吉桑两场主办唐以前名动江南的淮北人不胜枚举，仅随意便可列举三国至南北朝时，江南地区的一些淮北人