相声顿挫

顿挫是指诗歌表达，表情达意，抑扬跌宕，音调声情起伏跌变。陈宇与作品陈宇作品的主要意境有关，顿挫与作品的表现技巧有关，陈玉与作品的主要意境有关，陈奕与作品的主要意境有关，顿挫是顿挫则语作品的

杜斯杜诗的风格沉溺，顿挫形成的原因，杜甫是个集大成的诗人，他的诗歌风格是多种多样的，而主要的风格则是其夫子自道的诚意顿挫，其度失沉溺顿挫形成的原因有一首先与诗人的性格遭遇有关

都市的艺术风格及对后世的影响，都市的主要风格沉郁顿挫，主要成于杜甫晚年，其他风格潇洒，只要平淡，简易，含蓄委婉，沉郁顿挫，主要内容沉郁顿挫的情感基调是悲凯沉郁，设置情感的悲壮深厚

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

为感情聚集得逞，沉郁表达起来才不至于一泻无余，非顿挫不足以尽之为表达的委屈盘旋似有不尽之意，才越发显的感情的深沉欲搏，或者说沉郁顿挫及感情特别充沛，深厚而又无法一下倾吐出来

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

全诗十二句奔腾顿挫而又飘扬，含蓄，首起六句一气贯注到虚如未谋者一句顿住黄云龙底白云飞一句忽然飘荡开去，未得报恩不得归一句又是一个顿挫，以下至比凌空，忽现辽东小富