往后余生单弦

我们来看看先生所说的第一章，今天我们讲第一章右手指法谱子详实右手单弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指为用，只有小指第五指，进而不用名名为禁止

要从法文上来讲，在单弦儿正宗为什么说正宗就是他的歌唱体系，它的咬字体系，他不拘泥于德寿山，因为德寿山它是以创作曲词说演故事擅长而唱腔上来讲是以巧签儿进场，因为它嗓音状态不是特别的

五双三单即使两令两清两板两高两串，五双加三单为十三套谈套定贤儿，济南不似单弦儿，杂牌子取等。单纯普通三弦儿定弦，按照平调越调调和地定起来，便可辱马投掉，定公四合

唱了一曲儿，又一曲儿唱完了嗓子，我练练嘴皮儿唱，练完了嗓子练嘴皮儿练完了嗓子，我练嘴皮儿，跟老师一起先认真听，轻声的跟老师一起来列轻声的耳朵，要听绕口令儿，练字音儿，还有单弦儿牌子曲儿

往后余生温暖前行，人生就像一场旅行，沿途不会近视迷人的风景，有时轻装上阵也有负重前行，有时坎坷崎岖，也会流暗花明，一路行走，只有万茂九步，放平心态，才能欣赏到沿途的风景

梅花大鼓张不扬的单弦儿表演马三立先生一年多未在天津登台，这回重新回到故土，有许多老观众闻讯蜂拥而至，门票很快是销售一空，在新生戏院，还有一段张不扬与马三立斗法的故事

类型第一种是启动记忆，诗文是双回来再看双回单弦儿吊装系统的思维，再往下上个点三就要调查设备和购物件的思维，这也好理解，要么起重机倒了，是不是启动机等了，或者是整个电商系统，比如多台起重机同时提到的时候这个系统

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

虽然有些遗憾，可能等我隔离十四天回家以后，武汉的樱花都谢了，但是没关系，蔡先生错过了，今年我们还有明年，后年还有往后余生，你学着我说话为我变好了，愿不愿意再嫁给你一次

希望现生活中的我们懂得让生活归平淡，让心归零，简单快乐，努力做好自己，让心归零事事重新出发，往后余生愿顿的放下过往你的不开心，让心归零保持微笑姿态，迎着阳光努力

每一次压抑不言的含蓄都是自我消耗，每一次顾盼左右的遮掩都是彼此疏远，往后余生抛却多余的铺垫，回归做人做事的本质，说话不扭捏，有事不遮掩，才是最轻松的活法，与朋友们共勉

这一生总有一个人是你躲不开的，结无法相说的人，大学会放下和过去，好好说一声再见劫难也不总是痛苦。至少他的到来曾让你领略过爱情的无限美好，往后余生各自安好，不要哭泣，不要沉沦

微风渐暖，草木微蕊，在生机盎然的春天去，尽情邂逅漫山遍野的浪漫，去认真感受温柔的好天气。从现在起，好好把握生命的每一个瞬间，体会人生的每一样精彩，将往后余生里的每一天

翻脸时就要翻脸，对于不好意的人无需纵容，更不必客气。往后余生做一个不太好惹的人，别亏待每一份真心不讨好上看过一张很传神的图，这张图叫有些微笑，是以伤害自己为代价

随时光老去的只是我们的容颜，不老的是我们的心态和灵魂。往后余生请在宣泄中红尘中好好修炼自己的灵魂，无畏无惧，无彷徨，有爱有趣，有光芒，愿你在灵魂深处遇见最好的自己和最好的别人