小明的课堂相声剧本

独立的感觉，相声肚里的感觉，新年年轻，今天北京的经典，你没有时间，谢谢诗，我要为诗篇亲爱的同学们，微课堂的同学们，大家晚上好，我是今晚微课堂的主持人王亚楠，今天晚上很荣幸由我来给丫丫老师主持

现在我知道一些学校的课堂学语文的时候，就会用这种戏剧扮演的方式，让孩子们自己按照故事的这个梗概，故事的脉络，甚至于加进去自己的一些理解来改编，把它变成一个剧本，在课堂上直接演出来

走进今天老师的音乐课堂，他在上课之前，老师想问大家一个问题，中国有哪些传统的音乐，请小明同学你来说小明同学，他刚才说了，中国有传统的民歌有起义，还有说唱，还包括非常流行的舞蹈音乐，确实说得非常的全面，那在我们世界上，每一个民族，他都有自己独特的音乐文化

你在课前设计的教学流程和学生互动并不一定能够完整的在课堂上呈现，因为每个学生都是有独立思想和情感的个体，他们能否按照你提前设计好的剧本去演出，还取决于教师对课堂的调度，管理和把控

三年一次，小强一点，五年一次小明升职次数小强升值三次，小明升值六次税后月薪小强一点五万，小明五点二万年兮，小强十九点五万小明六十八万十年过去了，现在小明和小强都有各自的发展

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

学生在课堂上表演的节目形式可以多种多样，如自编的相声改编的，古今中外的名篇，佳作，老戏，新传自编的戏剧，话剧，说唱等活动一般安排在上课之初，为的是给学生一个好心情

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

不久，朱元璋派专使到锄州进见小明王专使在朱元璋的指使下，小明王说猪如何关心小明王的身份，生活如何，日夜期盼于小明王在一起，又如何在应天已做好准备，迎接小明王回嫁应天等等

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

教育四阶段论及明了联想系统方法可以巧记为小明联系小芳赫尔巴特的教学四阶段论，后来被他的学生习了发展为武断及预备提示联系总结应用赫尔巴特的教育学四阶段论，后来形成了传统教育即课堂中心，教材中心，教师中心的特点

教师的作用是促进学员思考，课堂是建构的，互动的场所，课程是互动的剧本教学效果要看学员的当堂表现，这些都是行动学习，实践和建构主义教学思想交互作用下发展出来的主张

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

吴俊清找出比喻卷小明长得像小熊壮壮的，这是比喻句把小小名作比多小型，但是共同特征是长着壮壮的小明长相爸爸壮壮的这句话不是比喻句小明和爸爸都是人不放，比喻小明长得壮壮的只是普通的陈数据