黄公望(上):中国文人画的一个里程碑

黄公望(上):中国文人画的一个里程碑

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课程金句 

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47集黄公望(上):中国文人画的一个里程碑

今日文稿 

大家好,我是余秋雨。上次我讲完了元杂剧,当然元杂剧是讲不完的,我写了很多书都是讲元杂剧的,但是我只能简单地提一提,说明他在中国历史上的影响和在世界文坛的影响,这两方面的影响使我们再也没法小看它了。


那么,元杂剧我前面讲了,有个非常重要的原因,是有一批离开了科举制度的文人无处可去,进入了戏棚子,当时叫勾栏,进去说:我给你们写剧本吧!你们以前是唱唱跳跳,歌歌舞舞,演一点小品,我能不能给你们写一些剧本?”结果,就出现了元杂剧这么繁荣的景象。


元代政权有一段时间终止了科举制度,我们的文人没地方去了,结果他们的生命就爆发出来了。否则的话,大家想想看,无论是关汉卿,无论是王实甫,无论是纪君祥,无论是马致远,还都在一次次考试呢,即使考到了一个什么官,可能日子也不好过,一会儿被贬,一会儿被杀,非常麻烦。


但是,当他们离开了这种科举体系,离开了官场系统,离开了政权系统以后,成为一个独立的、自主的文化人,面对着市民社会,面对着演出市场,他们就创造了这样好的奇迹。这是元代,看上去非常短暂的元代,创造的一个文化奇迹。其实顺着元代剧作家他们的思路、他们的身份、他们的心态、他们的生态,我还可以讲另外一个行当,那就是绘画。

文人画的里程碑 

在绘画领域里边出了一个人,叫黄公望。这我想大家都听到过,黄是黄颜色的“黄”,公是公共事业的“公”,望是希望的“望”,黄公望。他什么身份也不是,但是,他却成了改变中国绘画史的一个重要人物。他是中国山水画的一个里程碑,又把山水画变为文人画的主干,从此又成了中国文人画的一个里程碑。


这样的里程碑,有一点像元杂剧的作家,他们无意谋生,在戏棚子边上讨生活,结果成了一代大师,让一种艺术作品震撼历史,震撼世界。黄公望也是这样,他在一个没有身份的情况下创造了历史,让中国的艺术一下子提升了。我们别的不说,元代,就光凭着元杂剧和黄公望,它的文化成绩就不得了。


好,这我想对黄公望说的再仔细一点,我说:


大家似乎一直有个共识,好像艺术杰作的出现必须有一些客观条件,比如:经济的保障,官方的支持,社团的组建,典礼的热闹,社会的重视,民众的关注等等。这些条件呢,往往组成了我们想象当中的文化盛事。


你看,宋代就建立了宫廷画院,成为翰林图画院。由宋徽宗亲自组建,不断完善,若是民间的画家被选为御用画师的话,社会地位会大大提高,创作生态也大大提高,受到了充分的宠信。我们必须这样说,宫廷画院里边也出现了很多不错的作品,但是非常奇怪,在我看来,所有的宫廷画加在一起,还不及黄公望的一幅《富春山居图》,宫廷画院里边出不了一幅《富春山居图》。


一直到宋朝终于灭亡以后,宫廷画院不存在了,南方汉族的画家被贬到社会最底层,和前面的所谓御用画师一比,简直一个在天上,一个在地下。但是,正是在远离官方、远离财富、远离地位、远离人群、远离关注的情况下,《富春山居图》出现了。


当它一出现,人们就会明白,宋朝宫廷画院所提供的一切优越的条件,大半是艺术创作的障碍,而不是帮助,其实这个教训并不仅仅是在宋代,凡是上上下下都在欢呼的,包括艺术家本体在欢呼的,多数是创作的反向力量。


宫廷画院里边的作品确实典雅,确实富贵,确实严谨,确实豪华,什么都有,缺少了一点点别的,别的什么呢?那就是缺少独立的自我,缺少生命的私语,缺少生态的纯净,缺少精神的舒展,缺少笔墨的洒脱,《富春山居图》就是有了这一点点,就产生了魔力。

脱规的履历 

那么我们讲讲,为什么说黄公望是一个多方面远离的人呢?说他是远离了官方,远离了财富,远离了地位,远离了人群,还远离了关注的人呢?说得难听一点,他是一个籍贯不清、姓氏不明、职场平庸又经过多年监狱的人。他从监狱里出来以后呢,也没找到过像样的职业,他主要的身份就是卜卦,叫做卖卦为生,过着朝野平民的日子。


而且那个时候一边卜卦,一边自己偷偷地画画画,年龄已经非常大,他一直没有大家想象的正式画家的身份。那么,中国传统文化对于一个艺术家的习惯的标志,比如家学渊源,少年得志,风华惊世,时来运转,仕途受济等等,与他完全没关。他拥有一个脱规的履历,或者说另类履历。


有人说他是富阳人,《富春山居图》嘛,或者有人说他是松江人,因为他曾经在松江流浪过,但实际上他是江苏常熟人。他也不姓黄,年幼的时候,过继给浙江温州的一位姓黄的老人,老人说:唉呀,黄公望子久矣!”就说了这么一句话,“黄公望子久矣”,“黄公望”三个字就出来了,名字就是这么产生的。


晚年学画,晚年是什么时候呢?一般都是在50岁左右,年纪已经不小了,但在这个之前呢,他做过小官,就实际上是一个官场里边的文书这样的角色。由于他的上司有一个经济案件,所以他牵涉在里边也就关进去了,关在监狱里边,他当然没有其他方法,也只能写写诗,诗也就没法留下来。


只是我们看到两句,是他写给朋友的,里边有这样两句,叫“世故无涯方扰扰,人生如梦竟昏昏”,我们大体就知道了他的景象。他从监狱出来以后,精神上无以自立,所以就信了道教里边的全真教,大家还记得全真教吗?就在成吉思汗边上,我们的长春真人用全真教的真理去启发成吉思汗的那个教。


结果,黄公望也信奉了他的教义,但他信奉的是八个字,叫“忍耻含垢,苦己利人”。这个我再讲一遍人,忍耻,耻辱的耻,含垢,污垢的垢,忍耻含垢;苦己,苦了自己去利别人,这肯定是八个很好的字了。到这个时候,还很难说他是个大艺术家,他是受尽苦难的人,又是愿意忍耻含垢、苦己利人的一个很好的好人,年纪已经很大,他能不能成为一个真正的大艺术家呢?我下次再讲。 


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用户评论
  • 13874833kmr

    从余老师的课上我发现,我们常说的什么什么衰落了,什么什么繁荣了,也许都是假象,或者说是一种短视。换个角度,站在历史长河看,也许正好相反。暂停了科举考试似乎文人已经没有了用武之地的元朝,好像只知骑射没什么文化的元朝,却把中国文化送上了文化的高峰。再低头想想我们自己,想想当今我们的各种繁荣和热闹,各种追求和得失,我们又能分辨得清哪些是真的得哪些又是真的失么?谢谢余老师

    1368600nsei 回复 @13874833kmr: 我认为,文化的地位反而要高于经济基础。文化的产生是为了表达情感。其既可以表达“饱”的情感,也应当包含“饥”的情感。可以说,从人类出现表达情绪的欲望,并将其付诸于实践的时候,文化就已经出现了。只不过这些文化中绝大部分我们都无法理解或是压根就没有留存下来罢了。

  • 华Liu

    凡是优越的条件,大半是艺术创作的障碍;凡是上上下下欢呼,包括艺术家本体的欢呼,大半是创作的反作用力。因为是缺少了自然的生态、精神的舒展、笔墨的洒脱、甚至是自我。而黄公望自小过继他人,上司的涉案又受牵连而受困于监狱,又多年为他人卜卦,这些都丧失了自我。自然规律告诉我们:失去过自由的人,对自然生态更加关注;解困之人,一定精神上更加舒展,笔墨也更加洒脱;失去过自我的人,更强烈地要求实现自我,甚至不惜生命。

    我生本无乡心安是归处 回复 @华Liu: 就像现在的那些画家,到处办画展

  • 清风华夏

    忍耻含垢真君子,苦己利人大丈夫。丹青妙笔惊百世,纯净洒脱示后人。

    1368600nsei 回复 @清风华夏: 碧云逸矣半枯骨,白发苍然一病儒。丹青妙手岂稀世?利人苦己古来疏。

  • 秋雨秋遇

    可以每天享受上课的喜悦而不用面对考试的苦恼,这就是我向往的学习状态。真心地幸福!

  • 蓝月儿_ly

    “世故无涯方扰扰,人生如梦竟昏昏”这是自古至今多少人平庸生活的真实写照啊,而黄公望能够摆脱这些束缚走出这种困局,是因为找到了精神寄托“忍耻含垢,苦己利人”,才在暮年自由洒脱迈向中国文化高峰的吗?

    老熊孩子 回复 @蓝月儿_ly: 人之在于志吧

  • 英之源_j8

    元代虽然短暂,却出现了不少有社会影响的文人,对世界有影响的文人。比如前面写元杂剧的关汉卿、王实甫、马致远等人,包括刚才所讲的文人画家王公望都是在远离朝廷,远离地位,远离财富,远离人群,远离关注的情况下,他们的爆发出了他们自己的生命,成为一个独立自由的文人 。

    老熊孩子 回复 @英之源_j8: 特立独行被后世广泛传颂的只有个屈原

  • 1596945joba

    老师,您对《千里江山图》怎么看?

    嵗月有聲 回复 @1596945joba: 王希孟画巜千里江山图》时只有18岁,进入画院受宋徽宗调教仅半年。只因为年轻,所以心净、心纯,才能出来这么细致入微又大气磅礴的画作。可以看看陈丹青的《局部》专门有一集讲巜千里江山图》

  • 姓名王晶

    早早就期盼着秋雨老师中国文化必修课的更新,老师的文笔精简易懂,笔下的人物和作品鲜活有代表性。洗漱的时候听新更新的课程然后循环讲过的课程。每讲一小段,历史都浮现眼前,仿佛嵇康弹奏广陵散的时候我就在台下,和大家一样感到惋惜!

  • 江南飞烟

    “世故无涯方扰扰,人生如梦竟昏魂。”

  • 半閑居

    宋徽宗:朕替《千里江山图》表示不服,不说高低上下,最起码也是各有千秋吧