我选你,就是想请你勾引我老公
婚戒象征着承诺,承诺有了瑕疵,我就想换了
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继《我在八零年代当后妈》《裴总每天都想父凭子贵》后,短剧制作厂牌听花岛又出爆款,微短剧《引她入室》自7月16日上线,仅在抖音上的播放量就破3.8亿,预计总充值过3000万元。
《引她入室》开篇是这样的:
大别墅内,一身名牌、冷若冰霜的女主人郑萋淘汰掉其他几个应聘的保姆后,留下了一名满脸胆怯的中年女子马红丽,并声称“我选你,就是想请你勾引我老公”,让后者满脸问号。画面一转,回到一周前,床角留下的耳环,让郑萋发现,老公出轨了……
仅仅2分多钟,就把所有铺垫、冲突、反转交代完毕——原本的美好被打破、郑萋决定报复,“我的对手从来不是另一个女人,而是我的枕边人。”
《引她入室》的编剧,是曾创作过《我在八零年代当后妈》的张静思。作为女性创作者,她善于挖掘她力量的题材,和当下女性共情。
没有女性的互撕、拉踩,三个都曾陷入困顿和迷茫的女人最终选择合作,共同向前。故事的结尾,郑萋、马红丽、贝翩翩三个人走在象征希望的宁静田园之中。阴霾散去,春暖花开。
“剧情紧凑,智商在线,演技在线,剧是爽文,女性互助的立意深刻……”网上,观众的此类评价纷至沓来。
爽感之外,《引她入室》的成功内核是什么?近日,红星新闻独家专访张静思,听她讲述《引她入室》的背后。
创新女性力量表达 不给主角金手指
红星新闻:你是在什么机缘下创作了《引她入室》?
张静思:公司编剧团队大多是女性,本身喜欢彰显女性力量的主题。市面上闪婚题材非常流行,在这类故事中,女性因为遇到了一个好的男人,缔结了一段好的婚姻,成就了美好的人生。这当然是幸福的一种路径,但不是女性获得幸福的唯一路径。很多在感情和婚姻中遭遇挫折的女性,她们依然有能力开启新的美好人生。
所以我们希望通过《引她入室》这个故事,展现女性不同的可能性,也希望能鼓励到那些正在面对生活困境的人。
红星新闻:做女性向,她力量的作品有什么心得?
张静思:我们觉得女性虽柔,但不弱。特别是新时代的女性,她们智慧、清醒,不会被失败的婚姻束缚,也不会为爱情盲目牺牲。她们拥有敢于与过去告别、敢于保护自己和保护家人的强大内心。
像《引她入室》,我们就希望通过三位女性的故事,表达爱与希望的主题,鼓励那些正在面对生活困境的女性,始终不要放弃对美好生活、美好未来的追寻。
红星新闻:如何让这部剧避免类似题材的套路?
张静思:我们的主题是想要表达女性力量,所以我们一开始就决定,不使用现在短剧比较常用的套路,比如女主有霸总帮助或者女主有千金身份,能够通过外界的帮助去摆脱困境。
但依然要保证剧情的爽感,所以我们在创作中就会多去挖掘女主身上的女性力量:
首先是高智商,女性本身就有不输男人的智慧,很多时候为了家庭放弃事业,现在她们依然可以动用她的高智商来解决婚姻中的问题。
其次是胆识,女性面对困境有破釜沉舟的勇气,甚至比男性更有爆发力,所以我们的女主才能在与男主的赛车对决中获胜。
最后是女性的细腻。在我们的故事中,女主当家庭主妇的经历,让她对丈夫的每个细节都了如指掌,这也成为她对付老公的最大武器。
我们相信女性本身就是有能力的,即使不靠金手指,一样能过上开挂的人生。
短剧要精品化
需升级“立意”和“质感”
红星新闻:在创作前有没有对观众群有比较清晰的划分?
张静思:我们定位的核心人群是一二线城市的女性用户。这群用户可能对女性互助的话题更加关注。除了在表达上满足这群核心用户的需求,我们也洞察到这群用户,对制作层面的审美和质感上会有更高的要求。
所以我们这部剧,是在“立意”和“质感”两个方向上精品化,希望创作一个好看且耐看的作品。我们也相信好的内容是可以突破圈层的,事实证明,也有很多三线城市的女性用户喜欢我们的作品。
红星新闻:这种精品化,具体到文本创作时,是如何呈现的?
张静思:一是避免悬浮,没有过分夸张的金手指,女主保护自己的武器是她的高智商和对丈夫的了解;二是在台词上考究,尽量多地输出金句,增加耐看程度。
红星新闻:你认为短剧的精品化具体应该如何发展?
张静思:短剧的精品化,需要短剧沿着自己的路去迭代,而不是让短剧走上了传统影视剧的道路,那么它将失去它的活力。
这一部作品的成功,证明了用户对于爽感和立意兼具的短剧是非常认可的。在保证爽感的基础上,增强立意和表达,将短剧进一步精品化,这也许将是短剧未来的一个发展方向。
红星新闻:未来的短剧应该给观众提供什么样的情绪价值?
张静思:短剧从诞生之初,最好的就是它是直接to C的,直接服务于用户,所以创作者比起自我表达,会更努力去洞察和满足用户的需求。
现在人生活节奏快,压力大,我们希望通过短剧,在最短时间内提供给用户浓度最高的多巴胺,让观众能够获得快乐,忘掉生活的烦恼。
短剧发展到现在,我们要做的是不断去迭代和提升短剧质量,做出更优秀的、不输影视剧的作品,让用户不仅爱上短剧,而且在看过之后不会对自己之前的“上头”感到羞耻,而是可以自豪地传播。
抄袭只会获取短暂利益
红星新闻:你是如何走上短剧编剧这条路的,短剧创作和长剧最大不同在哪里?
张静思:我之前也是长剧编剧,长剧周期长,跟市场的接触不够密切,而且编剧对项目的参与度不够,但是短剧不一样,能让编剧对市场始终保持敏感。这些都是吸引我成为短剧编剧的理由。
创作上,长剧会有很多铺垫戏和交代戏,目的是让逻辑更清楚,但会稀释掉情绪。短剧不一样,情绪是第一位的,允许逻辑上有瑕疵或者有跳跃,因为用户会顺着情绪自己去理解。
红星新闻:你创作的很多短剧都成为了爆款,爆款应该具备什么样的因素?
张静思:我们对爆没什么预期,像《引她入室》是一个非常创新的项目。创新有机会,也有风险,我们预期到应该有口碑,但可能不够大众。不过看结果,我们的创新得到了超预期的回馈,用户比我们想象的多。
短剧行业竞争非常激烈,在同一题材内竞争只会越来越卷。想要做爆款,只有跟现在的作品不一样,突破题材,永远有创新红利。
红星新闻:具体到创作,短剧非常强调卡点,您是如何设计卡点环节的?
张静思:很多短剧的卡点经常会选择在主角被虐的黑暗时刻,让用户期待主角的反击。
我们则主要是在单集结尾设置悬念,让用户始终期待下一集的剧情,所以我们设置了很多的反转,让用户猜不到走向。
红星新闻:爆款出来后,很容易被抄袭,作为创作者如何看待这样的现象?
张静思:跟风可能得到短期利益,但这个利益是有限的。复制爆款是很难突破原本爆款的天花板的。而且从整个市场来看,可能会造成题材的重复化和单一化,并不是一个好的生态。
我们还是更赞同创新。下一个爆款长什么样,我们不知道。但我们唯一知道的,就是它一定是跟上一个爆款不一样。
短剧未来可能会更加多元,会有更多的类型突破。现在我们已经看到短剧类型创新带来的红利,武侠、悬疑等赛道都突破了以往的题材限制,获得了很好的反馈。
红星新闻:今年长剧《墨雨云间》大火后,业内也提到用短剧思维做长剧,你怎么看?
张静思:这个是合理的。短剧其实不是关于长度,而是讲究密度。用户的时间越来越宝贵,我们需要更加尊重用户的时间,在每一分钟内为用户提供更强更多的情绪价值,不管是电视剧、电影,短剧化都是一个必然的趋势。
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