对话《雪迷宫》编剧：为了这部剧差点翻烂《禁毒学导论》

正在优酷热播的《雪迷宫》以现实主义的创作手法，讲述了上世纪九十年代的东北，禁毒警察开展禁毒工作的日常，展现了无名英雄有血有肉的鲜活形象。该剧编剧张鸢盎、麦利雅斯此前曾经创作过《冰雨火》等缉毒题材作品。在《雪迷宫》中，除了展现禁毒警察和犯罪分子斗智斗勇，也用了大量篇幅去描绘禁毒警察的日常生活。日前，张鸢盎、麦利雅斯接受媒体采访表示，希望观众看到一些生动鲜活、落地一点的公安英雄，他们也是普通人，这些人有朋友、家人、爱人，也会为一些鸡毛蒜皮的事去操心，“他们的生活也充满了喜怒哀乐，和我们没有什么不一样。但当他们穿上警服走进禁毒战场的时候，却能以血肉之躯去对抗凶恶的罪犯，守护普通老百姓千千万万人的生活。这是他们身上最动人、最闪耀的地方。”

刑警也需要用自己幽默的方式平衡情绪

新京报：近些年来禁毒题材的影视作品很多，但其中大多是展现近当代，《雪迷宫》为何选择集中展现上世纪九十年代的禁毒故事？

张鸢盎：在整个九十年代，冰毒的犯罪集团是日益猖獗的。剧中选定的1997—1998年的时间段也比较特殊，1998年8月公安部刚刚成立禁毒局。1999年9月在中国刑事警察学院设置了禁毒学的专业方向，这时候才招收了国内第一批禁毒专业的本科生。剧中故事1997年在禁毒局成立的前夕，很多地方的警察是非常缺乏禁毒相关的专业知识。对于毒品案件的侦破是摸着石头过河，对他们来说特别难。刚开始，禁毒理论的薄弱和禁毒形势的严峻形成了非常强烈的反差，这是我们调查过程中发现禁毒工作最大的难题之一，所以我们特别想把故事聚焦在特殊的时间段，去集中写一写这些困难，以及禁毒英雄们英勇无畏的精神。还有就是，九十年代刑侦手段比较原始，没有办法通过像监控摄像、手机定位等现代科技去辅助破案，就更需要一线刑警最大程度动用脑力和体力对抗犯罪分子，所以也会呈现出比较直接的戏剧冲突。

新京报：剧中将故事背景设定在东北的虚构城市哈岚市，其中又设置了一个来自南方的毒品专家，这样的地域搭配是出于什么考虑？

张鸢盎：近几年来禁毒题材影视剧基本都集中在金三角地区，或者滇缅边境这些地方，观众是比较少能看到在北方禁毒前线发生了什么样的故事。我自己是一个东北人，我们编剧团队3个都是北方人，有2个是东北人，所以对家乡这一片土地是更感兴趣，也更有创作热情的，这是选择东北的原因之一。在重案组设置里加入一个来自花州的毒品专家，不只是为了制造南北差异的戏剧性，也是为了让本身剧情合理化。对于1997年哈岚的警察来说，一个在九十年代初期就和冰毒打过交道，带着非常先进经验的广东专家是必不可少的。

新京报：在你看来，剧中的“东北元素”主要展现出来的是一种什么样的气质和风格？

张鸢盎：我看网上有一个说法，叫“东北不养i人”。其实本身没有那么夸张，但东北人确实有独特幽默感。因为东三省纬度高，冬天特别长，基本上大家是没法出门的，所以只能窝在家里唠嗑，在炕头上说脱口秀。再加上东北方言喜欢用一些拟声词和万能动词，很普通的一句话说出来也自带喜感。我们在东北地区去采风交流时，刑警们在讲述当年那些大案、要案破获的过程中，会不自觉流露出这种幽默感，可以把刑警工作讲得生动有趣。他们当年经历的那些故事是惊心动魄的，但现在谈起来都是谈笑风生的。我们当时也明显感觉到，即使再勇猛的警察，他也不是铜墙铁壁，跟我们一样都是有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前线特别凶险的战场上，他们随时可能出现流血牺牲，他们也需要用自己幽默的方式平衡情绪。

新京报：与其他地方相比，那个年代东北的刑警有什么明显的特征？

张鸢盎：我们在写故事时有一个想象，会觉得东北警察特别硬汉、硬核，很凶悍。但真正去采访的时候发现很多老刑警，尤其是经历过九十年代一线工作的刑警，他们反而很和善，有他们自己的气场，同时也很有幽默感。他们在面对很多事情的时候能够用乐观、积极阳光的态度消解一些苦痛，这也是我们在整个创作时比较着重去渲染的一种氛围。

新京报：除了展现禁毒过程，剧中加入了很多刑警们生活化的日常，看上去工作和生活基本是融在一起的？

张鸢盎：因为禁毒警本身是一个非常特殊的行业，不像大多数人上班打卡、下班回家。对于他们来说只要有毒情、有案件发生，他们随传随到，所以他们的工作和生活很紧密地卷在一起。这也是我们在故事里加入很多日常生活的原因。

有一本书叫《禁毒学导论》，我们快翻烂了

新京报：在采风过程中，有什么事情留下了深刻印象？

麦利雅斯：我们采访了几个老刑警。其中有一个当年的刑事警察，负责大案、要案、凶杀案，但他看见卖毒品或者贩毒的小罪，也去抓。还有一个警察，他当年是扫黄的，他说遇到了也会抓。当时他们是不分的，贩毒也是刑事犯罪，他们全一锅抓，没有专门的禁毒警察，刑警或者民警，只要看到犯罪行为就去抓。我们也写过现代的禁毒剧，比如《冰雨火》，都是有专门禁毒的单位，但当年没有。作为编剧来说，这是很有意思的一个点，所以我们就深入了解了一下在禁毒局没有成立之前，当年遇到毒贩是一个什么情况。

新京报：剧中有比较紧张的禁毒工作，也有喜感比较强的日常生活，如何形成统一的风格？

张鸢盎：观众对悬疑剧和刑侦剧的节奏要求比较高，希望剧情不要磨磨叽叽，能快速地强情节推进。但与此同时，也能感受到很多观众的日常工作、生活压力很大，剧情如果过于有压迫感，没有喘息的时间也会看得特别累，一个悬念没有接上，他可能就弃了。这两种需求怎么融合我们思考得比较多。我们加入了很多生活戏，跟破案、悬疑强情节节奏做一个对冲，让很多比较紧密的剧情堆积在一起的时候，观众能在中间有一个喘息的时间。同时也加入很多喜剧元素，大家再看强情节，去看快速推进的时候，也会觉得更松弛，更轻松一些。

新京报：剧中展现了当时对比指纹、恢复指纹等刑侦手段。也包括一些化学知识、毒品知识的介绍，在创作时做了哪些案头工作？

麦利雅斯：主要还是采风，去专业的禁毒单位咨询刑侦人员、禁毒警察，包括当年他们对禁毒方面知识是怎么获取，怎么学习。我们也会买一些专门的书籍去看，比如说有一本书叫《禁毒学导论》，我们已经快翻烂了，这个也是警察同志推荐的。

张鸢盎：因为先有了人物基本关系和故事框架，我们在采风之前从各种专业书籍，包括大量相关案件的新闻里去找素材、找灵感，选取一些有原型的真实案件。我们带着这些框架再去采风，去和经历过那个年代的一线禁毒警察聊，这些案件我们理解得对不对，这些细节有没有出入。这个过程中他们又讲述了很多在东北发生过的，他们经历过的，和禁毒相关的案件，我们再添加到更多剧情里的细节中。我们也了解到很多真正的毒贩，尤其是所谓大毒枭，他们不是我们刻板印象里的大佬风范，一出场就走路带风，他们很多时候和普通人没有什么区别，走在路上是可以非常完美融入到所有普通老百姓里的，对于禁毒工作者来说是很难辨别的。

张雪瑶是一个比较独特的女性角色

新京报：虽然是九十年代的故事，但让当下的观众能够共情的部分有什么？

张鸢盎：比如张雪瑶这个角色，她是一个比较独特的女性角色，我们设定她曾经是被英雄救美过的。但她没有因为被“英雄救美”而爱上“英雄”，反而说我要当这个英雄。我觉得比较符合当下女性观众独立自主的表达。其实在九十年代，女刑警出外勤相对少一些，除了坐办公室，更多是化装侦查这一类的工作。张雪瑶作为一个武力值很高的角色在专案组里出现，她有一个绰号叫“疯狗”，这个角色很渴望用自己的能力去惩罚、惩治犯罪分子。再比如郑北这个人物，他就是有血有肉、有勇有谋，但特别没“溜”的一个人，我们把郑北设定在一个相对圆满的家庭中出生。包括他的父母是普通的下岗职工，重新创业开小饭馆，开鸡架店，他妹妹也活泼可爱。他的生活中有真实的、普罗大众能感受到的生活烦恼，而不是苦大仇深的感觉。

新京报：在一些刑侦悬疑剧中，反派的张力和受欢迎程度可能会压倒正面角色。创作中，应该如何保持正反角色之间的平衡？

张鸢盎：一旦这个故事中存在对抗，有所谓的正派、反派，这个难题就存在。我们希望反派聪明厉害，因为如果反派很弱，会显得正派也很弱；但反派如果特别聪明厉害，又会担心他是不是压过正派，这是自古以来一直存在的创作难题。作为编剧能做到的是去控制讲述的视角，本身《雪迷宫》不是单线叙事，有刑警、专案组这边破案的过程，同时也有毒贩、反派，他们一些作案的计划变动，两边都有描写。但我们更希望观众代入到专案组，以郑北为代表的团队视角去拨开整个故事的迷雾。我们如果想做出悬疑点，那就要控制反派行动的篇幅。如果我们直白地写反派是怎么犯罪、怎么销赃、怎么销毁证据、怎么交易，对观众来说也不存在悬念了，因为所有的真相都看到了。让观众尽可能感受到一些悬疑，去享受破案的过程，视角肯定不会特别多放在反派如何作案这方面。

新京报：在剧情展开以及人物搭建上，创作中会有一些什么新的思考吗？

张鸢盎：不管好人坏人也好，可能都经历过一些伤痛，但并不是所有人都因此而去选择犯罪。犯罪更多的是个人选择，而不能把原生家庭或者童年创伤当成自己的借口，我们希望这方面能有探讨引发观众的思考。包括我们的主角，警察或者一些好人的角色，他在整个剧情发展过程中也在不断思考正义和邪恶的对立关系，也在思考一些执法的方式等。