这是日本悲剧的宿命，却是中国辉煌的起点

经过多年的不懈努力，黑神话·悟空上线，出道既巅峰，登顶全球游戏第一名的宝座。

可惜我已经太老了，实在过了玩游戏的年龄，已经找不回当年的激情了，但就是看着主播们直播玩这款游戏，一看就能看一个小时，那游戏画面和构图的细节真的是赏心悦目。

不过作为曾经20多年的骨灰级游戏玩家，年轻的时候熬夜玩游戏3天4夜不睡觉，我还是想从自己的角度去聊聊。

看到这款游戏的时候，不知道为什么，我首先想到的是日本。

我1979年出生，和我年龄相仿的人应该都记得，我们的童年时代到处都传来这样的声音：中日人民要世世代代友好下去。

我们这代人童年时的成长环境，可以说深受日本文化的影响，看着日本电视剧、动画片，玩着日本的游戏长大，而商场里面的高档货当时都是日本制造。

很多人说日本的文化出海非常成功，是这样的吗？

还真不是，因为日本悲剧的宿命决定了它的顶点。

因为谈的是游戏，那么我们就从动漫和游戏说起。

日本在中国掀起巨浪，影响力最大的两个漫画，一个是圣斗士星矢，一个是七龙珠，可以说是开启了一个时代。

那个时候我在读初中，下课了同学们都在讨论这些话题.....

但是太可惜了，圣斗士星矢的背景是希腊神话，七龙珠的背景是中国神话，和日本都没关系，这就悲剧了。

日本人虽然通过这两本漫画确实挣到钱了，也走向了全世界，但是对于宣传日本文化真没任何帮助。

接着我们说游戏，日本游戏风靡一时，当时我一个兄弟玩生化危机玩了几年，恨不得玩到把日语都学会了。

但是日本的游戏在中国乃至全球在我们那个年代，最受人关注的却是三国志系列，日本的公司可以说疯狂的开发中国三国题材的游戏，每一款都卖到爆。

看到这里我们就发现了，无论是动漫还是游戏，只要是和传统文化相关的，日本开发的所有游戏都和日本无关。

日本也开发过和日本元素相关的太阁立志传，写的是丰臣秀吉，但是连三国志系列的零头的零头都不到........

这就是日本的悲剧，日本的文化没有什么值得拿来说的。

日本人非常知道游戏怎么做，漫画怎么设计，他们想搞一个宏大叙事观，但是日本就没有宏大叙事观，这真的是太难过了。

日本也有战国时代，但他们自己都不好意思拿出来开发游戏，因为那个所谓战国的规模，就和中国的村头械斗差不多.........

也就是很多人说的“村斗”。

于是日本好的游戏和动漫，都是从全球文化中找有趣的点，尤其是借鉴中国文化。

所以日本就没有什么文化出海，都是给别人的文化做了嫁衣。

日本在历史上也没做什么露脸的事情，还侵略了中国，偷袭了珍珠港，最后可耻的失败了，挨了原子弹。

说起来丢人，日本没啥文化，有的就是性文化，和印度不相伯仲，大家看日本每次过传统节日时候的画风，日本人都扛着啥器官在游行.......所以没办法，现在日本都衰落了，就剩下一个小电影了，这也和他们的文化息息相关。

你说日本搞什么文化输出，连文字都借鉴的中国的，衣食住行都能看到中国的痕迹，就是学中国没学好，要么就是不具备学会的环境，比如日本的食品，就只能搞寿司和刺身......

如果说中国文化如海洋一般浩瀚，日本就是里面的一颗针。

所以日本一直对中国羡慕嫉妒恨，觉得中国有全天下最好的地盘，有全世界最好的环境，还有可以世代传颂的文化，从唐代开始，日本就对中国发动侵略战争，可惜最后全部失败了........

日本是对中国文化着了魔一样的喜欢，当年我到敦煌的时候，看到的是乌央乌央的日本游客。

不过日本虽然悲惨，但日本有一个优势，就是日本的文化人有强烈的进取心，从一开始图谋的就是全球市场，文化产品瞄准的是全世界。

日本没有文化，就从中国拿文化过来包装，然后再面向全球市场，无论是游戏、动漫还是茶叶、中药..........

日本人说我们如果有中国文化的一半底蕴，我非要让中国文化成为全球文化的中心。

在这一点上，中国和日本是反着来的。

日本没有文化，对中国文化羡慕嫉妒恨。

中国有全球底蕴最为深厚的文化，是全球唯一没有中断的5000年文明，但是多数中国人对自己的文化不上心，也没有做好文化传承和文化出海......

中国文化碾压日本文化，但日本文人碾压中国文人，看来有时候世界是公平的，谁都不能好处都占全了。

日本的文化人，天花板是10分，日本文化人就拿了10分。

中国的文化人，起点是10分，中国文化人也拿了10分。

中国文人多无耻，为了拿美西方的奖项，就疯狂的诋毁自己的文明......尼玛这个事情我原来说得太多了，这篇就不说了。

到今天为止，我们终于有了一款让国人骄傲的游戏黑悟空，全世界的游戏玩家通过这款游戏才明白了中国灿烂多彩的文化底蕴。

意义有多大我就不用多说了，这个好多人都说过了。

其实我记得一年前，官媒当时发文驳斥很多游戏收费，很多人说官媒反对游戏。

我当时就说了，那里是这么回事，官媒早不是老古板了，人家反对的是割韭菜、薅羊毛、收智商税的垃圾游戏，希望这个产业不要劣币驱逐良币。

就现在的很多游戏，上手就不停的各种勾引让你氪金，这样的游戏有啥意义？

黑神话·悟空出来后局势就很明显了，官媒集中力挺，甚至外交部发言人都说：

这反映了中国文化的吸引力！

你见过那个国家外交部直接点评游戏的，这说明我们的国家认知非常的清醒，知道我们需要什么样的游戏，知道我们应该怎样的文化出海。

那么，这一次黑神话·悟空的崛起，能够改变中国游戏产业的现状吗？

我只能说这是一个好现象，但中国游戏产业的整体兴起，估计还要相当长的时间。

这就好比当年流浪地球崛起，郭帆给所有的电影人打了一个样板，告诉大家怎么做，但是又怎么样呢？

后面除了郭帆，还有谁拍科幻电影？

中国科幻电影的整体崛起还是需要时间的，你不可能就指望一部电影就能改变整体局面。

好莱坞拍100部电影60部都是科幻片，中国拍100部电影才一部科幻片，人家美国就算全是傻逼，那也是愚者千虑必有一得啊。

郭帆再牛逼，也不可能一个人碾压整个美国电影圈。

今天也是一样，一个黑神话·悟空，不可能改变整个游戏产业的现状。

要想整体突破，必须有无数个这样的游戏，多到卷起来才有可能破圈。

那为什么大家都不去做精良的游戏去改变现状，甚至到最后去带动中国的文化出海呢?

有几个方面的原因：

第一、中国国内市场太大，韭菜太多，割不过来，所以无论是导演还是游戏策划，都没心思去进军海外市场。

这个和日本就是鲜明对比，日本市场太小，所以一开始就瞄准着全球，而中国很多产业就想守着自己的一亩三分地。

国内市场太舒服了，谁想着去搞海外啊。

就像我原来说的，一个减肥片的预算是3.5亿，而大制作的科幻片也才5.5亿，你说导演会选什么？

一样的，割韭菜的垃圾游戏太容易圈钱了，国内的韭菜都割不完，有几个人静下心来研发好游戏，就想着短平快快点圈钱，更别说像黑悟空那样打磨每一个场景了........

都想着挣快钱去了。

而第二个原因是最主要的，中国的文化产业不仅没有宏图伟业没有使命感，很多人更是跪舔西方，把拿西方的奖项作为自己的最好荣誉，你要指望这样的人能做出好的作品，那也是想瞎了心。

别说让他们弘扬优秀的中国文化，他们能不诋毁就算是个正经人了。

他们以融入西方的文化圈子为荣，要改变现状，得往他们的膝盖里面打钢钉。

其实这几年，中国的崛起越来越明显，中国的科技、APP已经全面出海，为中国的文化出海创造了最好的条件和环境，但是中国的多数文化人依然活在梦里。

黑悟空的出现是个非常好的事情，让中国游戏界认识到了，认真做游戏，基于中国传统文化的精品是可以挣钱的，还可以出海攻城略地。

但是游戏产业的整体崛起，指望一个黑悟空是不够的，至少要有10款同类精品，才能看到未来的希望。

日本是个悲催的国家，没有什么那得出手的文化和历史，他们的天花板也就是我们的起点。

但是我们的文化产业和游戏产业，真的能利用好这个优势吗？

最后我说一点，今天中国的环境，无论是文化人、电影人还是游戏人，都已经拥有了最好的环境，最好的改变命运的机遇。

当年我玩游戏比较多的，除了日本游戏就是美国游戏。

美国游戏就和美国的世界观一样，去构建一个宏大的世界，去制定一搞精密的规则，比如博德之门，比如魔兽世界。

这是美国人一直擅长的。

一直到几年前，刘慈欣的小说横空出世，三体让美国人目瞪口呆，奥巴马为了早点看到三体，专门找人联系刘慈欣想一睹为快。

美国人终于知道了，原来在制定世界的规则上，中国人比他们更加擅长，讲故事的能力更强。

于是，就有了后面的流浪地球系列电影.......

今天的中国，是讲述自己乃至全球故事的最好机遇，中国制造、中国科技、中国APP在疯狂的席卷全球。

构建一个宏大的世界，设计一套精密的游戏规则，这真的只有大国才能做到，只有我们现在聚焦在登月工程的伟大国家才能做到。

日本这样的蕞尔小国想都不敢想。

构建世界观，本身是要底蕴的，我们再看历史，论到文化与传承，就说个简单的事情，全球4大文明是谁：

古埃及、古巴比伦、古印度，还有一个是中国！

注意，是中国而不是古中国！因为只有中国的文化一直延续至今！

我们有着全球最为深厚的底蕴，历史超过了美国几十倍，但是有多少文化人真的知道呢？

黑神话·悟空让我们看到了希望的曙光，但讲好中国故事，就靠一个黑悟空是不够的。