2021年,盐谷真实子凭借《鸡蛋讲的故事》获得了“布拉迪斯拉发国际插画双年展”金牌奖,获奖绘本是这位年轻绘本作家的第三部作品,日本媒体采访报道时,用“从家里蹲到世界级绘本作家”这样一句话来描述盐谷真实子的经历。
她曾顺利地找到以画画为业的工作,为什么忽然离职开始家里蹲?又如何踏上成为绘本作家之路?她的故事,她的创作观,或许能给同样身陷工作压力、自我憋闷中的当下青年一点启发。
本文是新京报小童书系列专栏“写童书的人”中的一篇。在这个专栏中,我们尽量全面、准确地讲述创作者们的人生故事,尝试探究那些极具原创性的童书,到底是如何从作者的性格、生命体验中生长出来的。而且我们相信:看见不同的人生,或许能让我们的心中有更多的活法,不至于被当下的诸多定义、规则束缚。该专栏即将结集成书,敬请期待。
无法对话的孩子
在公开的照片里,盐谷真实子总穿着黑白灰色系、休闲与正式兼具的衣服。见过她的人则说,盐谷真实子本人话很少、也不太笑。这不像大部分人对“读绘本长大的孩子”的想象,也不像“给孩子们写绘本的作家”的一贯形象。
盐谷真实子出生于1987年,是家里的三女儿,上面有两个姐姐,大姐大她八岁。盐谷家的家境和家庭氛围都不错,真实子的妈妈为公民馆管理儿童图书室,热心于举办绘本共读活动。真实子还记得,有一次共读汤米·温格尔的《三个强盗》,音乐学校毕业的某个邻居阿姨还专门为活动编写了配乐;亲人送给真实子的礼物,也是西洋钟、古典美术画册之类很具文艺品位的东西。
就这样,真实子口里说着“小时候读的绘本,都不记得了”,偏又能细数起《蓬蓬头彼得》《三个强盗》《蚂蚁出门办事》《咔嚓咔嚓山》《老鼠故事集》等众多绘本作品,也自然而然对美术产生了浓厚的兴趣,顺利地考取了美术学校,也顺利地找到了以画画为业的工作。大学毕业后,盐谷真实子进入了一家给动画制作背景美术的公司工作。
看起来一路顺利美满,可对真实子来说,一路也确实有许多憋闷。为背景美术公司画画,实际上并不能画“自己想画的东西”,另外,自己的个性也不够社会化。
有件往事令真实子印象深刻。小时候,她想在家里吃寿司连锁店套餐里的玉子烧,妈妈做给她的是普通版本,她却不知道怎么说明“这不是我想要的那一种,我想要的是光滑的、纹理更细腻的”。她也记得姐姐们常说听不懂她在表达什么,记得曾经给外甥女画过一幅肖像画,但外甥女看后不高兴。真实子原以为随着年龄增长,自己的交流技巧总会有长进,可到读大学时,跟教授说明自己的想法,也始终感觉想法没法成功“上传云端”,别人也就没法“共享一张图景”。因为各种各样的不畅快,工作一年半后,她就辞职,开启了家里蹲、自在画画的日子。
《阁楼里的精灵》是盐谷真实子家里蹲时期的第一部绘本作品。绘本里的小精灵,也是真实子心中和自己性情最为接近的角色——小精灵也有强烈的领地意识。
小精灵独自生活在阁楼里,他胆子小得很,觉得阁楼里舒适又有趣,有点害怕外面的世界,也讨厌楼下的小女孩闯入自己的地盘。小精灵决定吓吓女孩,好让她别再过来,然而计划全不奏效。为了成功吓到女孩,小精灵只好跑到楼下去,结果,这成为了他们友谊的起点。
绘本的创作起因其实是盐谷真实子受不了姐姐的唠叨。家人没有反对真实子离职,可大她八岁的姐姐忍不住为她的将来担忧,时常劝她:既然在家画了画,那往出版社、各种绘本插画大赛投投稿吧。就这样被姐姐催促、盯梢着,真实子半推半就地给东京“pinpoint画廊”举办的绘本大赛投了稿,头一次投稿就获得了优秀奖。
这个比赛本就是为了培育新人绘本作家而设立,评委里有资深编辑,授奖后还会开设获奖作品展,盐谷真实子的作品就在展期中获得了出版社编辑的青睐,偕成社的编辑梅田纯子找到她说:“真好啊,你没有画成伤感的作品,而是画出了行动。”第一部绘本就这样顺利地获得了出版的机会。
一度“销声匿迹”的
“潜力新人”
然而,盐谷真实子真正出版发售的第一部绘本不是《阁楼里的精灵》,这是因为:改稿很不顺利。
参赛时期,真实子自己撰写的简介是:“小精灵独自住在阁楼,有一天突然觉得孤独。不过,小精灵其实并不孤独。”这段描述很像盐谷真实子的真实状态。有人问她如果没成为绘本作家,她会过什么样的生活,她回答:“可能会偶尔打打工,在闲暇时间里创作自己感兴趣的东西,也有可能完全不打工,只做自己感兴趣的事情。”她为自己不能很好地与人交流感到不安,可又并非真的孤独,她享受着自己领地内的生活,不愿做内心不认可的事情。小精灵真的需要和小女孩分享领地吗?小精灵真的能和小女孩成为朋友吗?
无法说服自己画下去的日子,真实子把精力投入了私人爱好。她很早就喜欢收藏天然矿石,在她看来,矿石是自然形成的结晶体,棱角却比人工打磨的宝石更精致、更有力。凑近观看小小的矿石,就像过去人们透过小小的视窗观看西洋片一样迷人。
某天躺在床上,真实子忽然灵光一现——“星星的碎屑”“悬浮的石头”。她画了几张草图,拿给编辑看。编辑终于意识到,这些草稿里有更接近创作者个性的东西,而新人作者的第一部作品,就应该树立自己的气质,虽然和起初的预想不同,她还是提议让真实子改画这部作品。
这是一个女孩与一堆奇怪石头的故事,又或者说,这是一个女孩自己的故事。
小花在院子里捡到一颗小石子,它很奇怪,悬浮在地面。她很想弄清楚石子的来历,妈妈却只说:“说什么呢,没有这样的小石子。”母女没能建立有效的交流,此后,女孩只是独自去图书馆查资料,独自搜集新的碎片。故事结尾,她终于拼凑出完整的石头,可石头也在那一刻冲着天空飞去,不再回来。在往后的日子里,小花常坐在窗前,凝望天空中那道耀眼的蓝色光芒。
和《阁楼里的精灵》风格不同,《从天而降的石子》不是传统的神奇生物与人类交朋友的故事,它拥有更新鲜、更开阔的世界观,小女孩和神奇的小石子相处良久,但并未走入彼此的生活。虽然不知道故事里的小女孩是否觉得孤独,但读者能够感受到她事实上的孤独处境,也能感受到她渴望与母亲、“石子”交流的心愿。画完这个故事后,盐谷真实子终于感觉:我可以接着画《阁楼里的精灵》了。
说起来,盐谷真实子画画很慢,细节稍多的场景就得画上一个月。真正意义上的第一本书《从天而降的石子》正式面世,距离获“pinpoint绘本大赛奖”已过去4年。好在偕成社是个老牌大社,手握《小猫当当》《100层的房子》等超畅销绘本IP,拥有强大的铺货能力。《从天而降的石子》的大尺寸、独特的灰黑细密铅笔画风格也在书架中格外扎眼。年底,《从天而降的石子》获得了“MOE绘本大赛新人奖”第二名。虽然这位“潜力新人”一度销声匿迹,但图画与故事的独特风格决定了她很难被忽视。
现在,我要讲
自己的故事了
2018年9月,为了宣传自己的第一本绘本,真实子开通了社交网站instagram账号。连着发布了几条《从天而降的石子》发售相关的消息后,她可能想让这个账号显得更丰富真实一点,于是上传了一张和《从天而降的石子》无关的画作。
那是一幅同样用铅笔细致描绘的小画,画的是有脸蛋和手脚的奇怪鸡蛋。这张小画是2015年参加插画大赛时画的,原型是个坐在高墙上、未听劝告摔了个粉碎的鸡蛋。作品没能获奖,真实子却很喜欢它,在卧室墙上挂了好几年。
古怪的鸡蛋小画引起了另一位编辑冲本敦子的注意。这位编辑来自一家年轻得多的出版社青铜新社,他们出版过吉竹伸介的《这是苹果吗也许是吧》等作品,以开拓绘本未来的可能形态为理念。
两人很快见面聊天,两人都喜欢艾诺·洛贝尔的“绘童话”,在绘本话题上一拍即合,也很快敲定合作的目标:以小画上的鸡蛋为主角,但不能简单地写原型“矮胖子”的故事,而且要做成小开本的“绘童话”。
“绘童话”这个词来自日本,国内更习惯称这种体裁为“桥梁书”,它和绘本的文图关系不太一样,文字在绘童话的故事推进中拥有更大的主导权。盐谷真实子推托说自己语文不太好,过去种种经历证明着自己语言的匮乏。但编辑在初次见面中已然确信:“盐谷的用词、脑中的想法都很特别,让她写个长点儿的故事一定更有意思。”
这是一个有三个章节的故事集。厨房里的一颗鸡蛋忽然睁开双眼、站了起来,他不知道为什么自己长出了四肢,可以行动,却唤不醒其他鸡蛋。眼见脆弱的鸡蛋撞墙碎裂,他决定去找松软的棉花糖。在往后的日子里,鸡蛋与棉花糖闲逛、交流,他们分享所见所思。为了让“蛋黄归位”,鸡蛋总在迎击让自己不太舒服的家伙,比如爱说“理所当然”“不像话”的保守花盆、担心来担心去的靠垫、自以为在做重要工作而又看不起他人行动的钟表、无法接受差异的坚果。
《鸡蛋讲的故事》一出版就让读者感觉十分新鲜,超现实的细腻铅笔画,在真实感和奇幻感、怪异感和趣味感间取得微妙的平衡——微妙的“不快”“不舒服”,是作者主动追求的目的。不仅如此,故事集的“故事”也在挑战绘本故事的边界:它没有确切的剧情,也不提供确切的结论。鸡蛋不确定自己是颗什么样的鸡蛋,他觉得:棉花糖似乎觉得我是颗奇怪的鸡蛋,坚果一定觉得我是颗坏鸡蛋,也许我是一颗普通的鸡蛋,也许我的蛋壳里藏着很多个我。
就像绘本开头所预告的:“我要开始讲我的故事了”。盐谷真实子只是在真诚地讲自己的故事。靠垫的个性,有点儿像她容易焦虑的长姐;“蛋黄错位”这个点子,源自她有压力或害怕时的胃痛感受;鸡蛋天真、不会读空气、不愿意配合虚与委蛇的个性,也很像盐谷真实子偶尔在访谈中暴露出的另一重性格,比如记者请她讲一句座右铭,她回答:“没有。讨厌的话倒是有一堆。”
在《从天而降的石子》和《阁楼里的精灵》中折射出的孤独、渴望交流的表象之外,《鸡蛋讲的故事》填充了盐谷真实子的血肉,她的不爽、憋闷、持续不停的自我探索……鸡蛋对“讨厌的家伙”的痛快回击,也让这本作品呈现出她过去作品中从未有过的畅爽感。
关于这些,盐谷真实子说:“这个故事里隐藏着很多我自己的日常失败,也有我家里面的事情。多少有些尴尬,但我别无选择,我只能诚实地创作。”她靠写鸡蛋的故事厘清自己,也靠鸡蛋的行动回击曾经的憋闷,她相信,别的孩子一定也有许多不舒服却不知道怎么辩解、回击的情况,希望他们读完鸡蛋的故事后感到爽快一点。
下一个目标:
继续做绘本作家
没有结尾的故事集,也的确没有结尾,她还在思考,还在画。
盐谷真实子没打算给自己设限,比如画风上,《从天而降的石子》《鸡蛋讲的故事》里的色彩是用单色铅笔画好后,用电脑上的色,而2022年出版的《小鱼去上学》,已经在用彩色铅笔和水彩了。“将来我还想试试用油画画绘本,也希望有一天能尝试不加修饰的帅气简笔绘本。”
2023年,《鸡蛋讲的故事》的续集《无花果的故事》也出版了。还是在那个熟悉的厨房台面,鸡蛋和棉花糖发现了一张海报,上面写着“无花果故事大会”,故事的话筒交到了无花果手上。在无花果的故事里,他是一位年轻的勇士,降妖除魔、获得勋章,还经历过海上漩涡等惊险的漂流……
《无花果的故事》是一个层层嵌套的故事,读者看到的实际上是鸡蛋听到、想象、再转述的故事。无花果的真实故事是什么样的,无花果的内心想法又是什么样的,都只能靠读者自己揣测。
此前,盐谷真实子的创作主题是“真实”,她探求自己内心的真实,无法认可的东西画不出来,奇幻的虚构里也有浓厚的写实色彩。当厌恶谎言的真实子深入思考“谎言”,她竟发现,越是思考,越是感觉“谎言”既可恶又重要,她对“谎言”的感情逐渐变得模糊。
“没有谎言的世界无聊至极。小说、漫画、电影、绘本,这些作品也是谎言,如果不试着蒙骗读者,那就难以创作出好作品。也就是说,‘不可以撒谎’,本身也是一种恶意。”她编织了一个虚构的故事,传达这一系列内心思考,写的是“谎言”,但又何尝不是另一种真诚呢?
她在变化,但也仍是我们熟悉的盐谷真实子:“我不是一个特别好学的人,也不是一个坚强的人,但我尽量忠实于自己的内心,真诚地创作绘本。谢谢大家喜欢读这样的绘本。今后我也想继续画绘本,请大家继续支持。”
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