这个电影的夏天，观众没那么好骗了

*本文系作者参加九派新闻“九派圆桌”直播《暑期档过半，电影的夏天还热吗？》议题讨论上的发言整理而成，发布前经作者审阅、修改。

观众观影没有以前那么盲从了。

今年的暑期档，抓娃娃，相信很多人的期望还是挺高的，电影从业者都会觉得它应该是一个催化器，让暑期档能够真正地热闹起来、沸腾起来。它目前取得的成绩还是令人欣慰的，但是它还可以做得更好，希望它能够冲破 30 亿，或者更多，毕竟目前它的票房表现、排片、上座率等等，处于领先。

这样的电影能够带动市场、带动观众的观影热情，非常利好于电影本身的发展。

至于《默杀》，有一点点出乎我的意料，原以为票房可能在8亿或9亿左右。但它突破了 10 亿，好像超过了 12 亿，非常令人欣喜。

从今年的市场情况来看，观众的观影选择其实在不断地变化，以前有一点盲从，现在的更多的是有自己的选择，有一些自我判断：电影是不是我喜欢的类型？有没有我特别欣赏的演员？有没有我特别想要去了解的一些情感表达，或者说现实议题的探讨？

抓娃娃这部电影本身，在它上映之前就引起了很多人的关注。一方面是因为它的类型是喜剧加一定的现实主义探讨，另一方面就是沈腾和马丽的演员组合，不管是以前的夏洛特烦恼，还是西虹市首富等等，他们积累下来的观众口碑形成了良好基础。

有这样的一个好的前提，就促成了这部电影有很好的观众缘，当它去点映的时候，就会发现它的受欢迎程度确实很高，上映之后，大家对于这部电影的讨论量级遥遥领先于其他电影。

抓娃娃在某些平台的评分相对来讲还可以，没有达到8分以上，也没有下到7分以下。

观众现在对于电影品质会有所考量，不是说仅仅因为有沈腾和马丽就一股脑地去看，在看到大家都觉得它还不错，才会去做出选择。

陆川说抓娃娃是强碱低质搞笑片，我觉得首先要尊重每一种大家看完电影之后的一个观感。陆川对于电影的评判体系跟大多数人还是有一些区别，他本身是一个非常有经验的导演，对于电影审美的判断跟我们很多人是不一样的，这个事件的发生不能说完全是负面的，可能某种程度上还刺激了更多的观众去关注这部电影，大家就想看看所谓的强碱低质到底是怎么样的。

回归到电影本身，首先它肯定是搞笑的，很多观众对于电影的需求慢慢地变成了走进影院放松一下，收获一些愉悦，他就会觉得很满意，当下短视频越来越嵌入到生活当中，大家对于电影的深刻思考可能也会变得没有那么强烈了。

中国电影最薄弱环节是创意

观众口碑与电影本身的质量强相关，乌尔善导演的《异人之下》，他的评分很好地反映了不同观众群体对于影片的一个判断，之所以存在争议，可能因为去年的《封神》第一部对乌尔善导演形成了某种高期待，更希望它呈现出来的质量是非常不错的表达，异人之下不及预期，存在一种落差感。

另外，舆情对影片的影响越来越浓烈，一部电影出来之后，不管是它的拍摄角度，还是视听表达，抑或内容层面，总有一些点能激发大众舆论的批判。

但是在我看来，对于电影的判断，有时候更多的是基于阅片积累以及对电影知识的一些了解，我们看电影，可能看的东西会更加丰富。不仅仅是故事、情节、人物、情感，还有一些视听语言的表现，一些内核的表现，包括对社会文化等等层面的观照，所以一部电影的评价会有很多的因素。另外还会有一些商业化的呈现。所以参考体系其实是非常丰富的，它不是一个独立的成分。

回顾华语电影，国漫真人改编电影，还是起步的阶段，很多东西需要去学习，漫威电影就非常成熟了。《异人之下》的特效，我们如果细看的话，确实会存在进步的空间，很难符合尤其是原动漫读者，或者粉丝的喜好，另一方面，乌尔善导演当然非常优秀，团队也都是非常不错的精英。但如果跟好莱坞、日本的类型片对比，创意还是乏力。

如何平衡大场面与人物冲突，需要更多去加深创意角度。

像迪士尼、网飞这样的大型企业，它就是在美国当代的文化语境和时代情境下，发展步伐很快，有些东西更为成熟，比如工业化的制作，有一个很好的基础和土壤。华语电影如果说仅仅从投资实力来讲，我们这里实力强的也有很多，但如果说对于电影的理解、文化投入，还是缺乏这样的足够强的基因。另外，我们的管理者或者负责人对于电影的理解到了什么程度，也是需要画上问号的。

我无法谈论我们的电影工业体系最强的地方在哪里，我们还是处于一个要不断地学习、探索、试错的阶段，最薄弱的环节就是创意层面，技术层面可以去不断进步、提升，就像正在上映的《解密》，如果纯粹从视听角度去观摩，整体效果非常令人惊喜，故事和人物的表现，差那么一点意思。

有人说，我们很久没出现经典之作了。每个人对经典的理解会不一样，我所理解的经典就是经得住时间考验的作品。近 10 年或者 20 年，有没有经典呢？其实回想起来，还是有很多作品经得住时间考验的，不管是张艺谋，还是陈凯歌的作品，包括《封神》或者说《流浪地球》，可能会存在这样或那样的一些不足，但是就像《英雄》这部电影一样，早期的时候确实会遭到一些批评，但是现在回想起来，确实开启了大片的时代，具有独特的意义。

我所理解的顶级大片，永远不是技术有多么的炫酷，而是真正的能够在故事以及人物还有情感这三方面能够真正综合表现出来的气质。如果基本的故事没有讲好，人物没有塑造好，情感没有传递到位，就不是大片。它往往不是用所谓的投资或者金钱堆积出来的，而是创作者对于电影艺术的理解与好的视听效果的完美融合。