《唐朝诡事录》第三季正在创作中，主题是长安|主创谈

第一季《唐朝诡事录》于2022年播出，成为年度网剧黑马之一。时隔两年，第二季《唐朝诡事录之西行》原班人马回归，由卢凌风、苏无名、裴喜君、费鸡师、樱桃组成的“唐诡探案小队”，从长安出发一路西行，历经种种诡谲蹊跷的罪案，在探寻真相的过程中诠释家国大义，洞察世事人情。《西行》延续前作的基本架构，由《降魔变》《仵作之死》《风雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的来信》《供养人》八个单元组成，从长安“魔王杀人案”讲起，一幅盛世大唐的绮丽画卷由此慢慢打开。日前，该剧原作者、编剧魏风华接受新京报记者专访，谈及“唐诡”系列的创作，魏风华表示，在《西行》中更多在关注唐代底层百姓的境遇，以及对唐传奇中女性题材和侠义精神的挖掘。如何避免和前面的案子重复，是他此次和创作第三季“唐诡”最大的困难。悬疑题材，无论古今题材，一直深受欢迎，真相得以查明、正义得到伸张的故事总能打动人心，在魏风华看来，《唐诡》希望通过悬疑传达的其实是盛唐精神：诗与横刀，此外，还有不轻言放弃的乐观精神。

创作：唐人志怪笔记是故事的发动机

魏风华写《唐朝诡事录》剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。《西行》的故事同样取材于唐人笔记，魏风华坦言，选择唐人志怪笔记中的只言片语作为故事的发动机，有一个标准：就是这个记载本身比较奇异，同时还能推动接下来的叙事。比如唐人志怪笔记《酉阳杂俎》中有则故事，记载的是几个盗贼入墓后，遭到带机关的木人泥俑的袭击，最后只逃出了两个盗贼，故事在这里就结束了。但魏风华觉得，这也许是一个奇案的开端。“逃出来的这两个盗贼，如果要去一个地方，他们会去哪？没准他们会去找木人泥俑的制造者算账，于是就有了《仵作之死》这个单元的故事。虽然后面的故事，是虚构的，但前面这个引子非常重要。”其他单元，如《云鼎醉》单元的故事引子来自《独异志》，《上仙坊的来信》单元的故事引子来自《闻奇录》。

在叙事衔接上，《西行》还进行了上一季人物的“返场”。上一部中让不少观众念念不忘的《黄梅杀》单元，故事中阴阳永隔的轻红和独孤举子，在《西行》的第二案中就以新身份出场。魏风华提到，除了观众的呼声，还有结构的考量，作为一个系列，会以第一季为基础，选出一到两个可继续生发故事的单元，在后面进一步展开。从横向和纵向去延续不同的故事，使其编织成一个故事之网，“明媚奇诡的大唐也就立体了，如此也才会有烟火气。”

据魏风华透露，“唐诡“系列第三季也正在创作之中，第三季的主题是长安，在他看来，长安是一座城，更是一个世界。剧本之外，魏风华也还在写小说，题材也是有关唐代的悬疑和冒险故事，“从写作的角度，一个人在自己的舒适区，不是一件坏事。”

西行：恢复唐传奇写作传统，直面底层百姓

《唐诡》是一部志怪探案剧，同时也是一部公路探案剧，剧中的主人公，从长安到南州，到橘县，到宁湖，到洛阳，最后回到长安。《唐朝诡事录》第二季名为“西行”， “西行”同样从长安出发，走丝绸之路，最终到达敦煌。对于“西行”的设定，魏风华坦言，西行确实是地理意义上的西行，路线参考的是严耕望先生的学术名著《唐代交通图考》中的长安西通陇右河西道图。之所以选择从长安到敦煌的这段丝绸之路，魏风华表示，是因为“西部”既是第一个地理概念，也是一个文学概念，具体到唐代，更是如此。“唐代丝路繁忙，从长安往西的这段路程，既有官员、商人、士子，更有游侠和刺客，非常适合悬疑、奇幻和冒险故事的展开，若以探案为切口，那么就能更好地展现一幅大唐奇异的西行风情画。”

随着路途的变化，与第一季相比，《西行》的故事更复杂了，比如第一个单元《降魔变》，虽然多个线索指向魔王是始作俑者，但到了最后一刻，才知道是忠良惨遭利用。魏风华表示，原本这个单元拍了八集左右，但因为篇幅原因，最后剪到了六集，所以一些线索对于观众而言，可能比较隐晦。而且，必须看过第一季，才会理解第二季的这个故事。这件事魏风华也反思过，“新进来的观众没看过第一季，那怎么办？但如果第二季开头的故事，完全跟第一季结尾相断裂，也不是个好办法。所以每一季的第一个单元，确实都很难。”

“唐诡”系列之所以始终动人，并非完全依托于志怪传奇的猎奇性，也并非来自悬疑推理的严谨逻辑，而是在罪案之中普通人始终存在的人性光环。《唐诡》第一季的一大特点，就是将庙堂之高与江湖之远所勾连，朝堂上的达官显贵虽然身处闹市之外，一举一动都会引起江湖中人的命运变迁。而在《西行》中，大唐芸芸众生的百姓，浮出水面成为了故事的主角。比如《仵作之死》从普通人的视角去了解唐代最底层的仵作家庭，借助离奇的案情揭示普通百姓的生活困境与职业操守。在魏风华看来，唐传奇和唐志怪中，本身就有大量的记载是关于底层百姓的，因此，既然要恢复唐传奇和唐志怪的写作传统，那么必须直面唐代的底层百姓。而在这一过程中会有一个所谓的悖论，如此的话怎么保证它的志怪的属性？魏风华表示，这就需要引入一些元素。“比如，《仵作之死》单元中主人公的设定，是开明器店的店主，制造带机关的泥俑抵御盗墓贼。这些元素一引入，志怪的属性就上来了。这个单元也代表了唐诡系列在写实与奇诡间找到了一个平衡点。”

人物：配角立体有烟火气，这才是大唐

魏风华既是同名小说的原著作者，又是该系列剧集的编剧，他曾多次在个人微博中感慨，“《西行》从某个角度来说，是一部观众参与创作的剧集，很多非常好的建议剧组都采纳了。”第一季播出后，观众强烈要求保持原班人马，并加强“探案小队”中个人成员的塑造，同时强化团队精神。《西行》开篇，就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，在传统的团队合作之外，借助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间塑造了一场误会。

《唐诡》系列除了探案悬疑的故事、氛围诡谲的视听风格，更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反的人物，从谁也看不上谁到互为后背的过程。很多网友，特别是年轻观众，都非常喜欢看卢凌风和苏无名的探案组合。对于两人之间的“互动感“，魏风华表示，水到渠成，自然而为，一切为人物和剧情服务。而在《西行》的创作过程中，卢凌风和苏无名应当是一个什么样的人物关系？这是魏风华创作剧本时考虑的首要问题。魏风华说，这个问题很棘手，既不能毫无矛盾，那样容易顺拐；也不能为了制造冲突而冲突，最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建，这些往往是一个人难以去除和改掉的，也就意味着在看待一些事时会有不同思考。比如，对夜禁的看法：卢凌风被贬到云鼎做县尉，发现这个葡萄酒之乡不实行夜禁；苏无名出身底层，久在下面为官，对工商业有着切身体验，认为开放夜禁才会让城市繁荣。卢凌风出身士族，更讲究秩序感，认为一旦开放宵禁，势必导致治安的无序，案件也会由此增多。俩人谁都不能说服谁，最后确实发生了案子，不过案子破了后，卢凌风却同意了苏无名的观点。“其中的成长转变，依托的仍是叙事本身。这才是可靠的。”

除了几个主角，《西行》中很多“配角“也都令人印象深刻，比如第一个单元《降魔变》，有以权谋私的官员小吏，也有走火入魔的画师，还有妄想颠覆朝权的魔头，很少见到脸谱化的人物，而刻画群像在影视作品中是比较难做好的一件事。对于剧中群像描绘，在魏风华看来，单元人物或者说配角，虽然展现的是他们境遇中的一个小小的阶段，但他们肯定有完整的人生。从他们的视角中看，唐诡主人公六人探案小队才是过客。所以，在下笔的时候，需要了解他们在出场前的遭遇。魏风华坦言，这些东西了然于胸了，接下来就有迹可循了。“反过来说，配角的高光，最后也落在了主角身上。如此，他们既有自己的人生，也构成了六个主人公的背景，而这个背景是立体并带有烟火气的。这，才是我想要的大唐。”

《西行》另一个人物刻画上的着重点是女性，这一季中的女性都非常个性鲜明，有的非常有侠义精神，比如，虽身处困境却强烈热爱生活的马夫人；在逆境中坚守尊严与骄傲的春条；历经坎坷最终依然能重新站立起来的宋阿糜，还有充满侠义精神的楚嘉楚宾姐妹。对于剧中女性人物的塑造，魏风华表示，唐传奇和唐志怪中，原本就记载了很多个性鲜明的女性角色，红拂、红线、聂隐娘等。“所以女性题材和侠义精神，本就是唐传奇和唐志怪的最重要的内容之一。”而在《西行》中，他也确实有意做了挖掘和展现，这在第七个单元《上仙坊的来信》中表现得最明显。“这个单元的最后一个镜头，是两姐妹打马而去，纵横在大唐的山水间。那一刻我的感觉是，这就是唐代的某一个瞬间。”

题材：内核有钢筋铁骨，再多元素也不会无序

魏风华表示，对中国传统历史文化的坚持，在《西行》中表现得更明显，比如在《仵作之死》单元中，以独孤信多面印为线索开启叙事，而此印现在就收藏在陕西历史博物馆；此外，剧中“斗宝大会”上，还出现了四鸾衔绶纹金银平脱镜、鸳鸯莲瓣纹金碗、葡萄花鸟纹银香囊，也都实有其物。在魏风华看来，当观众有一天走入博物馆，看到这些文物的时候，自然会产生一种历史与现实的贯通感，“那一刻，应该是非常奇妙的。”

在“唐诡”系列中，武艺高强的长安金吾卫中郎将卢凌风、智谋过人的狄公亲传弟子苏无名、聪慧心细的吏部侍郎之女裴喜君、玩世不恭的神医弟子费鸡师、英姿飒爽的江湖侠女樱桃，以及忠心不二的卢凌风弟子薛环，组成了探案小分队，携手共破大唐盛世下发生的各类诡案。有网友把“唐诡”称作“悬疑探案版的西游记”，并且总结出“卢凌风对应孙悟空，苏无名对应唐僧，裴喜君对应白龙马，费鸡师对应猪八戒，樱桃对应沙和尚”的对应关系，魏风华对于网友的总结也表示认可，“我觉得他们说得还挺对的。”

《唐诡》系列中的元素非常多，有历史，有传奇志怪故事，还有探案悬疑以及人物刻画。在众多元素中获取平衡的关键，在魏风华看来正是“唐诡”系列的精神内核“盛唐精神”，即：诗与横刀。“只要内核有这一条钢筋铁骨，那么就是有再多的元素，也不会无序。”