亦舒女郎，是需要超现实男性来衬托的

亦舒的小说又双叒被改编为电视剧了。上一部《承欢记》播完还没过多久，《玫瑰的故事》便又出现在屏幕上，伴着刘亦菲的颜值与演技，再度引发热议。

聚焦亦舒女郎，似乎已成为习惯性的视角。虽然亦舒笔下的故事里，男男女女都有戏份，但我们不知不觉间，认定师太笔下的主角永远是女人——

美丽的女人，潇洒的女人，伤心也不会太久的女人，永远清醒的女人。

以及，总有优秀男性倾慕的女人。

《流金岁月》中的张曼玉和钟楚红

在亦舒女郎们言笑晏晏的同时，亦舒故事里的男性角色却似乎有些面目模糊起来——虽然，如果没有他们的衬托，亦舒女郎的光彩亦会少掉许多。

而细看这些男主们的身段面容，其实与女频网文中的超现实男主们同根同源，只是名字从家明变成了顾总。

壹

亦舒是真的很喜欢白色。她笔下的女郎有成打的白衬衫。她们穿白色松身裙，或白色窄腿裤，衣领上绣一行白色的花。

她理想中的男性也一样少不了白衬衫。

在《承欢记》里，她借笔下人物之口，仔细描述过一种令亦舒女郎也心动的模样——“年轻、漂亮、浓稠的长发、西装外套下穿那种极薄的贴身长袖白衬衫，爱笑，会得接吻，有幽默感……”像是去掉了霸气的帅气霸总。

《玫瑰的故事》里让玫瑰深受情伤的庄国栋，第一次出现在她面前，也是“长挑个子，脸上带种冷峭的书卷气，白色的衣裤在他身上熨帖舒服”。类似的形容词，在后来的网文里经常出现。

电影《玫瑰的故事》里的庄国栋，比电视剧版的彭冠英似乎的确要多一点书卷气。

原著《承欢记》末尾出现的混血儿姚志明倒是不穿白衬衫，他是另一种“亦舒男郎”的典型：轮廓分明，宽肩膀、光洁皮肤、结实肌肉，开着淡绿银底奔驰跑车在门口等女主。

麦承欢有点儿迷茫，纵使年少老成，她也第一次遇到这样的人与这样的事。还未想清楚，她看到自己的手已经放在车门扶手上。姚志明下车替她打开车门，她便又发现自己的双腿已经挪进车里。

在那之前，她已经简短打听过他的情况：单身，风流。但她决定只图眼下开心。不多久，反而是这个风流倜傥的男人主动提起：或许我们应该结婚。

承欢吓一跳：“你的过去那么复杂，阅历如此丰富，哪里还配结婚！”

“但是我可以使你快乐。”他说。

“这是一个很大的引诱，不过，既然现在我已得到我所需要的一切，我又何必同你结婚？”

这个帅气、多金、曾经流连花丛的男人，变成一定会在下班时打电话给麦承欢的男人。小说最后一章，是麦承欢不等电话先跑了出去，独自喝咖啡透气，感觉十分轻松。

在公寓电梯里，另一位西装革履的男士主动和她搭讪，得知各自都“独居”之后，立刻写下电话给她，“有空联络”。

回到家中，电话铃不住在响。姚志明说：“我不停打了有一小时了。”

“姚志明，你已堕入魔障。”

“我知道，”姚志明颓然，“以往，都是女性到处找我……”

亦舒显然是偏心的，她一个字也没打算写：如果姚志明其实也没打算找麦承欢，那她怎么办？一个风流成性、帅气多金的男人，他忽然遇见了一个并不每天等着见到自己的女人，于是对她反而发生了更多的兴趣。

这种“个性”在女频网文里必不可少——英俊无比的万人迷、想要投怀送抱的美女一大把，因此女主并不相信他会和自己“一生一世一双人”，于是对他的迷恋视而不见，甚至逃之夭夭，然后被疯狂追逐挽留，满足女性读者内心深藏的情感渴望——被需要，被追求，并且是唯一。

贰

都说男人最大的魅力来自女人的想象力。网文中的男主们，自然是现实中绝无可能存在的超级魅力人物。他们像从海水泡沫中冉冉升起的性转版阿芙洛狄忒，从女性们瑰丽的想象力中升起，满足一切梦想。

梦想中最不可能之首，便是“改变”一个男人。

亦舒大笔一挥，让男人自己发现自己的另一面，自己来改变。

在《玫瑰的故事》原著里，最先被黄玫瑰攻陷的角色——她哥哥黄振华的同事周士辉，就是这样一个因为爱情而重新发现自己、改变自己的“不可能案例”。

看看亦舒给他写的台词，竟然有些琼瑶味儿出来了。“我爱上了这个女孩子，我爱她不渝，我愿意为她离婚，我不能骗她，宁死也不愿骗她。”

这个周士辉，太太已经快要生产，而他在跟着玫瑰读张爱玲的小说。“有一个故事是在浅水湾酒店发生的。”他说，“在树影的翠绿火红下，我与玫瑰凝视着海上的岛屿，濡湿的空气，使我们化入了小说之中。”

亦舒笔下的女郎，在现实中往往能找到一些可对号入座的原型，比如《圆舞》女主角被公认为是传奇名媛周天娜； 《流金岁月》里蒋南孙的原型被认为是著名电影人施南生； 《玫瑰的故事》中的黄玫瑰，也有人表示在章小蕙的身上能看到些许影子。

周天娜

但能说出下面这样话语的男性，你能想到谁？

“我晓得我对不起她。可是振华，直到认识了玫瑰，我才发现真正的自己！原来我并不喜欢工作，原来，我是一个闲散的人。我也发现了这个世界，原来看小说打发时间是这么有趣，下雨天散步有这么诗意……在我面前有一整个新的境界，我以前竟不知道有彩虹与蝴蝶。……我不愿意再回头，前半辈子我对着功课与文件度过，后半辈子让我做一个浪子，我只能活一次，不要劝我回头。”

这是网文小说作者也写不出来的话。

叁

亦舒有一篇小说，名字极普通，却是她作品中，难得以男性为第一视角和主角的而创作的故事。

这篇小说叫《两个女人》。自然，是男主角施扬名生命中的两个女人：他的妻子，和他婚后遇见的另一个女人。

亦舒将两个女人的角色分别列入符合大多数人“刻板印象”的模子里去——妻子是美丽温柔、见识不多的全职太太，甚至连名字都叫美眷，如花美眷；情人是干练聪慧、衣品考究的职场精英，从眉毛发型到脚上的凉鞋甚至餐后点的甜品，样样都有品位，几乎是“亦舒女郎”形象的完美代表。

故事是俗套的，但因为细节和对话的丰富而好看。施扬名一开始并不喜欢任思龙，甚至是讨厌和惧怕这个强势的工作狂。

周润发应是最合亦舒女郎心意的男性形象之一

然后在某一个“心动瞬间”，在无意间目睹她脆弱的叹息时，他突然爱上了她。

“一定是那一刻的寂寞捕捉我。窗外深紫色的天气，室内黄玄的灯光，她身上白色的衣裳，整幅笼罩在落寞的情怀之下。一个妙龄女子的寂寞。”

故事里的这个男人，会因为爱上了别的女人而哭泣。“我哭了一会儿。是因为事情次序调错了，时间与我开一个大玩笑，结婚十年之后才找到一个真正喜欢的女人……两个女人都是最无辜的。”

甚至，这个角色会在妻子毫无觉察、情人也尚未表态要跟他的时候，主动提出离婚，只为了忠于自己的情感，而不是像真实生活中绝大多数男性那样，悄无声息地隐瞒，暗中周旋，脚踩两船。

“她爱你吗？”美眷问施扬名。

“我还不知道。有妻子的人不配问别的女人这种问题，是以我要离婚。”

亦舒本人最欣赏的女性之一：施南生

这一句，大概凝是亦舒对“恋爱脑”男性最华彩想象凝结出的语句。

当然，最终他还是回归了家庭。妻子静静地接纳了他，因为她自己未能拥有更独立的生活，也可能是因为爱，或依赖。“谁也没有提这件事……我只看到一个个宽慰的笑容，他们不但没认为我可耻，说不定还佩服我的勇气，毕竟一个男人，稍微行差踏错，算是什么？知过能改，善莫大焉。”

妻子为他又生下一对双胞胎女儿。再没有任何人提到过任思龙。

小说的末尾，男主角从医院回家，途中想到这个白衣女郎，连自己都几乎觉得：她只是一个假设。

“她的生命是幻觉，我的不是。她有足够的时间来否定人生的意义，我不行，我在电视长篇剧、麻将牌、孩子们的尿布中老死，我配不起她。有那么一刹那，思想起她，我已充分了解，什么是惆怅、旧欢如梦。大雨倾盆的时候，浪花卷上沙滩的时候。”

这些永不存在的主人公，在亦舒的“网文世界”里，替真实生活中的女性，完成了一个“玫瑰的梦想”。