对话欧豪：出演《不可告人》最难处理的是情绪上的纠结

国产悬疑剧《不可告人》迎来会员收官，该剧讲述了多年前的一次秘密行动中，老警察郑英意外失踪，生死不明，年轻的卧底警察高阳潜伏在犯罪集团内部，于九死一生中探寻真相的故事。

和很多将反派隐藏的悬疑剧不同，《不可告人》一上来就打了“明牌”，每个角色都很快表明了身份和立场，比如女主角在第二集就知道了高阳的卧底身份。

对欧豪来说，饰演一个卧底警察有致命的吸引力，“演一个一直在扮演坏人的警察，戏中戏有一定复杂性，对我来说又是一次挑战。而且演一部戏体验两种不同的人生，也觉得很有意思。”

新京报：你心中的高阳是什么样的人？

欧豪：导演曾经和我聊过觉得高阳是个很让人心疼的人，确实他遭遇了很多不幸，儿时父亲被害，一直抓不到凶手；长大后成为警察去执行任务，任务过程里养父又被害，他一次次面对失去至亲的痛苦，这种痛苦是在不断加深的。他师父是他最信任的人，但是追查到最后发现师父对自己有所隐瞒，有那么一瞬间，会觉得高阳是一个很孤独的存在。还有他在卧底的时候是如履薄冰的生活，永远绷紧神经去扮演另一个人，甚至晚上睡觉都不敢睡实，担心自己会说梦话暴露身份。了解他的遭遇后我更觉得高阳内心非常强大，即便要用20年，他也要查明真相将凶手绳之以法。

新京报：这部戏里高阳的战斗力非常强，针对打戏的部分你都做了哪些训练？现场都是实拍吗？

欧豪：打是真打，摔是真摔，最后疼也是真的疼。拍摄前我和对手演员、导演都聊过，我们都希望呈现出更真实的效果，既然想做那肯定就不能怕疼怕受伤，我们也需要给出人物最真实的反应，特别是这种打戏，对我来说只有真的打在身上，感受到疼，我下意识的表情、反应和动作，才是最真实的，观众看了才能被我的表现说服。比如说一个出拳——回挡这样比较简单的动作，如果做的时候就是收着劲儿的，那整个动作在镜头里看着可能就会让人觉得轻飘飘的，无力的，一场打戏看下来也不会有很畅快的感觉。每场打戏之前我们会反复打磨，每个动作我们也会反复的试，熟练动作，也为了保护大家的安全。

新京报：大家分析都觉得高阳在打戏上，面对不同的对象出手方式各不相同，比如混混聚会主打狠辣，追击嫌犯时更有章法，是这样的吗？

欧豪：作为高虎来讲，他面对的其实都是一群刀口舔血的亡命徒，在他们之间立足，需要他有能震慑住别人的气场，狠辣也好凶悍也好，都是他融入反派当中的手段。追击嫌犯的时候，他其实也没什么章法，因为这个时候他更讲求结果，他的目标就是很简单的，我要抓到这个人，所以出手快准稳，手边有什么抓起来都可以是武器，就比如和黄炳德那场戏，被对手勒得快窒息了也不能松手，我就是要抓住他。

新京报：高阳是一个卧底警察，你觉得这样的角色最重要的特点是什么？

欧豪：卧底警察，因为他的身份一直是条隐藏线，最重要的就是要时刻区分清楚哪些时刻是高阳，哪些时候是扮演高虎的高阳。作为高阳你是正义的，是细腻的，是渴望找到真相期待天亮的，而作为扮演高虎的高阳，你要收敛自己所有的秉性、气场，去扮演一个不怕死但也不想死、在危险地带生存的亡命之徒，所以被活埋再拉出来后，他第一反应应该是害怕的，但他怕的不是刘青，而是死亡带来的恐惧，所以在他缓过神来面对刘青的时候他是直视他的，不会有一丝退缩和逃避。

新京报：高阳从毕业刚到警局再到卧底多年，是有一个状态上面的变化的，这部剧是顺拍还是跳拍？如何把握高阳人物变化的阶段和节奏？

欧豪：我们是跳拍的。高阳在我们整个剧集呈现的这段时间线内，他的状态变化我觉得是分为几个阶段，第一个阶段是丧父被郑英领养，想要迅速成长查出真相；第二阶段是为了正义的离别，选择去卧底打入敌人内部，这个阶段的他就像台词说的一样，他没有一刻敢放松，要时刻提醒自己他是高虎；第三阶段是暗淡无光的蛰伏，在一个不见天日的环境下待了六年，始终漂泊，就像他的住所不是房子而是渔船；第四阶段就是等待，等待真相大白解开心结的那一天，虽然中间发生过一些事情他质疑过怀疑过，但他始终没有放弃任务放弃追凶，他希望“天亮”；最后一个阶段就是释然，一切尘埃落定。

新京报：你觉得这部戏出演高阳对你来说最难的部分是什么？

欧豪：除了卧底本身的任务复杂，更多是心理上的一些情绪要把握好，因为他追查的案件里不仅有自己生父被害之谜，也有养父失踪之谜，还有最信任的师父好像对他也有所隐瞒，更有自己亲生父亲的被害和养父、师父之间的千丝万缕的联系，一边是亲生父亲，一边是抚养自己为自己引路的养父和师父，要怎么去处理这种情感纠结也很需要琢磨。